Ilpeut être naturel - sommet d'une colline ou d'une montagne, rocher isolé en mer , ou artificiel - balise, phare, bâtiment identifiable sur la côte tel qu'un clocher d'église, un château d'eau, une maison isolée ou une cheminée d'usine. Les instructions nautiques indiquent les amers remarquables qui pourront assister le marin. Dansla plus haute partie de la ville, sur un piton pratiquement isolé, vous pouvez voir l’image du Sacré Cœur à une hauteur de vingt mètres. Il s’agit de la tour - clocher d’une église qui a été ici autrefois, et dont seulement cette partie a été conservée. Il constitue l’un des éléments significatifs de cette ville où à chaque coin se cache une histoire. Restaurantsà proximité de L'église Saint-Erasme de Cervione et son clocher isolé : (0.03 Km) U Castellu (0.03 Km) U Furnellu (0.04 Km) La Vieille Cave (0.05 Km) Le Chariot (0.06 Km) La Forteresse; Voir tous les restaurants à proximité de L'église Saint-Erasme de Cervione et son clocher isolé sur Tripadvisor Del'église primitive, il ne reste plus que le choeur sur lequel s'élève le clocher. Edifice formé de la juxtaposition d'une nef à une travée et d'une tour chevet barlongue. Le mur sud de la nef présente un appareil en arête de poisson qui témoigne de son ancienneté. Le clocher a subi de multiples retouches à l'époque gothique et sans doute après. Une grande partie de la nef a wv3n. CLOCHER, s. m. Les églises bâties pendant les premiers siècles du christianisme, ne possédant pas de cloches, étaient naturellement dépourvues de clochers. Si, déjà, au VIIIe siècle, l’usage des cloches destinées à sonner les offices ou à convoquer les fidèles était répandu, ces cloches n’étaient pas d’une assez grande dimension pour exiger l’érection de tours considérables, et ces instruments étaient suspendus dans de petits campaniles élevés à côté de l’église, ou au-dessus des combles, ou dans des arcatures ménagées au sommet des pignons, ou même à de petits beffrois de bois dressés sur la façade ou les murs latéraux. Nous ne voyons pas qu’on ait fondu de grosses cloches avant le XIIe siècle ; encore ces cloches étaient-elles petites relativement à celles qui furent fabriquées dans les siècles suivants, et cependant le XIe et le XIIe siècle élevèrent des clochers qui ne le cèdent en rien, comme diamètre et hauteur, à ceux bâtis depuis le XIIIe siècle. On peut donc considérer les plus anciens clochers autant comme des monuments destinés à faire reconnaître l’église au loin, comme un signe de puissance, que comme des tours bâties pour contenir des cloches. Des motifs étrangers aux idées religieuses durent encore contribuer à faire élever des tours attenantes aux églises. Pendant les incursions normandes sur les côtes du Nord, de l’Ouest et le long des bords de la Loire et de la Seine, la plupart des églises furent saccagées par ces barbares ; on dut songer à les mettre à l’abri du pillage en les enfermant dans des enceintes et en les appuyant à des tours solides qui défendaient leurs approches. Ces tours durent être naturellement bâties au-dessus de la porte de l’église, comme étant le point le plus attaquable. Dans ce cas, le placement des cloches n’était qu’accessoire ; on les suspendait au sommet de ces tours, dans les loges ou les combles qui les couronnaient. C’est, en effet, dans les contrées particulièrement ravagées par les incursions périodiques des Normands que nous voyons les églises abbatiales et même paroissiales précédées de tours massives dont malheureusement il ne nous reste guère aujourd’hui que les étages inférieurs. L’église abbatiale de Saint-Germain-des-Prés, à Paris, conserve encore les parties inférieures de la tour carlovingienne bâtie devant la porte principale, celle par laquelle entraient les fidèles. Les églises de Poissy et de Créteil, sur la Seine, et les églises abbatiales de Saint-Martin de Tours, et de Saint-Savin, en Poitou, présentent la même disposition d’une tour massive précédant l’entrée ou servant de porche. Ce qui fut d’abord commandé par la nécessité devint bientôt une disposition consacrée ; chaque église voulut avoir sa tour ; il faut d’ailleurs ne point perdre de vue l’état social de l’Occident au XIe siècle. À cette époque, la féodalité était constituée ; elle élevait des châteaux fortifiés sur ses domaines ; ces châteaux possédaient tous un donjon, une tour plus élevée que le reste des bâtiments et commandant les dehors. Or les églises cathédrales et abbatiales étaient en possession des mêmes droits que les seigneurs laïques ; elles adoptèrent les mêmes signes visibles et voulurent avoir des donjons religieux, comme les châteaux avaient leurs donjons militaires. On ne saurait admettre que les énormes clochers précédant les églises abbatiales du XIe siècle, comme, par exemple, ceux dont on voit encore les étages inférieurs à Saint-Benoît sur Loire et à Moissac entre autres, fussent uniquement destinés à recevoir des cloches à leur sommet ; car il faudrait supposer que ces cloches étaient très-grosses ou en quantité prodigieuse ; ces deux suppositions sont également inadmissibles ; les cloches, au XIe siècle, étaient petites et rares. On regardait alors une cloche de 3 000 kilogrammes comme un objet de luxe que peu d’églises pouvaient se permettre voy. Cloche. Si le clocher, au XIe siècle, n’eût été qu’un beffroi, comment les constructeurs eussent-ils employé la majeure partie de leurs ressources à les élever, tandis qu’ils étaient obligés de mettre la plus grande parcimonie souvent dans la construction de l’église ? Pour suspendre les quelques petites cloches dont un monument religieux disposait à cette époque, il suffisait d’un campanile posé sur le pignon ; il faut donc voir, dans le clocher primitif, une marque de la puissance féodale des cathédrales et abbayes, ou de la richesse et de l’importance des communes. Du moment que l’érection d’un clocher devenait une question d’amour-propre pour les monastères, les chapitres ou les communes, c’était à qui construirait la tour la plus élevée, la plus riche, la plus imposante. Bientôt on ne se contenta pas d’un seul clocher ; les églises en eurent deux, trois, cinq, sept et jusqu’à neuf, et c’est principalement dans les contrées où la féodalité séculière élève ses châteaux les plus formidables que les cathédrales, les abbayes et plus tard les paroisses, construisent des clochers magnifiques et nombreux. La basilique romaine servit longtemps de type aux architectes chrétiens pour bâtir leurs églises, et ils ne commencèrent à s’en écarter que vers le commencement du XIe siècle, dans quelques provinces où les arts d’Orient pénétrèrent brusquement dans le Périgord et le Limousin. Lorsque des clochers furent annexés aux basiliques imitées, par tradition, des monuments antiques, force fut aux architectes d’adopter, pour leurs clochers, des formes nouvelles, puisque la basilique antique n’avait rien qui pût servir de modèle à ce genre de construction. L’idée d’élever, à la place du narthex, une tour massive propre à la défense de l’entrée du monument, dut être la plus naturelle, et c’est, comme nous l’avons dit plus haut, celle qui fut adoptée. Les constructeurs carlovingiens, préoccupés avant tout d’élever une défense surmontée d’une guette et d’un signal sonore, ne songèrent pas tout d’abord à décorer leurs clochers. Des murs épais flanqués aux angles de contreforts plats, percés à la base d’une arcade cintrée, aux étages intermédiaires de rares fenêtres, et couronnés par un crénelage, une loge et un beffroi durent composer nos plus anciens clochers. Le rez-de-chaussée voûté en berceau plein cintre, ordinairement sur plan barlong[1], servait de porche. Rarement un escalier communiquait directement de la base au faîte du monument, afin de rendre plus difficile la prise de cette défense. On n’arrivait aux étages supérieurs que par les combles de la nef ou par une porte percée à l’intérieur de l’église, à quelques mètres au-dessus d’un pavé, et en se servant d’une échelle[2]. Au point de vue de l’art, ces constructions n’avaient rien de remarquable. Ce devaient être de véritables bâtisses élevées pour satisfaire au besoin du moment. Cependant le porche, la partie inférieure de l’édifice précédant l’entrée, affectait parfois des dispositions déjà recherchées[3]. L’architecture romane primitive était pauvre en invention ; toutes les fois qu’elle ne s’appuyait pas sur une tradition romaine, elle était singulièrement stérile. Mais quand, dans l’ouest, des Vénitiens eurent fait pénétrer les arts qu’eux-mêmes avaient été recueillir en Orient[4], il se fit une véritable révolution dans l’art de bâtir, révolution qui, du Périgord et du Limousin, s’étendit jusque sur la Loire et en Poitou. À Périgueux même, nous trouvons un immense clocher qui n’est pas moins curieux à étudier à cause de la date reculée de sa construction premières années du XIe siècle que par sa forme étrange et la hardiesse de sa structure. Les constructeurs de Saint-Front de Périgueux, après avoir élevé l’église actuelle sur le modèle de celle de Saint-Marc de Venise, bâtirent, sur les restes de l’église latine des VIe ou VIIe siècles, une tour carrée terminée par une calotte conique portée sur des colonnes. Que ce clocher ait été copié plus ou moins fidèlement sur l’ancien campanile de Saint-Marc de Venise, ou qu’il ait été composé, nous ne savons sur quelles données, par les architectes périgourdins du XIe siècle, toujours est-il qu’il présente des dispositions neuves pour l’époque, étrangères aux traditions romaines quant à l’ensemble, sinon quant aux détails. Ce clocher est fort élevé, et cependant il accuse la plus grande inexpérience de ce genre de construction. Nous en donnons 1 l’élévation au-dessus de la bâtisse latine sur laquelle il est planté. Les architectes du clocher de Saint-Front n’ont rien trouvé de mieux évidemment que de superposer deux étages carrés en retraite l’un au-dessus de l’autre et produisant ainsi le plus dangereux porte-à-faux qu’il soit possible d’imaginer ; car les parements intérieurs des murs de l’étage carré supérieur surplombent les parements de l’étage inférieur, de sorte que les piles d’angles portent en partie sur les voussoirs des petits arcs inférieurs, et les sollicitent à pousser les pieds-droits en dehors. Ne s’en tenant pas à cette première disposition si vicieuse, ces architectes couronnèrent l’étage supérieur d’une voûte hémisphérique surmontée, toujours en porte-à-faux, d’un chapeau à peu près conique porté sur un rang de colonnes isolées prises à des monuments romains et toutes de hauteurs et de diamètres différents. Il est vrai que, pour diminuer les dangers résultant de la poussée de la calotte supérieure sur les piles d’angles, les arcades de l’étage supérieur furent simplement fermées par des linteaux cintrés, au lieu de l’être par des archivoltes ; mais ces linteaux devaient casser sous la charge, et c’est ce qui arriva. Ce dont on peut s’émerveiller, c’est qu’une pareille tour ait pu se maintenir debout. Il faut croire que, dans l’épaisseur des maçonneries, entre les rangs d’arcades, des chaînages horizontaux en bois furent posés, conformément aux habitudes des constructeurs occidentaux, et que ces chaînages maintinrent cette construction. Quoi qu’il en soit, peu de temps après l’achèvement du clocher de Saint-Front, les arcades que nous avons figurées vides, conformément au plan originaire, furent en partie bouchées par des pieds-droits et des archivoltes en sous-œuvre qui diminuèrent considérablement les ouvertures primitives, et les fenêtres carrées de la base furent complètement murées. Déjà, dans la construction de ce clocher primitif, on sent l’influence de cet esprit hardi des architectes occidentaux qui, un siècle plus tard, allait produire, appuyé sur le savoir et l’expérience, des monuments surprenants par leur hauteur, leur légèreté et leur solidité. Il est difficile de reconnaître aujourd’hui jusqu’à quel point le clocher de Saint-Front de Périgueux servit de type aux architectes des provinces de l’ouest ; qu’il ait exercé une influence sur un grand nombre de leurs constructions, le fait n’est pas douteux ; mais nous trouvons, dans des clochers qui lui sont postérieurs d’un demi-siècle environ, des éléments provenant d’autres sources. Ce qui caractérise le clocher de Saint-Front, ce sont ces étages carrés en retraite et renforcés de colonnes engagées, entre lesquelles s’ouvrent de petites baies cintrées, et surtout ce couronnement conique porté sur un tambour formé de colonnes. Nous retrouvons un grand nombre de couronnements coniques dans l’ouest et jusque vers la Loire, sur des clochers des XIe et XIIe siècles, ainsi que les étages carrés avec leurs colonnes engagées dont les chapiteaux supportent les corniches. Mais, parallèlement à cette famille de clochers périgourdins importés peut-être par les Vénitiens, nous en voyons surgir une autre dont nous aurions grand’peine à reconnaître l’origine, les types primitifs n’existant plus. Ces types étaient-ils latins ? ce qui est probable, appartenaient-ils aux derniers débris de la décadence romaine sous les Mérovingiens ? Nous ne saurions décider la question. Les monuments qui nous restent, n’étant évidemment que des dérivés d’édifices antérieurs, il nous faut les prendre tels qu’ils sont, sans essayer d’indiquer d’où ils viennent. Il existe, sur le flanc de l’église abbatiale de Brantôme Dordogne, non loin de Périgueux, un gros clocher bâti sur le roc qui longe cette église et sans communication avec elle. C’est une tour isolée ; afin de l’élever davantage au-dessus des combles de l’église, les constructeurs ont profité d’une falaise escarpée présentant un relief de douze mètres environ au-dessus du pavé de la nef. L’étage inférieur du clocher de Brantôme formait autrefois, avant le bouchement de cinq de ses arcades, une salle fermée d’un côté par un gros mur adossé au roc, et ouverte sur trois côtés par six arcs épais. Une voûte elliptique surmonte cette salle, dont la construction est des plus curieuses et assez savante. Voici 2 le plan de ce rez-de-chaussée. Au-dessus est une seconde salle, fermée de même, du côté nord, par le gros mur contenant un escalier à rampes droites et ajourées, sur les trois autres faces, en arcades divisées par des colonnes voy. le plan de ce premier étage, fig. 3. Cette salle n’était pas voûtée, mais recevait un plancher qui portait évidemment le beffroi en charpente. Nous donnons 4 la coupe du clocher de Brantôme sur la ligne A B des deux plans ci-dessus. Cette coupe indique une construction savante, bien calculée, dans laquelle les retraites des étages supérieurs sont habilement supportées par l’inclinaison des parements intérieurs de l’étage C contenant la souche du beffroi. Afin d’épauler les faces des étages supérieurs du clocher, qui sont assez minces, de grands pignons pleins surmontent les arcades D et de petits contreforts renforcent les angles. L’élévation 5 fait comprendre cette disposition. Le plan de ce clocher n’est pas un carré parfait, mais parallélogramme, afin de laisser un libre mouvement aux cloches. Suivant un usage fort ancien, qui appartient au Quercy et que nous voyons encore adopté aujourd’hui dans les constructions particulières, la pyramide à base carrée qui couronne la tour est bâtie en petits moellons, bien que le clocher soit tout entier construit en pierres de taille d’appareil[5]. Rien ne rappelle, dans la construction du clocher de Brantôme, élevé vers le milieu du XIe siècle, les formes et le mode de bâtir employés dans le clocher de Périgueux, si ce n’est la petite coupole inférieure. Tout indique, dans la tour de Brantôme, une origine latine ; le système de construction, l’appareil, la forme des arcs ; c’est un art complet développé au point de vue de la construction. Il y a même, dans les proportions de cet édifice, une certaine recherche qui appartient à des artistes consommés ; les vides, les saillies et les pleins sont adroitement répartis. La rudesse de la partie inférieure, qui rappelle les constructions romaines, s’allie par des transitions heureuses à la légèreté de l’ordonnance supérieure. Cette école, étrangère et supérieure à celle de Périgueux, ne devait pas s’arrêter en si beau chemin ; nous la voyons se développer de la manière la plus complète dans la construction du clocher de Saint-Léonard Haute-Vienne, presque contemporain de celui de Brantôme. Conservant le parti adopté dans les étages inférieurs de la tour de Brantôme, l’architecte du clocher de Saint-Léonard entreprit d’élever un beffroi octogone en prenant comme points d’appui les quatre angles de la tour carrée et les quatre pointes des pignons couronnant les arcs percés à la base de ce beffroi, de manière à présenter quatre des angles de son octogone sur le milieu des quatre faces du carré voy., fig. 6, l’élévation perspective de ce clocher. C’était là un parti tout nouveau, original, franc et parfaitement solide, car les angles de l’octogone ainsi plantés portaient plus directement sur les parties résistantes de la construction, que si cet octogone eût été posé ses faces parallèles aux faces du carré. Cette étude et cette recherche de la construction percent dans l’exécution des détails et dans les proportions de ce beau monument. L’architecte a donné de la grandeur aux divisions principales de sa tour, en plaçant des rangées de petites arcatures aveugles à la base en A et au sommet en B. Il y a, dans cette œuvre remarquable, toutes les qualités que l’on se plaît à reconnaître dans la bonne architecture antique romaine, et, de plus, une certaine finesse, un instinct des proportions qui tiennent à cette école d’architectes de nos provinces occidentales. Un siècle et demi plus tard, ce système de construction de clochers était encore appliqué à Limoges ; mais il devait se perdre au XIVe siècle pour ne plus reparaître après l’invasion des arts du Nord dans ces provinces. Comme à Brantôme, la flèche du clocher de Saint-Léonard est bâtie en moellon. Postérieurement à la construction du clocher de Saint-Léonard, on élève à Uzerches Corrèze un clocher-porche qui conserve encore les caractères principaux du clocher de Brantôme ; mais l’étage supérieur, bien qu’étant sur plan octogone, présente ses faces parallèlement à celles de la base carrée. Les angles restés libres entre le plan carré et le plan octogonal sont couverts par des cornes en pierre qui tiennent lieu de pinacles. Nous donnons 6 bis une vue du clocher d’Uzerches. Il est construit en granit, et les faces diagonales de l’étage octogone sont portés par des encorbellements intérieurs. Le beffroi, en charpente, repose sur une voûte en calotte à base octogonale, percée à son sommet d’une lunette pour le passage des cloches ; la pyramide était autrefois maçonnée en moellon ; une charpente l’a remplacée. Malgré son apparence romane, ce clocher date des dernières années du XIIe siècle, et il fait voir que si les provinces d’Aquitaine avaient rapidement perfectionné les arts romans, elles ne se disposaient pas, à la fin du XIIe siècle, à s’en affranchir, comme les provinces du nord. Cependant les deux écoles du Périgord, celle de Saint-Front et celle dont nous suivons la trace à Brantôme, puis à Saint-Léonard, à Uzerches et dans beaucoup d’églises du Limousin, présentaient, au point de vue de la construction, sinon comme aspect, une troisième variété qui mérite d’être mentionnée. Préoccupés de l’idée de superposer, dans la construction des clochers, des étages en retraite les uns sur les autres, les architectes limousins n’ont pas toujours cherché à obtenir ce résultat, ou par des porte-à-faux dangereux comme à Saint-Front de Périgueux, ou par des encorbellements comme à Brantôme et à Uzerches ; ils ont parfois tenté un autre moyen. Vers le milieu du XIe siècle, on élevait, en avant de la cathédrale de Limoges car c’est la place de la plupart des clochers de cette époque, un gros clocher dont le plan inférieur présente la disposition indiquée ici 7.Les quatre colonnes intérieures A étaient ainsi destinées à porter de fonds les retraites successives des étages de la tour. Les trois étages inférieurs seuls sont conservés et englobés dans une construction du XIIIe siècle. Quant au couronnement, il n’existe plus ; mais tout porte à croire qu’il se rétrécissait de façon à porter sur les quatre colonnes. Un clocher, d’une époque plus récente fin du XIe siècle, celui de la cathédrale du Puy-en-Velay[6], nous donne la même disposition dans toute son intégrité. Ce clocher se compose, à la base, d’une muraille carrée avec quatre piles isolées à l’intérieur. Des arcs sont bandés de ces piles aux murs et portent des berceaux perpendiculaires aux quatre murs ; sur ces berceaux reposent les étages supérieurs, qui vont en se rétrécissant jusqu’à l’aplomb des piles ; de sorte que le sommet de ce clocher porte sur ces piles. Nous donnons 8 la coupe de ce clocher, 9 le plan au niveau A du premier étage, 10 le plan au niveau B du deuxième étage,11 le plan au niveau C du troisième étage, et 12 le plan au niveau D de l’étage supérieur[7]. Ce dernier plan est, comme on peut le vérifier, exactement superposé aux piles inférieures. On remarquera la disposition curieuse du plan fig. 11, qui présente une suite de niches intérieures et extérieures se pénétrant avec beaucoup d’adresse et de manière à reporter les charges sur les angles de la tour. Mais, au XIe siècle déjà, l’Auvergne possédait des constructeurs d’une rare habileté et beaucoup plus savants que ceux des autres provinces de la France voy. Construction. Le clocher de la cathédrale du Puy-en-Vélay, quelles que soient son importance et les dimensions de sa bâtisse, ne pouvait cependant contenir que des cloches assez petites, ainsi que sa coupe fig. 8 le fait voir, et certainement ceux qui l’ont bâti songeaient autant à faire une tour élevée, un monument propre à être aperçu de loin, à signaler l’église, qu’à loger des cloches, car ils eussent pu obtenir ce dernier résultat à beaucoup moins de frais. En examinant la coupe, il est facile de reconnaître que la partie du clocher destinée aux cloches se trouvait comprise entre les niveaux B et C, tandis que le dernier étage est bien plutôt une loge de guetteur qu’un beffroi. Les évêques étaient seigneurs, et, comme tels, devaient poster des guetteurs au sommet des tours des églises, comme les seigneurs laïques le faisaient au sommet du donjon de leurs châteaux. Ces guetteurs de jour et de nuit étaient, on le sait, chargés de signaler aux habitants des cités, en tintant les cloches ou en soufflant dans des cornets, les incendies, les orages, l’approche d’un parti ennemi, le lever du soleil, l’ouverture et la fermeture des portes de la cathédrale et des cloîtres. Nous donnons 13 l’élévation du clocher de la cathédrale du Puy. Il est certain que les architectes qui élevèrent les clochers les plus anciens cherchèrent, pour les couronner, des dispositions surprenantes et de nature à exciter l’admiration ou l’étonnement. Il n’était pas besoin, pour placer des cloches, de ces combinaisons étudiées ; on voulait, avant tout, attirer l’attention des populations en érigeant, à côté de l’église ou sur ses constructions inférieures, un monument qui fût aperçu de loin et qui, par sa forme, contrastât avec les tours des châteaux ou des palais, en rivalisant de hauteur avec elles. Dès le XIe siècle, les clochers des églises cathédrales servaient souvent de beffroi pour les villes voy. Beffroi, et la cité était aussi intéressée que le chapitre à marquer sa richesse et sa puissance par des constructions hardies dominant les habitations privées et les monuments publics. Le clocher de la cathédrale du Puy est une tour reliée au corps de l’édifice, mais qui n’est point posée sur un porche ou sur la croisée de l’église ; c’est un monument presque indépendant du plan, une annexe, comme à Brantôme. Cette disposition ne se rencontre que dans des églises très-anciennes. Chacun sait qu’en Italie les clochers des églises sont tous isolés, qu’ils composent un monument à part. Mais en Italie, pendant les premiers siècles du moyen âge, les cités avaient conservé leur constitution romaine, ou peu s’en faut, et les clochers étaient un monument municipal autant qu’un monument religieux. Dans le midi de la France, les plus anciens clochers présentent la même disposition, et ne font pas partie du plan de l’église. Le clocher de Périgueux lui-même est planté sur une portion de l’église primitive conservée, mais ne tient pas à l’église abbatiale de la fin du Xe siècle. Les constructeurs périgourdins ont voulu utiliser une bâtisse ancienne qui leur servît de soubassement et qui leur permît d’élever ainsi à une grande hauteur leur nouvelle tour, sans dépenses trop considérables. Il y a là certainement une question d’économie, d’autant que l’on trouve partout, dans l’église de Saint-Front, la marque évidente d’une pénurie de ressources, la volonté d’élever un vaste monument en dépensant le moins possible. Il est probable que, dans les premiers siècles du moyen âge, on éleva ainsi, en France, accolés à des églises fort anciennes, mais en dehors de leur plan, des clochers auxquels on voulait donner une grande hauteur et par conséquent une base solide et large. Dès le XIe siècle, ce qui caractérise le clocher de l’église et le distingue des tours des châteaux ou des habitations privées, ce sont 1o ces étages ajourés supérieurs destinés au placement des cloches ; 2o les couronnements aigus, pyramidaux, en pierre, qui leur servent de toit. Les clochers primitifs affectant, en France, la forme carrée en plan, les pyramides en pierre qui les couronnent sont elles-mêmes à base carrée, avec ou sans nerf sur les arêtiers. Il est cependant des exceptions à cette règle, et le vieux clocher de Périgueux en est une preuve ; là, le couronnement porte sur un étage circulaire et est conique ; mais il fait reconnaître, comme nous l’avons déjà dit, dans le clocher de Périgueux, une origine étrangère, qui servit de type à beaucoup de clochers de l’ouest, car nous voyons ces couronnements coniques persister, dans cette partie de la France, pendant le XIIe siècle, et pénétrer même jusque dans le Berry. En dehors de cette influence sortie de Périgueux, et dont l’origine peut bien être byzantine, en dehors de l’école occidentale dont Brantôme est un type, les provinces composant la France de nos jours adoptent les clochers pour toutes leurs églises, grandes ou petites, à partir du XIe siècle ; mais toutes n’adoptent pas les mêmes dispositions, quant à la place ou quant à la forme à donner aux clochers. Les unes, comme l’Auvergne et le centre, qui, pendant la période romane, sont en avance sur le nord et l’ouest, plantent leurs clochers d’abord sur la rencontre des transepts avec la nef, sur la croisée et sur la façade ; les autres, comme les provinces françaises proprement dites, les placent en avant des nefs et dans les angles des transsepts. D’autres enfin, comme les provinces les plus méridionales, hésitent, ne font pas entrer les clochers dans le plan général de l’église, ou ne leur donnent qu’une minime importance. Peut-être, dans ces contrées où l’esprit municipal des villes romaines s’était conservé comme en Italie, existait-il près des églises des tours isolées à la fois religieuses et communales, qui furent détruites lors des guerres religieuses du XIIIe siècle ; ce qui est certain, c’est que, dans les villes du nord, le réveil de l’esprit municipal est signalé par l’érection de grands clochers tenant aux églises cathédrales, car il faut observer que les clochers les plus imposants par leur hauteur et leur richesse s’élèvent, à la fin du XIe siècle et pendant le XIIe, au milieu des cités qui s’érigent en communes de gré ou de force. Mais aucune province ne rivalise avec la Normandie, dès la fin du XIe siècle, pour le nombre et la dimension de ses clochers. Les Normands établis sur le continent devinrent bientôt d’infatigables constructeurs. Ils avaient pour eux la richesse d’abord, puis un esprit de suite qui manquait à la plupart des populations françaises ; ces deux conditions étaient également nécessaires pour ériger des monuments dispendieux et qui demandaient de longs travaux. Bien partagés en matériaux propres à bâtir, les Normands élevèrent, dès le temps de Guillaume le Conquérant, de vastes églises et les couronnèrent par des clochers nombreux et élevés ; c’est surtout pendant le XIIe siècle que leurs cités se signalèrent entre les villes françaises par le nombre et l’élévation prodigieuse des clochers. La plupart de leurs églises, même de second ordre, en possédaient trois, un clocher sur la croisée et deux clochers sur la façade. Leurs cathédrales et leurs églises abbatiales en possédèrent bientôt cinq, car aux trois dont nous venons d’indiquer la place ils en ajoutèrent souvent deux de moindre importance, flanquant les sanctuaires au-dessus des collatéraux. Ce ne fut qu’à la fin du XIIe siècle que les provinces du domaine royal renchérirent encore sur les constructions normandes, en donnant à leurs cathédrales sept et même neuf clochers voy. Cathédrale. Le clocher central normand, celui qui est posé à l’intersection des bras de croix, n’est pas seulement une tour s’élevant au-dessus des voûtes de l’église et portant sur les quatre piliers principaux, il contribue encore à l’effet intérieur du monument en laissant au-dessus de la croisée une vaste lanterne, libre et apparente à l’intérieur, dont l’effet ajoute singulièrement à la grandeur du vaisseau. Quant aux clochers annexés aux façades, les plus anciens montent de fond, et l’intervalle laissé entre eux est réservé au porche ou vestibule. Cette méthode, appliquée à la construction des clochers des façades, n’était pas, avant la période gothique, propre seulement à la Normandie. Les constructeurs romans n’osaient pas, comme leurs successeurs, poser ces tours colossales partie sur les murs de face et latéraux, partie sur une pile isolée, et il faut dire qu’en principe ils n’avaient pas tort. D’ailleurs les architectes romans ne donnaient pas généralement, aux tours des façades, l’importance qu’on leur donna depuis. Pour eux, le clocher principal, celui qui s’élevait le plus haut et qui présentait la base la plus large, était naturellement le clocher élevé sur la croisée. Cette base était commandée par l’écartement des piles, par la largeur de la nef, et partant d’un plan aussi étendu comme surface, il fallait bien, afin de donner une proportion convenable au clocher, élever son sommet à une grande hauteur. Malheureusement, des grands clochers normands élevés sur la croisée des églises antérieurement à la fin du XIIe siècle, il ne nous reste que des fragments, des traces noyées dans des constructions postérieures, ou tout au plus les étages inférieurs[8]. Ces clochers étaient carrés, percés d’un ou de deux étages de fenêtres éclairant l’intérieur de l’église. À proprement parler, le clocher ne commençait qu’au-dessus de ces étages, qui participaient du vaisseau intérieur. Nous nous occuperons d’abord de ces clochers centrals, qui paraissent avoir été adoptés en France, dans les provinces du centre, de l’est et en Normandie, vers le commencement du XIe siècle. Nous avons donné, fig. 1, le clocher de la cathédrale de Périgueux, qui date de la fin du Xe siècle ou du commencement du XIe. Ainsi que nous l’avons dit, cette construction eut une influence sur la plupart de celles qui furent élevées, pendant les XIe et XIIe siècles, dans le Périgord, la Saintonge, l’Angoumois et le Poitou. Mais les imitateurs évitèrent les vices de construction que l’on remarque dans ce clocher et qui avaient nécessité le bouchement de presque tous ses ajours ; ils cherchèrent, au contraire, à donner à leurs clochers une grande solidité, au moyen d’angles puissants en maçonnerie et de combinaisons ingénieuses. Les architectes de ces provinces, soit qu’ils fussent influencés par la position donnée au clocher de Saint-Front de Périgueux, bâti à cheval sur l’ancienne église latine, soit qu’ils eussent reconnu que le centre de la croisée des églises est le point le plus résistant et le mieux contrebutté de ces monuments, bâtirent de préférence leurs clochers à l’intersection des transsepts, à l’entrée du chœur, sur la dernière travée renforcée de la nef. Il existe encore, sur l’église de l’abbaye des Dames, à Saintes, un gros clocher, de la fin du XIe siècle, qui, rappelant encore les dispositions primitives du clocher de Saint-Front, est déjà franchement roman et abandonne les formes antiques qui caractérisent le clocher de Périgueux. Nous donnons 14 une vue de ce clocher. Il se compose, au-dessus des voûtes de l’église, d’un étage carré percé sur chaque côté de trois arcades soutenues par des piles formées de colonnes engagées. Une voûte hémisphérique porte, comme à Saint-Front, un étage circulaire, non plus composé d’un quillage de colonnes, mais de douze petits contreforts cylindriques, entre lesquels s’ouvrent des arcades divisées par une colonne. Cet étage est surmonté du chapeau conique légèrement convexe, couvert d’écailles retournées, comme celui de Saint-Front. Mais ici l’architecte, plus habile que celui du clocher de Périgueux, a compris déjà qu’il devait charger les quatre angles de la base carrée par des pinacles, pour donner une résistance plus grande à ces angles. Il peut paraître étrange que l’on ait décoré les cônes en pierre d’écailles retournées, car au premier abord il semblerait plus convenable, afin de faciliter l’écoulement des eaux pluviales, de placer les écailles dans leur sens naturel, comme des tuiles ; mais lorsqu’on examine de près la construction de ces cônes en pierre, on comprend parfaitement pourquoi les constructeurs ont adopté cette singulière disposition. C’est que chaque intervalle entre ces écailles forme une petite rigole éloignant les eaux des joints verticaux. Une figure est nécessaire pour expliquer ce système de couverture en pierre. Soit 15 un détail perspectif d’une portion du cône squamé et une coupe ; les lits des assises étant en A, les joints verticaux sont en B. L’eau suivant toujours les surfaces, est conduite naturellement d’une surface C sur la surface inférieure D, et n’est pas invitée ainsi à pénétrer les joints verticaux, qui sont d’autant plus garantis qu’ils se trouvent au point culminant E des écailles et qu’ils coupent leur parement vertical F. Et, en effet, ces cônes couverts d’écailles retournées résistent mieux à l’action des pluies que les cônes ou que les pyramides à parements unis. La forme des clochers dont l’église de Saint-Front de Périgueux est le premier type connu, se perpétue et se perfectionne, pendant le XIIe siècle, dans les provinces de l’ouest. Beaucoup d’églises de l’Angoumois et de la Saintonge possèdent encore des clochers centrals bien conçus, bien construits, et qui affectent des formes plus sveltes à mesure qu’ils se rapprochent de la fin de ce siècle. Entre plusieurs, nous en choisirons un qui, de la base au faîte, est combiné de façon à présenter une stabilité parfaite ; c’est le clocher de l’église de Roulet Charente. Cette église, comme la plupart des édifices religieux de second ordre de cette contrée, se compose d’une seule nef couverte par des coupoles. À l’entrée du chœur est une travée plus épaisse dans ses œuvres basses qui porte un clocher. Voici 16 le plan de la travée à rez-de-chaussée, portant la tour qui s’élève de fond sur les deux murs latéraux et sur les deux arcs doubleaux transversaux bandés sur les quatre piles. Au-dessus du comble est un soubassement carré décoré d’arcatures aveugles, puis un étage également carré, mais percé d’arcades à jour ; c’est l’étage destiné aux cloches. Sur ce dernier étage s’élève la flèche conique franche, non plus convexe. Voici 17 le plan de l’étage carré du beffroi, et 18 le plan de la base du cône avec ses quatre petits pinacles à jour. La fig. 19 donne la coupe de ce clocher et la fig. 20 son élévation[9]. Ces croquis font voir que, déjà vers le milieu du XIIe siècle, les architectes occidentaux se préoccupaient de donner plus d’élégance à leurs clochers ; les étages carrés sont d’une proportion heureuse, les flèches coniques s’élancent davantage, se couvrent d’écailles en dents de scie au lieu d’écailles circulaires, mais en conservant toujours le principe de construction présenté fig. 15 ; les pinacles des angles s’ajourent et prennent plus d’importance. Ils sont posés diagonalement, afin de profiter d’une base plus large. Jusqu’à la fin du XIIe siècle, cette forme de clocher persiste, en devenant chaque jour plus légère. Mais ce qui caractérise les clochers de l’ouest, ce sont ces étages carrés qui partent de fond, de la base à la flèche, et surtout cette couverture conique dont les écailles sont plus fines à mesure que l’art roman arrive à son dernier degré d’élégance. En Auvergne, dès le XIe siècle, les clochers centrals portent sur une coupole inscrite dans un carré et arrivent brusquement au plan octogone à deux ou trois étages couronnés par une pyramide à huit pans. Tels étaient les clochers centrals, dernièrement rétablis[10], des églises d’Issoire, de Notre-Dame-du-Port à Clermont, de Saint-Nectaire Puy-de-Dôme, bâtis pendant la seconde moitié du XIe siècle. Mais ces clochers portent sur un soubassement qui appartient exclusivement à l’Auvergne, et comprenant la coupole et deux demi-berceaux l’étayant dans le sens des transsepts voy. Architecture Religieuse, Construction, Église ; et ce système, qui consiste à planter un clocher à base octogone sur une énorme construction barlongue, n’est pas heureux, car il n’y a pas de transition entre les soubassements appartenant à l’église et la tour. L’œil, ne devinant pas la coupole à l’extérieur, ne peut comprendre comment une tour prismatique porte sur un parallélogramme. Nous trouvons, au contraire, ces transitions habilement ménagées dans le clocher central de la petite église d’Obasine Corrèze. La coupole de la croisée, à Obasine, est toute périgourdine, portant sur quatre arcs doubleaux et des pendentifs ; sur cette coupole s’élève un clocher octogonal à jour. 300pxcentréNous donnons 21 l’élévation de ce clocher[11]. On voit comment les pendentifs de la coupole sont couverts par les triangles a ressauts, et comment, du socle carré portant sur les quatre piles et les arcs doubleaux, la construction arrive à l’octogone parfait. La coupe 22 indique l’ensemble de cette construction. Ce système, dérivé de l’école de Périgueux, prévaut dans le Languedoc jusqu’à la fin du XIIIe siècle, et le grand clocher central de Saint-Sernin de Toulouse, bâti en pierre et en brique, vers le milieu du XIIIe siècle, est encore construit conformément à ce principe. Nous trouvons aussi des clochers centrals octogones de l’époque de transition dans les provinces du centre, dans l’église de Cogniat Allier, par exemple[12], et jusqu’en Bourgogne. La belle église de Paray-le-Monial Saône-et-Loire possède encore un clocher central à huit pans, dont l’étage inférieur date de la fin du XIIe siècle et l’étage supérieur du XIIIe. Ce clocher, qui porte 10m,00 de largeur hors œuvre, surmonte une coupole octogone percée d’un œil pour le passage des cloches. À ce propos, il est utile de remarquer que, dans les voûtes inférieures des clochers primitifs, il n’est pas réservé de passage pour les cloches. Celles-ci étaient de dimensions assez petites pour pouvoir être introduites par les baies du clocher, ou, ce qui est plus probable, étaient montées avant la fermeture des voûtes inférieures. Nous avons l’occasion de présenter un certain nombre de ces clochers de l’époque de transition et gothique au mot Église, auquel nous renvoyons nos lecteurs. La Normandie fut, de toutes les provinces françaises, celle qui persista le plus longtemps à élever des clochers gigantesques sur la croisée de ses églises. Les cathédrales de Bayeux, de Coutances, de Rouen, les églises de la Trinité de Caen, de Saint-Ouen de Rouen, possèdent encore des clochers centrals en pierre qui datent des XIIe, XIIIe, XIVe, XVe et XVIe siècles. Tandis que dans l’Île de France, la Picardie et la Champagne, on renonça, dès la fin du XIIIe siècle, à surmonter les croisées des églises par des clochers de pierre. La cathédrale de Paris ne posséda jamais qu’une flèche en bois, à l’intersection des transsepts, qui datait du commencement du XIIIe siècle ; les cathédrales d’Amiens et de Beauvais furent surmontées de clochers centrals en pierre et bois ; mais ces constructions s’étant écroulées ou ayant été détruites par le feu, ne furent remplacées que par des flèches en charpente recouvertes de plomb. Les provinces de l’est, pendant la période romane, élevèrent, sur un grand nombre de leurs églises, des clochers centrals en pierre ; ceux-ci sont carrés sur la Haute-Saône, la Haute-Marne, le Rhône supérieur, et octogones, vers la fin du XIe siècle, en se rapprochant du Rhin. Il paraîtrait que l’usage des clochers posés au centre de la croisée des églises était fort anciennement adopté dans les contrées qui subirent particulièrement l’influence carlovingienne ou de la renaissance des arts du Bas-Empire. On conçoit, en effet, qu’il était difficile de poser une tour sur la croisée d’une basilique latine ; le peu d’épaisseur des murs de ces monuments, la largeur des nefs et la faiblesse des points d’appui du vaisseau principal, ne permettait guère de charger des constructions aussi légères de maçonneries s’élevant à une assez grande hauteur. Mais quand Charlemagne eut fait construire des édifices sacrés qui, comme l’église d’Aix-la-Chapelle, sont bâtis sur un plan circulaire ou à pans, épaulé par des niches à l’instar de certains édifices orientaux des premiers temps chrétiens, la résistance de ces constructions, parfaitement contrebuttées sur tous les points, leur forme même, appela nécessairement un couronnement central élevé. Nous possédons, sur les bords de la Loire, à Germigny-des-Prés, près de Sully, une petite église qui est du plus grand intérêt, car sa date et son histoire sont connues. Le moine Letalde, écrivain du Xe siècle, rapporte, dit M. Mérimée[13], que Théodulphe, d’abord abbé de Saint-Benoît-sur-Loire, puis évêque d’Orléans, fit bâtir l’église de Germigny-des-Prés à l’imitation de celle d’Aix-la-Chapelle. » Il faut avouer que l’imitation est fort libre, car ce qui existe du plan de Théodulphe, c’est-à-dire la partie principale de l’édifice, donne quatre piliers carrés entourés d’un bas-côté avec trois absidioles, une à l’orient et deux au sud et au nord. Ce plan rappelle bien plutôt les petites églises grecques de l’Asie et du Péloponnèse que celui d’Aix-la-Chapelle. Quoi qu’il en soit, sur les quatre piles centrales s’élève un clocher carré portant sur les quatre arcs doubleaux. Son beffroi n’est séparé du vaisseau que par un plancher, et est percé, sur chacune des quatre faces, à l’étage inférieur formant lanterne, de quatre petites fenêtres décorées de stucs à l’intérieur ; à l’étage supérieur destiné aux cloches, de quatre baies jumelles. On retrouve, dans les stucs et dans la construction même, faite en moellons recouverts d’enduits et d’une mosaïque sous la voûte de l’abside orientale, les traditions du bas-empire. Mais nous avons l’occasion de revenir sur ce curieux monument au mot Église. Nous devons nous borner à le signaler ici à cause de sa date et de la présence d’un clocher central antérieur à celui de Saint-Front de Périgueux, puisqu’il aurait été élevé au commencement du IXe siècle. On peut donc, jusqu’à présent, trouver deux origines distinctes à l’introduction des clochers centrals des églises en France l’une, par les Vénitiens, sur les côtes occidentales ; l’autre, par la renaissance carlovingienne de l’Est. Il est des provinces où ces deux influences se rencontrent et se mêlent d’autres où elles dominent exclusivement. Or, si le clocher de Saint-Front servit de type à un grand nombre de tours d’églises dans l’Ouest, des clochers analogues à celui de Germigny-des-Prés car nous ne pouvons faire à ce petit édifice l’honneur d’avoir servi de type, des clochers carlovingiens d’origine, influèrent sur les constructions entreprises sur les bords de la Saône, de la haute Marne et dans le Lyonnais. L’un des plus anciens clochers centrals de cette dernière contrée est celui de l’église d’Ainay à Lyon. La base massive de ce clocher date probablement du XIe siècle, et son étage à jour, supérieur, du XIIe. Si l’on considère la partie inférieure du clocher central d’Ainay, on pourrait supposer qu’elle était destinée à porter plusieurs étages, car ses murs massifs, percés seulement d’une petite baie sur chacune des faces, ont une résistance considérable. Cependant, cette base ne fut surmontée que d’un seul étage percé d’arcatures. Mais il n’est pas rare de rencontrer, dans l’ancien Lyonnais, ces clochers trapus, couronnés d’un toit plat en charpente, recouvert de tuiles romaines dans l’origine et plus tard de tuiles creuses. La fig. 23 représente une vue du clocher central d’Ainay. Sa base est construite en moellons, avec angles en pierre, elle porte sur quatre arcs-doubleaux et contient une coupole ; un escalier massif à pans monte jusqu’à l’étage supérieur, qui, plus moderne que la base, est en pierre. La corniche qui termine cet étage, formée d’une tablette portée sur des corbeaux, ne laisse pas supposer qu’on ait eu l’intention de construire plus d’un étage sur la large base qui surmonte les voûtes de l’église. Vers la haute Marne et la haute Saône, c’est-à-dire en se rapprochant du Rhin, les clochers centrals des églises n’ont pas cette forme écrasée, et sont couverts par des flèches en pierre ; ils conservent longtemps, cependant, le plan carré jusqu’à la corniche du couronnement ; la flèche en pierre est souvent sur plan octogonal, et les angles restant entre les côtés du polygone et le carré sont remplis par des amortissements de pierre en forme de cornes détachées de la pyramide de la flèche. La présence de ces cornes ou pinacles triangulaires est motivée par la construction de la flèche en pierre, dont quatre des faces reposent sur des encorbellements ou des trompillons, la charge des pinacles étant destinée à empêcher la bascule des encorbellements ou le dévers des trompillons. Dans ces contrées, les constructions du XIe siècle et du commencement du XIIe sont brutes et les clochers d’une simplicité remarquable ; fermés du côté de l’ouest, à cause des vents de pluie, ils sont percés seulement d’arcatures plein-cintre assez étroites sur trois côtés et surmontés de flèches carrées sans aucun ornement, ou, dans les derniers temps de la période romane, de pyramides à huit pans. Parmi les clochers de la haute Marne, un des plus anciens et des plus curieux, à cause de sa parfaite conservation, est le clocher de la petite église d’Isômes ; il date de la seconde moitié du XIIe siècle. Nous en présentons 24 la vue perspective. Le couronnement de ce clocher mérite de fixer l’attention des architectes. Il se compose, à la base de la flèche, de quatre pignons et de quatre amortissements aux angles, de l’effet le plus pittoresque. Les petites plates-formes qui terminent les quatre amortissements triangulaires étaient probablement destinées à recevoir les figures des quatre évangélistes, de quatre anges sonnant de l’olifant, ou des quatre Vents, conformément à un usage assez généralement établi en Bourgogne et en Champagne. Des gargouilles simplement épannelées reçoivent les eaux de la flèche entre les pignons et les amortissements. Notre figure démontre assez que ce clocher porte de fond sur les deux murs latéraux de la nef dépourvue de transsepts et sur deux arcs doubleaux. Mais si ces clochers carrés centrals ont une origine carlovingienne, il faut reconnaître que, dans les provinces mêmes où ils avaient pris naissance, le type primitif fut bientôt modifié, car presque tous les clochers centrals des bords du Rhin, des XIe et XIIe siècles, sont bâtis sur plan octogonal, ainsi que nous l’avons dit plus haut. On ne peut cependant méconnaître cette influence, sinon dans l’ensemble du plan, du moins dans les détails. Les amortissements des angles, la disposition des baies, les décorations des bandeaux et des chapiteaux des clochers de la haute Marne et de la haute Saône sont évidemment empruntés au style carlovingien primitif. Seulement, les constructeurs de ces dernières provinces, moins habiles et moins savants que ceux du Rhin, n’osaient probablement pas planter un octogone sur quatre piles. Si l’architecte qui a bâti l’église de Germigny-des-Prés a cru de bonne foi copier la construction de l’église d’Aix-la-Chapelle, on peut bien admettre que l’architecte du clocher d’Isômes s’est inspiré des constructions rhénanes ; seulement, il n’a osé adopter le plan octogone que pour la flèche. Il nous faut étudier quelques-uns des clochers centrals des provinces rhénanes pour faire reconnaître l’influence qu’ils ont dû exercer sur les constructions des provinces françaises de l’Est. Il existe, sur la croisée de l’église de Guebviller, un clocher central octogone dès sa base dont les quatre faces parallèles aux diagonales du carré sont portées sur des trompillons. La construction de ce clocher remonte à la fin du XIe siècle ; elle est légère eu égard à sa hauteur. Voici 25 en C le plan, en D l’élévation et en E la coupe sur A B de ce clocher. La nature des matériaux employés grès rouge des Vosges a pu permettre au constructeur de donner aux murs de l’octogone une épaisseur assez faible 0,80 c. ; encore, les pierres de ces murs ne font pas parpaing ; on remarquera que l’étage inférieur est construit en moellons à l’intérieur et parementé en pierre à l’extérieur. Les angles du prisme sont chargés de huit pinacles en pierre à la base de la flèche, et les quatre amortissements qui couvrent les trompillons à la base reçoivent sur leur pente quatre petites statues que nous pensons être les quatre Vents ou peut-être les quatre Saisons. La curieuse église de Sainte-Foi à Schelestadt possède également un clocher central s’élevant sur la croisée, qui mérite d’être mentionné. Comme celui de Guebviller, le clocher de Sainte-Foi est octogone portant sur les quatre arcs doubleaux et sur des trompes. Il se compose d’un étage orné d’une arcature aveugle surmontant un soubassement, d’un étage à jour et d’une flèche pyramidale en pierre dont les côtés sont légèrement convexes en se rapprochant de la corniche. Nous donnons 26 une vue perspective de ce clocher, bien construit en grès. On remarquera, aux angles de chacun des deux étages, les décorations plaquées qui rappellent les amortissements de couronnement que nous avons vus à la base des flèches des clochers d’Isômes et de Guebviller. Le clocher de Schelestadt est contemporain de celui-ci ; il appartient à la fin du XIe siècle ou au commencement du XIIe. Peu variés dans leur composition d’ensemble et dans leurs détails, les clochers centrals rhénans de l’époque romane se rapprochent plus ou moins de ces deux exemples[14]. Il nous faut revenir maintenant aux dérivés les plus éloignés du clocher de Saint-Front de Périgueux. On a vu que l’un des caractères particuliers au clocher de Saint-Front consiste en certaines colonnes engagées qui séparent les arcades comme les ordres de l’architecture romaine. On retrouve cette disposition dans beaucoup de clochers centrals de l’Angoumois, de la Saintonge et du Périgord ; elle est franchement adoptée dans le clocher de l’église de Montmoreau Charente, dans ceux de Ségonzac, de Jonsac ; et nous la voyons suivie jusque dans des provinces éloignées qui cependant subissent l’influence de l’architecture des côtes occidentales, comme dans le Poitou et jusque dans le Berry. Le clocher de l’église haute de Loches, bâti sur le sanctuaire, conserve non-seulement cette disposition des clochers périgourdins, mais aussi les pinacles d’angles ; quant à sa flèche, elle est à huit pans au lieu d’être conique. Mais les architectes du XIIe siècle qui ont élevé ce clocher, habiles constructeurs, ont compris qu’une seule colonne engagée à l’angle des étages carrés, comme à Saint-Front, ne suffisait pas pour maintenir la poussée des arcs et qu’il fallait renforcer ces angles. Ils ont donc éloigné les colonnes engagées de ces angles, afin de leur laisser une grande force, et ont ainsi rapproché les arcades doubles l’une de l’autre, sur chaque face. D’après cette méthode les angles épais, chargés par des pinacles, pèsent verticalement sur les quatre points d’appui inférieurs et maintiennent la stabilité de la tour. Au point de vue de la construction, le clocher central de l’église de Loches est un des mieux étudiés suivant les traditions du Périgord, et la planche 27 en offre une vue perspective. Profitant des deux styles venus de l’Est et de l’Ouest, les architectes des provinces du domaine royal élèvent sur leurs églises, pendant le XIIe siècle, des tours centrales qui subissent ces deux influences, mais prennent bientôt, comme toute l’architecture de cette époque et de ce territoire, un caractère propre qui est réellement le style français. Nous en trouvons un exemple remarquable à Poissy, dans l’église collégiale. Sur la dernière travée de la nef, à l’entrée du chœur car cette église est dépourvue de transsepts, s’élève un clocher portant sur quatre piliers. Sa base est carrée ; aux quatre angles de cette base s’élèvent quatre pinacles massifs un seul renferme un petit escalier à vis ; au-dessus est posée la souche du beffroi sur plan octogone irrégulier, c’est-à-dire ayant quatre grands côtés et quatre petits. Posant la tour sur quatre piles, il est évident que les constructeurs n’ont pas osé adopter l’octogone régulier, afin d’éviter des trompillons de grande dimension et de rapprocher, autant que possible, la charge totale sur ces quatre points d’appui. Mais les angles de l’octogone possèdent leurs colonnes engagées, les angles du carré leurs pinacles, ce qui rappelle l’influence occidentale, et le beffroi est octogone, comme la plupart des clochers centrals de l’Est. La flèche du clocher central de l’église de Poissy est en charpente, comme certaines flèches de clochers normands dans une situation analogue ; et il n’y a pas lieu de supposer qu’elle ait été primitivement projetée en pierre. L’étage à jour du beffroi octogone se compose d’arcades jumelles sur les grands côtés et d’arcades simples sur les petits. La base de ce clocher ne renferme point une coupole ou une lanterne, comme les clochers centrals du Rhin ou de Normandie, elle n’est que l’étage inférieur du beffroi au-dessus de la voûte de la nef. Nous présentons 28 une vue perspective de ce clocher, dont la construction remonte aux premières années du XIIe siècle. Cependant, dès la fin de ce siècle, on renonçait, dans l’Île de France, aux plans octogones pour les tours centrales des églises ; le plan carré des tours normandes prévalait ; les flèches seules conservaient la forme octogonale à la base, avec quatre pinacles aux angles. Non loin de Poissy, en descendant la Seine, on voit, sur la rive gauche, une petite église bâtie au centre du village de Vernouillet. Cette église possède un clocher sur la croisée, à l’entrée du chœur. La construction du clocher de Vernouillet remonte aux dernières années du XIIe siècle 1190 environ ; là, plus de tâtonnements, plus d’incertitudes ; les diverses influences romanes de l’Est et de l’Ouest se sont fondues ; un art nouveau, formé de ces divers éléments, mais franc et original, apparaît dans tout son éclat. Avant la construction du clocher central de Vernouillet, on avait élevé celui de Limay, près de Mantes, et qui déjà donne une tour carrée surmontée d’une flèche à base octogone, de quatre pinacles pleins sur les angles et de lucarnes sur quatre des faces de la pyramide. Le clocher de Limay, lourd encore, soumis aux traditions romanes, est cependant l’un des premiers pas faits dans la voie nouvelle. Les clochers centrals du XIIe siècle sont fort rares dans cette partie de la France, dévastée par les guerres de la fin de ce siècle ; aussi celui de Vernouillet, qui clôt l’époque de transition, doit-il être étudié avec attention. Il se compose d’une base carrée, sans ouverture, portant sur les quatre piles de la croisée et sur les quatre arcs doubleaux. Le beffroi à jour s’élève sur ce socle ; ses angles sont renforcés de colonnes engagées formant contreforts ; les quatre faces sont percées chacune de deux baies. Une corniche à corbeaux termine cet étage à jour, destiné au placement des cloches, et arrive au plan carré parfait, sans ressauts ni saillies. Voici 29 le plan de l’étage du beffroi. Sur la corniche, huit têtes monstrueuses, posées aux angles de l’octogone inscrit dans le carré, donnent naissance aux huit arêtiers de la pyramide à base octogone formant la flèche. Sur les angles saillants du carré, quatre colonnes[15] portent quatre pinacles qui viennent s’épauler sur huit colonnes engagées à la base de la flèche et se dégageant à mesure que celle-ci s’élève. Ces colonnes sont des monolithes ne faisant pas corps avec la construction de la pyramide. Quatre baies cintrées, percées entre les huit colonnes, permettent de passer de l’intérieur dans les pinacles. Sur les quatre autres faces de la pyramide, parallèles aux faces du carré, quatre autres baies forment de grandes lucarnes surmontées de gâbles. Le plan 30 est pris au niveau de la base de la pyramide et explique la disposition des pinacles et des lucarnes. Une vue perspective 31 donne l’ensemble de ce monument. Cette construction, légère et bien pondérée, exécutée en petits matériaux, n’a subi aucune altération notable dans son ensemble. Les assises composant la flèche sont sculptées, à l’extérieur, en écailles circulaires et simulent des tuiles. Une coupe est nécessaire pour faire comprendre la construction simple, hardie et solide de ce clocher. Nous la donnons 32. Les trompillons A qui portent quatre des faces de la pyramide viennent adroitement reposer leurs sommiers sur les clefs des arcs B des huit baies de l’étage carré. Les parements intérieurs de la tour s’élèvent verticalement jusqu’à leur rencontre avec les parements inclinés de la flèche, et à partir de ce point, celle-ci n’a pas plus de 0,25 c. d’épaisseur ; mais quatre de ses faces sont renforcées par les sommets des gâbles C, qui remplissent l’office de contreforts voy. Construction. Entre cette charmante construction et la plupart des bâtisses passablement lourdes que nous avons données précédemment, il y a un pas immense de fait. Les proportions des différentes parties du clocher de Vernouillet sont étudiées par un véritable artiste et contrastent avec les étages divisés en zones égales des clochers de l’Est, avec les couronnements écrasés de ceux des provinces de l’Ouest. Les détails des moulures et de l’ornementation, bien exécutés, fins et fermes à la fois, sont habilement calculés pour la place qu’ils occupent ; si bien que ce clocher, qui est d’une dimension très-exiguë, paraît grand, et grandit le très-petit édifice qu’il surmonte au lieu de l’écraser. On reconnaît là, enfin, l’œuvre d’artistes consommés, de constructeurs savants et habiles. Un clocher de cette époque, bâti sur la croisée d’une cathédrale, et suivant ces données si heureuses, devait être un monument de la plus grande beauté ; malheureusement, nous n’en possédons pas un seul en France. Les incendies et la main des hommes, plus que le temps, les ont tous détruits, et nous ne trouvons plus, sur nos grands édifices religieux, que les souches et les débris de ces belles constructions. La cathédrale de Coutances seule a conservé son clocher central du XIIIe siècle ; encore n’est-il pas complet ; sa flèche en pierre fait défaut. Quant à son style, il appartient à l’architecture normande et s’éloigne beaucoup du caractère de l’architecture française. Ce n’est que dans l’Île de France et les provinces voisines que l’on voit les clochers centrals, aussi bien que ceux de façades, prendre tout à coup un caractère aussi déterminé dès la fin du XIIe siècle et abandonner les traditions romanes. Dans la Champagne, la Bourgogne, sur les bords de la haute Marne, de la Saône, les clochers centrals restent carrés et se terminent le plus habituellement par des pyramides à base rectangulaire jusqu’au commencement du XIIIe siècle. Le clocher central de l’église de Châteauneuf Saône-et-Loire, bâti vers le milieu du XIIe siècle, est un exemple de ces sortes de constructions. Il se compose d’un soubassement plein en moellons, avec angles en pierre, posé, suivant l’usage, sur les quatre piliers de la croisée et les quatre arcs doubleaux ; d’un étage percé d’une seule baie sur chaque face ; d’un beffroi percé de quatre baies jumelles et d’une pyramide à base carrée maçonnée en moellons avec quatre lucarnes. Voici 33 l’élévation géométrale de ce clocher central. On remarquera la disposition des baies du premier étage ; il y a là, comme dans les détails de l’architecture romane de ces contrées, un souvenir des monuments gallo-romains. Ici, les angles de l’étage du beffroi sont flanqués de pilastres portant la corniche ; c’est encore un souvenir de l’antiquité romaine. La coupe de ce clocher, que nous donnons 34, laisse voir à la base de la pyramide en pierre les traces d’un chaînage en bois, sorte d’enrayure qui était destinée à arrêter le déversement des quatre murs sous la charge de cette pyramide. Il faut remarquer la disposition originale des faisceaux de colonnettes qui séparent les baies jumelles de l’étage du beffroi, disposition indiquée en A dans le plan de cet étage 35. Les constructeurs obtenaient ainsi une grande légèreté apparente en même temps qu’une parfaite solidité. En examinant ce clocher sur la diagonale du carré, les ajours laissés entre ces faisceaux de quatre colonnettes prennent toute leur largeur et contribuent ainsi à donner de l’élégance et de la finesse à la loge supérieure ; les baies jumelles avec leur piédroit ajouré forment une large ouverture qui ne semble pas charger les baies uniques des faces inférieures. On retrouve cette disposition dans certains clochers de l’Auvergne, et elle produit l’effet le plus gracieux, particulièrement dans les clochers carrés, dont les angles présentent à l’œil une masse très-solide. À Bois-Sainte-Marie Saône-et-Loire, nous trouvons un clocher central dont les dispositions sont analogues. En nous rapprochant du Bourbonnais, la forme carrée donnée aux clochers centrals persiste encore vers la fin du XIIe siècle, mais les traditions antiques se perdent ; des innovations assez larges, quoique moins franches que celles introduites dans l’architecture de l’Île de France, se font jour. Dans le Bourbonnais, il existe un clocher central construit pendant la première moitié du XIIIe siècle, présentant le plus singulier mélange des influences diverses qui avaient alors laissé des traces à l’est et à l’ouest de cette province, avec le nouveau système adopté déjà dans l’Île de France ; c’est le clocher de l’église de Saint-Menoux, près de Souvigny Allier. Comme les clochers de Saône-et-Loire, le clocher central de Saint-Menoux est carré ; mais son étage de soubassement forme lanterne à l’intérieur de l’église, comme ceux des tours centrales des églises normandes et du Rhin, de la cathédrale de Laon et de l’église Notre-Dame de Cluny voy., fig. 36, la coupe du clocher de Saint-Menoux. Son premier étage, décoré à l’extérieur d’une arcature aveugle très-riche, est ajouré au moyen de dalles percées de trous ronds et de quatre-feuilles ; puis s’élève l’étage percé d’arcades destiné à laisser passer le son des cloches. Des trompillons disposés pour porter une flèche en pierre à base octogonale, qui existait encore au commencement de ce siècle, recevaient des pinacles sur les angles du carré. L’élévation géométrale de ce clocher 37 fait voir sa décoration extérieure, mélange des traditions romanes des provinces de l’Ouest et de la nouvelle architecture française de cette époque. Comme dans l’Ouest, les angles sont encore flanqués de colonnes engagées, et la décoration ogivale n’est ici qu’une concession au goût du temps, qui n’est guère motivé par la construction, encore toute romane. La flèche à base octogone, sur cette tour carrée, est elle-même aussi le résultat d’une influence étrangère aux traditions locales, et les trompillons portent fort maladroitement sur les colonnes accouplées des baies supérieures. Un petit escalier, circulaire à la base et octogone au sommet, détaché de la masse de la tour et montant de fond, donne accès à l’étage inférieur du beffroi. Nous donnons 38 un détail des baies de cet étage inférieur avec leurs ajours percés dans des dalles de champ. Par le fait, les grandes archivoltes ogives des deux étages ne sont qu’une décoration et ne jouent aucun rôle au point de vue de la construction. L’architecte, en faisant cette concession aux formes nouvelles, avait compris que ces arcs, s’ils eussent fait parpaing, auraient eu pour effet de pousser les angles de la tour en dehors, et, adoptant une décoration d’un caractère déjà gothique, il conservait prudemment son système de construction roman. Il faut signaler, dans le clocher de Saint-Menoux, un progrès ; c’est que ce clocher est assez bien combiné pour le placement d’un beffroi en charpente portant des cloches à son sommet. Les bois sont suffisamment aérés par les ajours des fenêtres basses, sans risquer d’être mouillés, et l’étage supérieur laisse librement passer le son des cloches. Dans la plupart des clochers romans, on reconnaît bien plutôt un désir d’élever une tour que la satisfaction d’un besoin particulier ; les clochers à base octogone, si fréquents dans les provinces de l’Est, se prêtent mal au placement des beffrois en bois qui ne peuvent, être inscrits que dans un carré ; leurs étages superposés, également ajourés, ne permettent pas aux vibrations des cloches de se développer dans toute leur intensité ; la combinaison adoptée dans la construction du clocher de Saint-Menoux est la meilleure, en ce qu’elle ne donne qu’un étage d’ouïes très-ouvertes près de la pyramide, dont la concavité de pierre est très-favorable à la répercussion des vibrations des cloches. Cependant, dans tous les clochers précédents, non plus que dans celui de Saint-Menoux, on ne voit pas que les architectes se soient préoccupés de placer des abat-vents ou abat-sons, destinés à garantir les charpentes des beffrois contre la pluie chassée par le vent. Ces charpentes, au moins dans l’étage supérieur, restaient à l’air libre, étaient recouvertes de plomb, ou seulement peintes. La neige ou les eaux pluviales qui s’introduisaient dans la tour étaient recueillies sur un dallage inférieur en pente, munie de caniveaux et de gargouilles. Mais nous aurons l’occasion de revenir sur ce détail important. Les clochers centrals carrés persistent donc assez tard dans certaines provinces du centre ; on les retrouve le long du cours de la Marne. Pendant que, dans le village de Vernouillet, sur la Seine, on construisait le joli clocher que nous avons donné ci-dessus, sur la Marne, à Dormans, on élevait un clocher qui conservait encore la forme traditionnelle des clochers des provinces du centre, bien que les détails en soient déjà complétement gothiques. L’église de Dormans est petite et ses transsepts sont moins larges que le vaisseau de la nef et du chœur. L’intersection de la croisée donnait donc un plan barlong. C’est sur cette base qu’on éleva un clocher central, dont nous présentons le plan 39. Pour une petite église, le plan barlong se prêtait mieux que le plan carré au placement des cloches ; celles-ci étant mises en mouvement demandaient plus d’espace dans le sens de leur volée que dans l’autre. Dans l’élévation perspective du clocher central de Dormans 40, sauf un soubassement pris dans la hauteur des combles, il n’y a qu’un étage complétement à jour. Le couronnement de ce clocher se compose aujourd’hui de quatre pignons ou gâbles d’égale hauteur, mais à bases inégales, et de deux combles se pénétrant avec quatre gargouilles à la chute des noues. Mais ce couronnement date du XVe siècle. Nous sommes disposés à croire que, dans l’origine, l’étage à jour était terminé par des gâbles d’inégale hauteur, ainsi que le fait voir notre figure et conformément à certains exemples de clochers romans de la Champagne. Nous avons dû, jusqu’à présent, n’indiquer les clochers centrals des églises normandes que pour mémoire, non que ces clochers n’aient eu une grande importance, mais parce qu’ils offrent, ainsi que nous l’avons dit au commencement de cet article, une disposition toute particulière et qu’ils sont bien plutôt des lanternes destinées à donner de la lumière et de l’élévation au centre des églises que des clochers proprement dits. En effet, les clochers centrals normands antérieurs au XIIIe siècle qui existent encore, comme celui de Saint-Georges de Bocherville, comme les restes de celui de l’église abbatiale de Jumièges, quoique fort élevés au-dessus du pavé de l’église, ne donnent, pour le placement des cloches, qu’un étage assez bas, sorte de loge coiffée d’une immense charpente recouverte de plomb ou d’ardoise. Le clocher de l’église de Saint-Georges de Bocherville, le plus complet peut-être de tous, et dont la largeur hors œuvre est de 11m,00, ne possède qu’un étage supérieur destiné aux cloches, ayant 4m,00 de hauteur. Le reste de la tour en contrebas forme lanterne au centre de la croisée. Sur l’étage du beffroi s’élève une flèche en charpente ayant 27m,00 de hauteur, passant du carré à l’octogone au moyen de coyaux sur les diagonales. Chacune des faces de l’étage du beffroi est percée de trois baies cintrées divisées par une colonnette. Ce clocher ayant, comme œuvre de charpenterie, une grande importance, nous l’avons rangé parmi les flèches voyez ce mot. Le clocher central de l’abbaye de Fécamp présente une disposition analogue ; celui de l’abbaye aux hommes, à Caen, ne conserve plus que sa lanterne du XIIe siècle, terminée par un pavillon octogone du XIIIe siècle ; le clocher central de la cathédrale de Rouen présente de même une lanterne à deux étages, du XIIIe siècle, au-dessus de laquelle s’élève une tour des XVe et XVIe siècles, qui, avant le dernier incendie, était couronnée par une flèche en charpente recouverte de plomb, élevée au commencement du XVIIe siècle. Quelle que soit l’apparence des grandes tours centrales des églises de Normandie, elles n’ont pas, à proprement parler, le caractère de véritables clochers, ou du moins ce qui nous en reste, d’une époque très-postérieure à la période romane, ne nous offre pas de ces exemples complets tels que nous en trouvons dans les autres provinces qui composent la France de nos jours. Il nous faut revenir aux clochers de façades, latéraux, isolés, portant de fond, et enfin à ceux qui s’élèvent sur les collatéraux des églises. Ceux-ci présentent plus de variétés encore, s’il est possible, que les clochers centrals. Les architectes, n’étant plus soumis à un programme invariable, savoir de poser une tour sur quatre piles isolées et quatre arcs doubleaux, pouvaient se livrer plus aisément aux conceptions les plus étendues et les plus hardies. Nous avons dit, en commençant cet article, que ces clochers servaient de défense dans l’origine, qu’ils conservaient ainsi tous les caractères d’une tour fortifiée, et qu’ils étaient généralement ou isolés ou posés sur le porche occidental des églises. En cas de siège, les remparts des villes étant forcés, ces clochers servaient souvent d’asile aux défenseurs, comme les donjons des châteaux. En 1105, Robert Fitz-Haimon, assiégé dans Bayeux par les soldats du duc de Normandie, se réfugie dans la tour de la cathédrale Robert s’embati el mostier, Sus en la tor très k’ol clochier, Maiz il n’i pout’gaires atendre ;Volsit u non l’estut lui fallut descendre, Kar li feu i fu aportez, Dunc li mostier fu alumez[16]. » Les assiégeants mettent le feu à l’église pour forcer ce capitaine de renoncer à la défense. On considérait donc, dans certaines circonstances critiques, les clochers des églises comme des forteresses, et leur emploi comme beffroi n’était parfois qu’accessoire. Aussi, tous les clochers de façades antérieurs au XIIIe siècle conservent un aspect de tour de défense ; au moins dans leur partie inférieure ; ou bien il est arrivé, comme à Moissac par exemple, que, bâtis en forme de porche ouvert, surmonté d’étages à jour, ils ont été revêtus de crénelages, comme d’une chemise extérieure. Parmi les plus anciens clochers couvrant toute la surface occupée par porche, il faut citer celui de l’église abbatiale de Saint-Benoît-sur-Loire, qui date du XIe siècle. Nous avons vu que le clocher primitif de la cathédrale de Limoges et celui de la cathédrale du Puy donnent en plan quatre colonnes intérieures isolées, destinées à porter l’étage supérieur en retraite sur les étages inférieurs. Le clocher-porche de l’église de Saint-Benoît-sur-Loire présente la même disposition ; mais ici les quatre piles intérieures et les piles extérieures forment un quinconce régulier, et tout le clocher devait se trouver supporté par le mur-pignon de la nef, par les huit piles extérieures et les quatre piles intérieures. Ce clocher n’ayant qu’un étage bâti sur le même plan au-dessus du porche, nous ne pouvons reconnaître si les quatre piles intérieures étaient destinées à porter les étages supérieurs du clocher, le beffroi, ou si les piles extérieures devaient monter de fond jusqu’au comble ; cette dernière hypothèse est la moins probable, car si on l’admettait, il faudrait supposer à ce clocher une hauteur énorme en raison de la surface couverte par son plan inférieur. Nous penchons à croire que les quatre piles intérieures étaient seules destinées à porter le beffroi, l’étage à jour contenant les cloches, et que l’enveloppe extérieure devait recevoir une terrasse de laquelle on pouvait se défendre au loin contre des assaillants qui eussent voulu s’emparer du monastère. Des figures sont nécessaires pour faire comprendre ce que nous disons ici. Voici donc 41 le plan du rez-de-chaussée du clocher de Saint-Benoît-sur-Loire, ou plutôt du porche, et 42 son élévation géométrale latérale ; les constructions ont été arrêtées au niveau A ; et de l’extrados des arcs supérieurs à ce niveau A, le mur ancien n’a plus qu’une épaisseur de 0,60 c. Donc, on ne projetait pas d’élever ce mur à une grande hauteur ; ce n’est plus qu’un mur de défense, l’épaisseur d’un crénelage ordinaire. Toute la partie de notre fig. 42 comprise entre le niveau A et le sommet n’a jamais été construite ; c’est celle qui, portant sur les quatre piles intérieures, devait, suivant notre hypothèse, renfermer les cloches. Nos lecteurs voudront bien ne pas prendre notre restauration autrement que comme une probabilité[17]. Cependant ce quinconce de piles, adopté pour le plan du rez-de-chaussée de quelques anciens clochers, n’était pas toujours destiné à porter de fond l’étage supérieur en retraite. Nous en avons une preuve, remarquable d’ailleurs, dans la construction du clocher de l’église de Lesterps Charente. À rez-de-chaussée, le clocher de Lesterps, bâti vers le commencement du XIIe siècle, présente à peu près la même disposition que celui de Saint-Benoît-sur-Loire, si ce n’est que trois berceaux portés sur des archivoltes remplacent les voûtes d’arêtes romaines adoptées à Saint-Benoît. Au-dessus du rez-de-chaussée s’élève une belle et grande salle voûtée en calotte cintrée sur un plan octogonal, obtenu au moyen de trompes posées sur les angles du carré. Un second étage offre la même disposition dans des dimensions plus restreintes. La fig. 43 donne l’élévation occidentale de ce clocher, et 44 la coupe prise suivant l’axe du porche perpendiculaire à la façade[18] ; en A est la porte de la nef. Un troisième étage B est amorcé, mais n’a pas été achevé ou a été détruit. Nous en sommes donc ici, comme à Saint-Benoît, réduits aux conjectures relativement au couronnement de ce clocher. Il est certain qu’un troisième étage, percé de baies jumelles sur chacune des faces, était interposé entre la flèche et le second étage, et qu’en ajoutant la hauteur probable de l’étage supérieur et de la flèche aux parties existantes, on obtiendrait, du pavé au sommet de la pyramide, une hauteur de soixante mètres environ. Le faîtage du comble de la nef de l’église étant en D, il est vraisemblable que les cloches devaient être placées dans l’étage C, d’autant qu’il existe une lunette dans la voûte du premier étage destinée au passage des cordes nécessaires pour les mettre en branle ; dans ce cas, le troisième étage B ne servait que de guette. Le clocher de l’église de Lesterps a, comparativement à la nef avec bas-côtés qu’il précède, une importance énorme ; il est à lui seul tout un monument, un donjon élevé dans le but d’imposer par sa masse et de découvrir la campagne au loin. L’escalier adossé à l’angle nord-est ne monte cependant qu’au premier étage, et nous ne savons comment les constructeurs entendaient parvenir aux étages supérieurs. Il est difficile de savoir aujourd’hui à quoi pouvait être utilisée la belle salle du premier ; elle s’ouvre sur une tribune E donnant dans la nef. Cette construction est fort belle, bien pondérée ; les porte-à-faux sont évités avec soin, bien que les étages soient en retraite les uns sur les autres, ainsi que le démontre la coupe fig. 44. L’influence des deux écoles du Périgord se fait sentir encore dans cette bâtisse colossale, admirablement traitée. Pour compléter le clocher du porche de l’église de Lesterps, il faut aller chercher des exemples dans des monuments analogues et soumis aux mêmes influences. Or, nous avons donné le clocher posé sur la nef de l’église haute de Loches ancienne collégiale ; son couronnement fig. 27 peut servir à compléter le clocher de Lesterps. Si les clochers-porches des églises de l’Île de France ont pu être employés à la défense, il ne paraît pas qu’ils aient jamais eu, comme surface et hauteur, une importance égale à ceux des provinces de l’ouest et du centre. Les nefs des églises de l’Île de France et des provinces voisines étaient assez étroites généralement, et les clochers-porches ne débordaient pas sur les bas-côtés. La base du vieux clocher de l’église abbatiale de Saint-Germain-des-Prés à Paris, celle du clocher de la collégiale de Poissy, n’occupent guère qu’une superficie en carré, de cinq à huit mètres de côté. Mais c’est que, pendant la période carlovingienne, les provinces de l’ouest et celles qui bordaient la Loire étaient beaucoup plus riches que les provinces voisines de la Seine, de l’Oise et de la Marne ; elles faisaient un commerce très étendu ; elles étaient industrieuses, possédaient le territoire le plus fertile. Ce n’est guère qu’à la fin du XIIe siècle, lorsque la monarchie française prend un ascendant réel, que l’Île de France s’enrichit et élève à son tour des monuments plus vastes que ceux de la Loire, du Poitou, du Périgord et de la Saintonge. Cependant on voit apparaître, dans les provinces proprement françaises, dès le commencement du XIIe siècle, un style d’architecture qui ne le cède en rien au style adopté dans l’ouest et le centre. Ce n’est pas par des dimensions extraordinaires et des constructions colossales que cette architecture se fait remarquer, mais par une entente des proportions, une exécution fine et sobre, des dispositions heureuses et hardies déjà. Les clochers fournissaient aux architectes un programme qui exigeait toute leur science et qui se prêtait au développement de leur imagination naturelle ; car ce programme, beaucoup moins circonscrit que celui des autres parties des édifices religieux, civils ou militaires, permettait l’emploi de formes neuves, ouvrait un vaste champ aux artistes doués d’une imagination vive. L’étendue que nous sommes obligés de donner à cet article indique assez combien les constructeurs du moyen âge ont, suivant les traditions importées ou locales, et suivant leur propre génie, été entraînés à varier à l’infini les formes qu’ils donnaient à des monuments qui n’étaient pas seulement le résultat d’un besoin impérieux, mais bien plutôt une œuvre d’art. Aussi les clochers sont-ils la pierre de touche de l’imagination des architectes pendant le moyen âge. L’école occidentale ne sort guère des types admis vers le commencement du XIe siècle ; elle arrive promptement à un développement complet et cesse de progresser vers le milieu du XIIe siècle ; elle meurt avec l’architecture romane. L’école orientale, celle dont le siège est sur les bords du Rhin, est frappée de stérilité dès ses premiers essais ; elle ne fait que reproduire à l’infini les premiers types ; l’imagination fait complétement défaut à ses artistes ; on ne peut saisir un progrès réel dans la conception des clochers rhénans, et les plus beaux, les mieux entendus sont peut-être les plus anciens. En France, au contraire, c’est-à-dire dans le domaine royal, le clocher roman se dépouille successivement, pendant le cours du XIIe siècle, de ses formes traditionnelles, et crée, à la fin de ce siècle, par une suite de tentatives qui indiquent l’effort heureux d’artistes pleins d’imagination et de sens, des conceptions de la plus grande beauté. Des modestes clochers carrés, de la fin du XIe siècle, bâtis sur les bords de la Seine, de l’Oise et de l’Eure, au clocher vieux de la cathédrale de Chartres, il n’y a que cinquante années d’intervalle ; et, au point de vue de l’art, quel progrès immense ! Nous allons essayer de suivre pas à pas la marche de ce progrès ; car si l’architecture gothique est née dans ces contrées, c’est dans l’exécution de ses clochers qu’elle fait ressortir particulièrement ses ressources et la prodigieuse fertilité d’imagination de ses artistes, en même temps que leur science et leur goût. Nous prendrons d’abord, comme un des types les plus complets des clochers français, le clocher-porche de l’église de Morienval Oise, bâti à la fin du XIe siècle. Sa base est celle des clochers carlovingiens de Saint-Germain-des-Prés et de Poissy[19]. Cette base, non compris la saillie des contreforts, n’a que six mètres hors œuvre en carré. Suivant l’usage alors adopté, elle s’élève pleine, sauf les arcades du porche, jusqu’à la hauteur de la corniche de la nef. À partir de ce niveau A, est un premier étage percé d’une double arcature sur chaque face, puis un deuxième étage, également à jour, qui sert de beffroi. Voici 45 une élévation géométrale de ce clocher, qui dut être couronné primitivement par une pyramide en pierre à quatre pans ; car il ne paraît pas que l’on ait couvert les clochers avant le XIIIe siècle, si ce n’est peut-être en Normandie et dans les Flandres, par des combles en charpente[20]. On sent déjà, dans cette construction si simple, le cachet d’un artiste de goût. Les contreforts qui renforcent les angles de la partie inférieure s’arrêtent à la hauteur convenable pour laisser le beffroi se détacher sur un socle carré. L’étage du beffroi lui-même est rendu plus élégant par des colonnettes d’angle engagées qui rompent la sécheresse des vives arêtes. Le petit ordre qui supporte les archivoltes des baies supérieures est d’une proportion heureuse, et le plan des piles est léger et solide fig. 46. La corniche de couronnement, composée d’une tablette portée par des corbeaux sculptés, est fine et riche à peu de frais. Quoique très-simple de la base au sommet, cette construction ménage cependant ses effets avec adresse, réservant la sculpture pour les parties supérieures, n’abandonnant rien au caprice ; elle n’emploie que des matériaux de petite dimension, et laisse aux cloches les plus grands vides possibles. Ce qui fait supposer que le clocher-porche de l’église de Morienval était primitivement terminé par une pyramide en pierre à base carrée, c’est que, dans la même église, les deux autres clochers qui flanquent le chœur, conformément aux habitudes de cette époque[21], sont couverts par des pavillons en maçonnerie, ainsi que l’indique la Mais, vers le commencement du XIIe siècle, on cessa, dans les nouveaux plans des églises bâties à cette époque, d’élever des clochers sur les porches ; c’était là un reste des traditions des temps désastreux de l’invasion normande ; les raisons qui avaient fait élever ces clochers ne subsistaient plus. Les clochers ainsi plantés bouchaient les jours que l’on pouvait prendre dans les pignons occidentaux ; ils forçaient de faire des porches étroits ; ils gênaient l’entrée de la nef, et il fallait, pour sonner les cloches, monter au premier étage, car les sonneurs ne pouvaient se tenir sous le porche et embarrasser ainsi le passage des fidèles. Les religieux dans les abbayes, comme les desservants dans les paroisses, préféraient avoir des clochers près du sanctuaire, et si on en élevait sur les façades, c’était latéralement, communiquant avec les bas-côtés, de manière à laisser l’entrée de l’église parfaitement libre voy. Église. Par un besoin de symétrie fort naturel, si l’on bâtissait les clochers à côté de la façade ou sur les flancs des sanctuaires, au lieu d’un seul clocher on en élevait souvent deux, et, loin de leur conserver l’aspect traditionnel d’une tour de défense, on cherchait au contraire à les rendre élégants, afin que leur masse n’écrasât pas en apparence les constructions de l’église. Cependant on n’osa pas tout d’abord les planter à cheval sur les bas-côtés, et les supporter en partie sur la première pile isolée des collatéraux. Ils montaient de fond ; leur rez-de-chaussée formait une petite salle servant de baptistère ou de chapelle des morts, s’ils étaient posés proche de la façade occidentale, ou tenait lieu de sacristie et de trésor, s’ils étaient bâtis proche du sanctuaire. Les grandes églises abbatiales, ou les paroisses fort importantes, élevaient souvent deux clochers des deux côtés de la façade et deux autres près du sanctuaire ; mais les petites églises des XIe et XIIe siècles, ne pouvant avoir qu’un clocher, le bâtissaient de préférence près du chœur. Dans l’Île de France et le Beauvoisis, cette disposition est assez fréquente et s’accordait parfaitement avec les nécessités du culte. Le village de Nesle, près l’Île-Adam Oise, a conservé une charmante église dont la construction remonte aux dernières années du XIIe siècle, et qui s’est accolée à un clocher plus ancien premières années du XIIe, de manière à placer ce clocher sur le flanc méridional du chœur. Cette église est dépourvue de transsepts, et le clocher s’est trouvé englobé dans le collatéral ; il devait être primitivement détaché, et bâti probablement le long d’une église à une seule nef. Le clocher de l’église de Nesle est un des mieux conçus et des mieux bâtis parmi les nombreux exemples fournis par cette province et cette époque, la plus fertile en beaux clochers. 440pxcentréNous en donnons l’élévation 48. Au-dessus d’un rez-de-chaussée bien empatté et solide, percé d’une petite fenêtre, s’élèvent deux étages ouverts destinés au beffroi. La flèche en pierre qui couronne le dernier étage n’est déjà plus élevée, comme à Morienval, sur plan carré, mais sur un octogone dont les quatre faces diagonales sont portées sur quatre trompillons intérieurs. Quatre pinacles à base carrée, pleins, chargent les angles de la tour et la queue des claveaux des trompillons. Ce monument, d’une petite dimension, est remarquablement étudié dans son ensemble comme dans ses détails. On remarquera comme les corniches A et B se marient adroitement aux têtes des contreforts d’angles, qui ne sont que des colonnes engagées. La sculpture est fine, sobre, et n’est appliquée qu’aux chapiteaux. Les archivoltes sont simplement décorées de dents-de-scie. Les profils sont délicats, d’un excellent style ; partout la construction est apparente et est intimement liée à la décoration. Il n’est pas besoin de dire que le rez-de-chaussée seul est voûté. Le clocher de l’église de Nesle est construit d’après les données romanes. Mais déjà, au commencement du XIIe siècle, les architectes de cette province, cherchant à s’affranchir de ces traditions, essayaient certaines dispositions neuves, originales, qui devaient se développer rapidement et les amener à produire des œuvres mieux raisonnées, plus savantes, plus gracieuses et moins uniformes que celles des siècles précédents. L’esprit d’innovation se fit jour avec plus de hardiesse, peut-être, dans la construction des clochers pendant le XIIe siècle que dans les autres édifices, car l’imagination des architectes n’était pas soumise à des programmes impérieux ; il ne s’agissait pour eux que de trouver la place des cloches et d’élever un monument qui se distinguât de ses voisins par un aspect plus léger, plus hardi, par des dispositions inusitées, imprévues. Alors, l’architecture romane avait produit tout ce qu’elle devait produire ; elle était arrivée à ses dernières limites et ne pouvait ou que se traîner dans la même voie, ou que décroître en se chargeant de détails superflus. Le génie occidental, toujours enclin à marcher en avant, rompit brusquement avec les traditions, et ses premiers essais sont des chefs-d’œuvre[22]. Nos lecteurs vont en juger. Dans la même province, à Tracy-le-Val Oise, il existe une petite église qui conserve encore un de ces clochers voisins des sanctuaires, dont la construction est peu postérieure à celle du clocher de Nesle première moitié du XIIe siècle. Sa base est carrée, pleine, détachée de l’abside qui est dépourvue de bas-côtés. Sur cette base carrée[23] s’élève un étage à jour qui se dégage au-dessus des combles. Un beffroi, à base octogone, couronné par une pyramide en pierre, est bâti sur ce premier étage. Voici 49 une élévation perspective de ce clocher, dont le système de construction indique déjà, de la part de l’architecte, le désir de s’affranchir des traditions romanes, et un premier pas vers l’art français de la fin du XIIe siècle. Les archivoltes des baies sont tracées en tiers-point peu prononcé ; et, par une disposition aussi ingénieuse que rationnelle, les angles du beffroi octogone portent sur les clefs des huit archivoltes du premier étage. Pour remplir les triangles qui restent entre l’étage carré et l’octogone, l’architecte a placé des figures d’anges assis. La sculpture de cette jolie construction est barbare, mais les profils sont fins, multipliés, tracés avec talent ; ceux des archivoltes retombent bien sur les pieds-droits. Ainsi que notre dessin l’indique, les proportions du clocher de Tracy-le-Val sont élégantes, les détails parfaitement à l’échelle du monument ; qualité qui manque dans la plupart des clochers romans antérieurs à cette époque. Un petit escalier, en tour ronde, placé en dehors, monte au premier étage ; de là on ne pouvait arriver au beffroi, comme dans presque tous les clochers romans, que par des échelles placées intérieurement. Un des caractères qui distinguent les clochers romans de l’Île de France, du Beauvoisis et même de la Normandie, jusqu’au moment de l’avénement du style gothique, ce sont ces pyramides de pierre peu élevées, trapues. Presque tous ces couronnements ont été détruits dans ces climats humides ; leurs pentes peu inclinées, recevant la pluie de plein fouet, ont dû se dégrader rapidement et furent remplacées, dès le commencement du XIIIe siècle, surtout en Normandie, par des pyramides très-aiguës. Il existe dans cette province, près de Caen, un petit clocher du XIe siècle, primitivement bâti sur le porche de l’église de Thaon, qui a conservé sa pyramide trapue et carrée comme celles des clochers romans de l’Ouest de la même époque. Ce clocher est pour nous d’autant plus intéressant qu’il est encore empreint des traditions défensives des tours primitives élevées sur les porches. Son escalier, qui, du rez-de-chaussée jusqu’au-dessus de la voûte du porche, est pris aux dépens de l’épaisseur d’une des quatre piles, ne reprend sa révolution, à partir du premier étage, que le long de la pile opposée, de manière à interrompre ainsi la circulation. De plus, le clocher au-dessus du rez-de-chaussée s’élève en retraite sur les arcs doubleaux intérieurs du porche, de façon à laisser, entre l’étage inférieur et le clocher proprement dit, au niveau du dessus de la voûte de ce porche, une sorte de chemin de ronde, qui pouvait bien être primitivement muni d’un parapet de défense. Voici 50 les plans superposés du rez-de-chaussée de ce clocher et du premier étage qui expliquent ce que nous venons de dire. Nous donnons 51 l’élévation de la tour de l’église de Thaon, et 52 sa coupe[24]. C’est là, du reste, un charmant édifice. Dans notre coupe en A, on voit l’escalier qui monte du dessus de la voûte à l’étage supérieur. La pyramide est à base carrée, forme qui se retrouve beaucoup plus tard dans les clochers normands, et se compose d’assises basses posées en retraite les unes sur les autres. Elle n’est ornée à sa base et vers le milieu de ses arêtiers que par des têtes saillantes d’animaux. Quatre lucarnes, ou plutôt quatre baies carrées, l’ajourent au-dessus de la corniche. On remarquera, dans notre coupe fig. 52, la construction des baies de l’étage supérieur. En constructeurs habiles, les architectes du clocher de Thaon n’ont pas fait faire parpaing aux archivoltes de ces baies dans tout leur développement, afin de ne point pousser sur les angles. Cinq claveaux seuls font parpaing et forment ainsi un arc de décharge au-dessus des arcs linteaux. Aux baies de l’étage au-dessous, là où les contreforts viennent encore épauler les angles de la bâtisse et où la charge est puissante, les constructeurs, au contraire, ont fait faire parpaing aux archivoltes des baies. Il est assez embarrassant de savoir comment était disposé le beffroi de bois dans cette tour, dont un des angles intérieurs est entamé par l’escalier. Nous serions assez portés à croire qu’un plancher en bois était posé au niveau de l’appui des baies supérieures, d’autant que les trous de scellement des poutres de ce plancher existent encore, et que les cloches étaient suspendues à ces poutres et peut-être à deux pièces de bois en croix dont les extrémités étaient fixées dans les quatre petites baies carrées de la flèche. Ce système de suspension eût été fort primitif ; mais il ne faut pas oublier qu’avant le XIIe siècle les cloches étaient d’un très-faible poids. Dans le Maine, l’Anjou et le pays chartrain, les pyramides de couronnement des clochers atteignent déjà, dès le milieu du XIIe siècle, une grande élévation relativement à la hauteur des tours. Nous avons vu qu’à Loches les clochers de couronnement du XIIe siècle possèdent des pyramides dont le sommet est très-aigu. Il faut toujours en revenir aux divisions politiques du territoire, lorsqu’il s’agit de reconnaître les différentes écoles d’architecture au XIIe siècle. À cette époque, la Normandie, le Maine, l’Anjou, une partie du Poitou et du pays chartrain, possédaient une école de constructeurs qui ne le cédaient pas, comme habileté, à ceux de l’Île de France et de la Normandie ; mais ils étaient moins indépendants et subissaient l’influence soit du style normand, soit du style des écoles de l’Ouest. Pendant la première moitié du XIIe siècle, avant l’érection du vieux clocher de la cathédrale de Chartres, on construisit un immense clocher isolé, dépendant de l’église abbatiale de la Trinité de Vendôme. Au point de vue de la construction, et sous le rapport du style, ce clocher doit être examiné en détail ; il subit l’influence de deux styles, du style roman ancien né dans les provinces occidentales, et du style qui se développait sur les bords de l’Oise et de la Seine dès le commencement du XIIe siècle. La coupe du clocher de la Trinité de Vendôme 53 nous explique les dispositions de cette étrange construction, déjà très-parfaite, mais où l’on sent encore les tâtonnements d’artistes qui cherchent des moyens nouveaux et qui ne s’affranchissent pas entièrement des traditions antérieures. Sa base est une salle carrée, voûtée par une calotte en arcs de cloître, avec quatre trompillons aux angles donnant pour le plan de la voûte un octogone à quatre grands côtés et quatre petits. Sur cette voûte, dont la coupe est en tiers-point, s’élève, au centre, un pilier carré B cantonné de quatre colonnes engagées [voir le plan du premier étage 54]. Quatre arcs doubleaux A, en tiers-point, sont cintrés du pilier B aux quatre piliers engagés C. Mais, pour porter en toute sécurité le pilier central B, deux arcs croisés, concentriques à la voûte, viennent reposer sur les murs de l’étage inférieur, et, afin d’éviter le relèvement de ces deux arcs croisés sous la charge du pilier, quatre arcs-boutants, sortes d’étrésillons indiqués sur notre coupe fig. 53, aboutissent sous les bases des colonnes D des quatre piles serait difficile de bien faire comprendre ce système de construction sans l’aide d’une figure ; aussi nous donnons 55, une vue perspective de cet étage à l’intérieur. En E sont les deux arcs croisés sur l’extrados de la voûte et portant le pilier central ; en F, les arcs-boutants aboutissant sous les bases des colonnes engagées H des piliers adossés aux murs. En G, des portions de mur étrésillonnant le système d’arcs. Les pans coupés J de la voûte inférieure en arcs de cloître ne sont pas inutiles ; ils tiennent lieu des pièces de charpente que l’on place aux angles des enrayures et que l’on désigne sous le nom de goussets ; ils empêchent le roulement de tout le système, relient et étrésillonnent les angles de la base en maçonnerie. Des moyens si puissants devaient avoir un motif. Ce motif était de porter, sur le pilier central, les quatre arcs doubleaux I et la retraite K, un énorme beffroi en charpente, auquel la partie supérieure du clocher servait d’enveloppe. Les constructeurs avaient compris, à mesure qu’ils donnaient plus d’élévation à leurs clochers, qu’il fallait, aux beffrois de charpente mis en mouvement par le branle des cloches, un point d’appui solide, près de la base du clocher, là où la construction épaisse et chargée n’avait rien à craindre des pressions inégales des beffrois. Or, les quatre arcs doubleaux et la retraite portaient l’enrayure basse de ce beffroi, et cette construction de pierre, bien appuyée, bien étrésillonnée, conservait cependant une certaine élasticité. À partir de cette base, l’enveloppe, la partie supérieure du clocher, n’ayant à subir aucun ébranlement, pouvait être légère ; et, en effet, le clocher de la Trinité de Vendôme, si on le compare aux clochers précédents dont nous avons donné des coupes, est très-léger relativement à sa hauteur, qui est considérable environ 80m, 00 de la base au sommet de la flèche. Jusqu’alors, dans les clochers romans, une simple retraite ou des trous dans les parements intérieurs, ou des corbeaux saillants, ou une voûte en calotte, recevaient l’enrayure basse des beffrois en charpente ; et peu à peu, par suite du mouvement de va-et-vient que prennent ces beffrois, les constructions se disloquaient, des lézardes se manifestaient au-dessus des ouvertures supérieures, les angles des tours fatiguaient et finissaient par se séparer des faces[25]. Si la charpente des cloches reposait à plat sur une voûte dont les reins étaient remplis, le peu d’élasticité d’une pareille assiette produisait des effets plus funestes encore que les retraites ou les corbeaux sur les parements intérieurs. Car ces voûtes, pressées tantôt d’un côté, tantôt de l’autre, se disjoignaient d’abord, et produisaient bientôt des poussées inégales. Le système d’assiette de beffroi adopté dans la construction du clocher de la Trinité, par sa complication même et la pression contrariée des arcs inférieurs, à cause de ces deux étages d’arcs séparés par une pile, possède une élasticité égale à sa résistance, et divise tellement les pressions alternatives du beffroi en charpente qu’elle arrive à les neutraliser complétement. Cela est très-savant et fait voir comme, en quelques années, sous l’influence des écoles nouvelles, les lourdes constructions romanes s’étaient transformées. Le clocher de la Trinité de Vendôme est peut-être le premier qui soit élevé sur un programme arrêté. Ce n’est plus une tour de quasi défense sur laquelle on a élevé un beffroi, ce n’est plus un porche surmonté de salles et terminé au sommet par une loge ; c’est un véritable clocher, construit de la base au sommet pour placer des cloches, c’est une enveloppe de cloches, reposant sur l’assiette d’un beffroi. Tout en conservant la plupart des formes romanes, comme construction, il appartient à l’école nouvelle ; il remplace les résistances passives de la construction romane par les résistances élastiques, équilibrées, vivantes qu’on nous passe le mot qui exprime notre pensée de la construction française. Ce principe, découvert et mis en pratique une fois, eut des conséquences auxquelles les architectes ne posèrent de limites que celles données par la qualité des matériaux, et encore dépassèrent-ils parfois, grâce à leur désir d’appliquer le principe dans toute sa rigueur logique, ces limites matérielles. Voyons maintenant le clocher de la Trinité en dehors 56. Bien que déjà les baies soient fermées par des archivoltes en tiers-point peu prononcé, son aspect est roman ; son étage supérieur octogonal sous la flèche nous rappelle les couronnements des clochers de Brantôme et de Saint-Léonard, avec leurs gâbles pleins sur les grandes baies principales, et les pinacles des clochers de l’Ouest. Les archivoltes de ces pinacles, ainsi que ceux de l’arcature sous la pyramide, sont plein-cintre. Mais la pyramide devient très-aiguë ; elle est renforcée de nerfs saillants sur ses angles et sur le milieu de ses faces ; elle n’est plus bâtie en moellons, conformément à la vieille tradition romane, mais en pierres bien appareillées, et ne porte, dans cette énorme hauteur, que 0,50 c. d’épaisseur à sa base et 0,30 c. à son sommet. Nous donnons 57 le plan horizontal du clocher de la Trinité pris au niveau des pinacles. Ceux-ci, comme le démontre ce plan, sont portés sur des colonnettes alternativement simples et renforcées d’un petit pilier carré ; leur plan est circulaire. C’est encore là un dernier vestige des traditions du Périgord. On observera que l’escalier en pierre accolé à la tour ne monte que jusqu’au-dessus de la voûte de l’étage inférieur fig. 53. Conformément aux habitudes romanes, on ne montait dans le beffroi en charpente que par des échelles de bois. Du clocher de la Trinité de Vendôme, nous sommes amenés au vieux clocher de la cathédrale de Chartres, le plus grand et certainement le plus beau des monuments de ce genre que nous possédions en France. Admirablement construit en matériaux excellents et bien choisis, il a subi deux incendies terribles et a vu passer sept siècles sans que sa masse et les détails de sa construction aient subi d’altérations apparentes. Mais, avant de décrire ce dernier clocher, il est bon de faire connaître ses diverses origines. Nous avons vu qu’à Vendôme l’influence des monuments de l’Ouest se faisait encore sentir. À Chartres, cette influence est moins sensible qu’à Vendôme ; mais, d’un autre côté, les styles normand et de l’Île de France prennent une plus grande place. Jusqu’au XIIIe siècle, les clochers normands qui ne sont pas posés sur la croisée des églises montent de fond, ainsi que les clochers de l’Ouest. Ce sont des tours carrées renforcées de contreforts peu saillants, étroites comparativement à leur hauteur, percées de baies rares dans les substructions, décorées d’arcatures aveugles sous les beffrois, et présentant, au sommet, une suite d’étages d’égale hauteur, terminés par des pyramides carrées. Les deux beaux clochers de l’église abbatiale de la Trinité à Caen, ceux de la cathédrale de Bayeux, conservent, malgré les adjonctions et modifications apportées par le XIIIe siècle, le caractère bien franc du clocher normand pendant les XIe et XIIe siècles. Nous ne pensons pas que les clochers normands du commencement du XIIe siècle possédassent des flèches très-élevées, et le clocher de l’église de Thaon que nous avons donné ci-dessus est là pour confirmer notre opinion, puisque sa construction n’est pas antérieure à la fin du XIe siècle. Mais, vers le milieu de ce siècle, la Normandie devança les provinces françaises en érigeant, la première, des pyramides d’une excessive acuité sur les tours carrées des églises. Ce parti fut promptement adopté dans l’Île de France, le Maine et l’Anjou ; seulement, ces dernières provinces donnèrent de préférence à leurs flèches une base octogonale. Nous ne croyons pas nécessaire de donner ici les clochers de l’église de la Trinité de Caen, qui sont entre les mains de tout le monde. Au point de vue architectonique, la composition de ces tours, jusqu’à la base des flèches, dont la construction ne date que du XIIIe siècle, est assez médiocre. Leur division en étages d’égale hauteur n’est pas heureuse ; il y a là un défaut de proportion que l’on ne trouve que dans cette province et sur les bords du Rhin ; cependant, comme construction, les clochers normands sont remarquables ; bâtis presque toujours en petits matériaux parfaitement appareillés, ils ont conservé leur aplomb, malgré le peu de superficie de la base par rapport à la hauteur. Mais les Normands n’avaient pas cet instinct des proportions que possédaient à un haut degré les architectes de l’Île de France, du Beauvoisis et du Soissonnais. Toutefois, la hardiesse de leurs constructions, leur parfaite exécution, l’élévation des flèches, eurent évidemment une influence sur l’école française proprement dite, et cette influence se fait sentir dans le vieux clocher de la cathédrale de Chartres. Celui-ci, comme tous les clochers romans, monte de fond, c’est-à-dire qu’il porte sur quatre murs pleins. Originairement, il flanquait, ainsi que la tour voisine, qui ne fut achevée qu’au XVe siècle, un porche, et précédait le collatéral sud de la nef ; il était ainsi détaché de l’église sur trois côtés[26]. Voici 58 le plan du vieux clocher de la cathédrale de Chartres, au niveau du rez-de-chaussée. En A est une grande salle voûtée qui autrefois s’ouvrait sur le porche B, et qui aujourd’hui s’ouvre sur la première travée de la nef, le pignon de cette nef ayant, au commencement du XIIIe siècle, été avancé de C en D. Suivant l’habitude des constructeurs romans habitude fort sage, l’escalier particulier du clocher en E est en dehors des murs, et n’affaiblit pas les constructions. Cet étage inférieur est bâti en matériaux énormes provenant des carrières de Berchère, qui fournissent un calcaire d’une dureté et d’une solidité incomparables. La fig. 59 donne l’élévation de ce clocher[27], dont la hauteur est de 103m, 50 de la base au pied de la croix en fer qui couronne la flèche. C’est ici que l’on reconnaît la supériorité de cette construction sur celles élevées à la même époque en Normandie. La division des étages est habilement calculée en raison des dispositions intérieures et fait paraître la masse du monument plus grande et plus imposante encore. La salle basse est bien marquée par la fausse arcature et par le premier bandeau G. Au-dessus est une seconde salle, plus ouverte, de même hauteur, mais dont les parements extérieurs et les baies prennent plus de richesse ; un second bandeau indique l’arase de la seconde voûte. Puis vient le beffroi, dont la base repose sur cette voûte, au niveau H voy. Beffroi. L’étage I est plus ouvert et plus orné que le second étage ; il sert de soubassement à la flèche à laquelle il tient cette flèche ne commence pas brusquement, mais s’amorce sur un tambour à base octogone ; les triangles, restant libres entre l’étage carré et le tambour octogone, portent quatre pinacles qui forment autant de baies. Quatre lucarnes sont percées sur chacune des faces de l’octogone parallèles aux côtés du carré. Comme à la Trinité de Vendôme, quatre grands pignons surmontent ces lucarnes et sont eux-mêmes percés de baies, afin de permettre au son des cloches de s’échapper du beffroi. Mais ces gâbles empiètent adroitement sur les faces de la pyramide, de manière à lier les parties verticales avec les surfaces inclinées ; c’est un progrès. À la Trinité de Vendôme on voit que les étages supérieurs sont encore coupés par des lignes horizontales qui séparent l’ordonnance inférieure du beffroi de la pyramide, bien que ces deux parties, n’étant séparées par aucun plancher, ne fassent qu’un tout. À Chartres, l’architecte a parfaitement fait comprendre que le beffroi et la pyramide ne sont qu’un étage vide du bas en haut. Une flèche immense, décorée d’arêtiers sur les angles, de nerfs sur les faces et d’écailles, comme à Vendôme, termine le clocher. Il n’est pas besoin de faire ressortir la beauté et la grandeur de cette composition dans laquelle l’architecte a fait preuve d’une rare sobriété, où tous les effets sont obtenus non par des ornements, mais par la juste et savante proportion des diverses parties. La transition si difficile à établir entre la base carrée et l’octogone de la flèche est ménagée et conduite avec une adresse qui n’a point été surpassée dans les monuments analogues. On pourrait peut-être reprocher aux contreforts d’angle de la tour carrée de finir trop brusquement sous le bandeau K ; mais, en exécution, ce défaut, apparent sur le dessin géométral, est complétement détruit à cause de la faible saillie de ces contreforts qui ne compte plus à cette hauteur, et par le jeu des ombres des lucarnes et pinacles qui s’harmonise de la façon la plus heureuse avec les saillies et les parties ajourées de la souche carrée. Les trompes qui portent la flèche ne prennent naissance qu’au-dessus des baies des quatre pinacles, et le plan 60, pris au niveau L, fait voir avec quelle adresse les constructeurs ont su faire pénétrer l’octogone dans le carré. Les quatre pinacles d’angle, au lieu de n’être qu’un ornement comme dans les clochers romans, comme dans le clocher de la Trinité de Vendôme, sont de véritables contreforts, bien chargés, qui reportent le poids des quatre côtés de l’octogone, parallèles aux diagonales du carré, sur les quatre angles de la tour. Les quatre pignons couronnant les lucarnes ont aussi leur utilité et sont plus qu’une simple décoration ; ils chargent les quatre faces du tambour parallèles aux côtés du carré, afin de donner à ces faces de la souche octogonale une résistance puissante. Le dernier étage fig. 60 est aussi léger que possible ; les pieds-droits sont minces, et le roulement de cet étage est parfaitement maintenu par les pinacles formant éperons ; cependant, le dans-œuvre de la souche de la flèche n’a pas moins de 10m,20 d’un parement à l’autre. L’exécution des détails du clocher vieux de Chartres répond à cet ensemble grandiose ; la construction est traitée avec un soin particulier, les assises sont parfaitement réglées, l’appareil très-savant ; les profils et la sculpture sont de la plus grande beauté ; sur aucun point on ne trouve l’architecte en faute, on ne peut constater de ces négligences si fréquentes dans les constructions élevées un demi-siècle plus tard. Tout est prévu, calculé, rien n’est livré au hasard ; les écoulements d’eau sont simplement disposés. Aussi le clocher vieux de Chartres, bien qu’il soit de cinquante ans plus ancien que le reste de la cathédrale, et qu’il ait subi l’épreuve de deux incendies, sera encore debout quand l’église tombera en ruine. Il dut être bâti de 1140 à 1170, et la beauté de sa construction contraste avec la négligence et la grossièreté de celle de l’église. L’école du XIIe siècle en France, au point de vue de l’exécution, ne fut jamais dépassée et fut rarement égalée par celle du XIIIe, malgré les progrès scientifiques qui se développèrent chez cette dernière ; mais nous expliquons les causes de ce fait au mot Cathédrale. Quelque soin que nous ayons pris de distinguer les différents caractères des clochers qui couvrent le sol de la France actuelle jusqu’au XIIe siècle, d’indiquer les écoles diverses, leurs croisements et les influences qu’elles exercent les unes sur les autres, nous devons avouer que notre travail est très-sommaire et qu’il nous a fallu laisser de côté des détails d’un intérêt réel. À nos yeux, toutefois, cette question a trop d’importance ; elle se rattache trop à l’esprit du moyen âge, aux efforts des constructeurs, pour que nous n’essayions pas de faciliter à nos lecteurs le classement de ces diverses écoles, leur marche et leurs progrès. L’érection des clochers ne suit pas rigoureusement, d’ailleurs, les styles propres à chaque division territoriale. Jusqu’à la fin du XIIe siècle, le clocher est encore un édifice à part, et les établissements monastiques, les cathédrales et les paroisses, faisaient souvent annexer à l’église un clocher dont le type primitif n’était pas en rapport intime avec le style local. Le clocher est, pendant cette période du moyen âge, plutôt un monument de vanité que l’on veuille bien nous passer l’expression qu’un monument d’utilité ; il n’est donc pas surprenant que l’on s’écartât quelquefois des traditions locales pour se donner la satisfaction d’élever un édifice capable de rivaliser avec ceux de telle ville ou de tel monastère, qui excitaient l’admiration des étrangers. Le classement des clochers par écoles et ramifications d’écoles coïncide, de province à province, avec les relations commerciales et politiques ; ce classement suit le mouvement naturel de ces relations ; au point de vue de l’histoire, il peut donc être utile. Aussi, avant d’aller plus avant, et afin de résumer pour nos lecteurs ce que nous avons dit sur ces monuments, nous donnons ci-contre 61 une carte de la France sur laquelle nous avons marqué les points centrals des différents types de clochers, et l’étendue de leurs ramifications, vers le milieu du XIIe siècle, avant la grande révolution architectonique du règne de Philippe-Auguste ; révolution qui tendit à substituer une école unique à ces écoles d’origines diverses. Nous avons dit que le Périgord possède, dès la fin du Xe siècle et commencement du XIe, deux types de clochers celui de Saint-Front marqué en A sur notre plan, fig. 61, et celui de Brantôme marqué en B. Le prototype A pousse au sud une ramification le long de la rivière d’Isle, s’étend sur les bords de la Dordogne inférieure et remonte la Garonne jusqu’à Toulouse ; un rameau pénètre jusqu’à Cahors. Vers le nord, l’influence du prototype A s’étend plus loin ; elle envahit l’Angoumois, la Saintonge, l’Aunis, le Poitou, descend la Vienne, se prolonge au nord, vers Loches, et remonte l’Indre jusqu’à Châteauroux clocher de Déols. Ce rameau passe la Loire entre Tours et Orléans, et vient se perdre dans le Maine et l’Anjou. Le second type périgourdin B, dont le Brantôme est le plus ancien modèle existant, remonte la vallée de la Dordogne, traverse les montagnes au sud du Cantal, et vient expirer au Puy-en-Vélay. Une autre branche vigoureuse pousse vers le nord, passe à Limoges, se rencontre à Loches avec une des branches du type A, traverse la Loire à Saint-Benoît et arrive jusqu’à Vendôme et Chartres. L’Auvergne possède aussi son école ; à Clermont en H est son siège. Une de ses branches se dirige, en remontant l’Allier jusqu’au Puy, où elle se rencontre avec celle venue de B. Au sud, le prototype H jette un rameau directement sur la Garonne à Toulouse, à Agen, et, plus bas, jusqu’au Mas d’Agenais. Au nord, il éparpille ses rameaux en éventail à travers les plaines de la Limagne ; une branche s’étend même jusqu’à Nevers, une autre est arrêtée brusquement par les montagnes du Lyonnais. Ces trois types ABH occupent toute l’ancienne Aquitaine de Charlemagne et jettent quelques rameaux jusque dans la Neustrie. Le prototype carlovingien, dont nous avons placé le siège en C, à Aix-la-Chapelle, envahit la Meuse, la Moselle et le Rhin ; il pousse un rameau à travers les Ardennes jusque sur la Marne à Châlons, un autre jusqu’à Besançon, un autre en Flandre jusqu’à Tournay, en remontant la Sambre et descendant l’Escaut ; il occupe l’Austrasie. Le prototype bourguignon, que nous plaçons en D, à Autun, jette une branche à travers le Morvan, va chercher la vallée de l’Yonne et descend cette rivière jusqu’à Auxerre, où elle s’arrête. Une autre branche passe sous Château-Chinon le long des montagnes, traverse la Loire à la Charité, pousse quelques rameaux dans le Nivernais et se perd avant d’arriver à Bourges. Un troisième rameau vivace se jette sur Beaune, Dijon, arrive à Langres ; puis, traversant la montagne, descend la Marne jusqu’à Châlons. Un quatrième va chercher le Doubs et le remonte jusqu’à Besançon, vers l’est. Un cinquième enfin suit la vallée de la Saône et s’étend jusque vers Valence, en passant par Lyon et Vienne, se rencontre avec une des branches du prototype I, placé à Arles. L’école D occupe l’ancien royaume carlovingien de Bourgogne. Le type appartenant à l’Île de France, dont le centre est placé à Paris en E, jette des rameaux tout autour de lui au nord-ouest jusqu’à Rouen ; au nord jusqu’à Saint-Omer et Tournay, Saint-Quentin, en remontant l’Oise ; à l’est jusqu’à Reims et Châlons ; au sud-est jusqu’à Troyes, en remontant la Seine, et jusqu’à Sens en remontant l’Yonne ; au sud jusqu’à Orléans, et à l’ouest jusqu’à Chartres. Enfin, le type normand, dont le centre est posé en G, à Caen, se ramifie sur les côtes, au nord-ouest jusqu’à Eu, à l’ouest jusqu’à Dol, et, remontant l’Orne, descend l’Eure jusqu’à Évreux. Un rameau passe le détroit et couvre l’Angleterre. Ces deux dernières écoles occupent la Neustrie. Sur notre carte, les divisions carlovingiennes sont indiquées par des lignes ponctuées. Pendant la première période carlovingienne, l’Aquitaine est, de toutes les provinces des Gaules, celle qui est la plus riche par son étendue, son territoire et le commerce qu’elle faisait avec la Bourgogne, le Nord et la Bretagne. C’est celle aussi qui fait pénétrer le plus loin l’influence de ses écoles d’architecture. La Neustrie, divisée par l’invasion normande, ne prend, jusqu’à la prédominance des suzerains français, qu’une influence limitée. Que l’on veuille bien examiner avec attention cette carte fig. 61, on y trouvera l’occasion de faire de singulières observations. On voit, par exemple, qu’au XIIe siècle, malgré les révolutions politiques survenues depuis la division des Gaules faite par Charlemagne à sa mort, les populations avaient conservé presque intact leur caractère d’Aquitains, de Bourguignons, de Neustriens et d’Austrasiens. Nos lecteurs penseront peut-être que nous prenons la question de bien haut, à propos de clochers ; et nous ne devons pas oublier que nous avons, plus d’une fois depuis le commencement de cet ouvrage, été accusés de supposer des arts nationaux, des écoles qui n’existeraient que dans notre imagination ; il faut donc que nous développions notre thème, en adressant nos remercîments sincères à ceux qui nous obligent à accumuler les renseignements et les preuves propres à éclairer la question importante du développement de l’art de l’architecture sur le territoire occidental du continent européen. Le clocher, plus qu’aucun autre édifice, nous facilite ce travail ; car, plus qu’aucun autre édifice, il indique les goûts, les traditions des populations ; il est le signe visible de la grandeur de la cité, de sa richesse ; il est l’expression la plus sensible de la civilisation à la fois religieuse et civile de cette époque ; il prend de l’importance en raison du développement de l’esprit municipal ; il se soustrait, plus que tout autre monument, aux influences monastiques ; c’est, pour tout dire en un mot, au XIIe siècle, le véritable monument national, dans un temps où chaque ville importante formait un noyau presque indépendant de la féodalité séculière ou cléricale. Le clocher peut être considéré comme le signe du développement industriel et commercial des cités. Les exemples que nous avons donnés jusqu’à présent sont autant de jalons que nous avons signalés, jalons qui sont posés sur les lignes tracées sur notre carte. Les preuves sont donc matérielles, palpables. Observons maintenant la direction de chacune de ces branches elles suivent le cours des rivières, ce qui est naturel, ou des grandes voies commerciales qui existent encore aujourd’hui, voies qui ont singulièrement aidé au travail de centralisation du pouvoir monarchique. Prenons l’une de ces branches les plus étendues et qui ne tiennent pas compte du cours des rivières ; celle, par exemple, qui part de Périgueux, passe par Limoges, et vient aboutir à Chartres. Ne voyons-nous pas là la grande route centrale de Limoges à Paris, à peu de déviation près ? Et cette autre qui, du même centre, passe par Angoulême et le Poitou pour se jeter sur la Loire et le Maine, n’est-elle pas aussi une grande voie commerciale suivie de nos jours ? Notre carte ne tient-elle pas compte de cette barrière naturelle que la Loire a si longtemps établie entre le nord et le sud de la France ? Et cette ligne de la Bourgogne qui, de la Marne, de Châlons, descendant jusqu’aux limites du Lyonnais au sud, réunit Aix-la-Chapelle, le Rhin et la Moselle au Rhône par la Marne et la Saône, n’est-elle pas encore une voie suivie et tracée de notre temps ? On ne saurait prétendre que notre carte est tracée d’après certaines idées préconçues ; encore une fois, les monuments sont là ; et d’ailleurs ces idées ne nous ont été suggérées que par la vue des lignes réunissant les jalons épars que nous avons pu marquer. Dans les localités où deux ou trois branches partant de deux ou trois centres opposés viennent aboutir, nous pouvons constater l’influence et le mélange des arts sortis de ces centres. Ce fait est sensible à Chartres, à Châlons-sur-Marne, à Nevers, à Toulouse, à Valence, au Puy, à Auxerre, à Rouen. Nos figures l’ont démontré ou vont le démontrer. Le croisement des deux branches issues de Périgueux est sensible à Loches. Toutes ces branches indiquent des routes tracées et suivies par le commerce au XIIe siècle ; et sans avoir la prétention de donner à ce travail une importance exagérée, nous pouvons croire qu’il pourra contribuer à détruire cette idée de confusion, d’intervention du hasard, dans la marche et le développement des arts sur ce coin de l’Europe ; peut-être jettera-t-il quelques clartés sur l’histoire, si compliquée, de ces temps reculés. Pour nous, ces centres, avec leurs branches qui tendent à se réunir sur certain point, indiquent les premiers pas des populations vers l’unité nationale au milieu du réseau féodal ; ces faits peuvent aider à retrouver les causes de la richesse de certaines cités dont nous avons peine à comprendre aujourd’hui l’importance. Quand le pouvoir monarchique s’établit, au XIIIe siècle, sur des bases de plus en plus fermes, il trouva ouvertes ces communications entre des provinces diverses d’origine, de mœurs et de langage, et y fit rapidement pénétrer, avec de nouvelles institutions politiques, les arts du domaine royal. On s’explique ainsi comment l’architecture romane fut tout à coup, à cette époque, frappée d’impuissance ; comment ces provinces de l’ouest, de l’est et du midi, reçurent l’influence du domaine royal par les mêmes voies qui leur avaient servi pendant deux siècles à répandre au dehors les traditions de leurs arts propres. Le clocher vieux de la cathédrale de Chartres résume les efforts, les goûts et les traditions des deux principales écoles du sol des Gaules, dont nous venons de tracer l’histoire et les influences plus ou moins étendues. Il possède, à la fois, la grandeur des conceptions des artistes de l’ouest et la puissance de leurs constructions, la hardiesse aventureuse des architectes normands, la sobriété, la finesse et l’instinct de l’harmonie des proportions qui étaient le partage des constructeurs du domaine royal, des vallées de la Seine, de l’Oise et de l’Aisne. Le nom de l’architecte qui sut fondre dans un seul édifice ces divers éléments ne nous est pas connu ; mais son œuvre impérissable, dont le principal mérite est l’unité, nous prouve que cette qualité dépend bien plus du génie de l’artiste que des éléments placés sous sa main ; que l’emploi d’éléments différents entre eux n’exclut pas l’originalité, quand ces matériaux sont recueillis par un esprit juste, une tête bien organisée et une main habile. Il est d’autres clochers en France qui ne le cèdent guère au clocher vieux de Chartres comme importance ; mais aucun ne réunit à un degré aussi élevé des proportions heureuses à l’interprétation exacte d’un programme, la sobriété à la richesse, l’application de traditions étrangères les unes aux autres à un seul édifice, sans efforts apparents. À voir ce clocher, rien ne paraît plus simple, plus facilement conçu et exécuté ; et cependant, si on analyse sa structure avec quelque soin, on aperçoit les habiles soudures entre des éléments divers, partout le raisonnement soumis à un goût sûr. Il serait fort intéressant, pour l’histoire de la transition de l’architecture romane à l’architecture française du XIIIe siècle, de savoir d’où venait le maître des œuvres auquel la construction du vieux clocher de Chartres fut confiée, à quelle province il appartenait. Était-il né dans l’une de ces villes des bords de l’Oise et de l’Aisne, où les traditions gallo-romaines se conservèrent si longtemps ? ou bien était-il venu des bords de la Seine et de l’Eure, entre Paris et Rouen ? Nous pencherions vers cette dernière origine, car on retrouve, dans les détails du clocher de Chartres, dans les profils des arcs, dans la sculpture, la finesse et la grâce qui appartiennent à cette portion du territoire français. Dans les bassins de l’Oise et de l’Aisne, jusqu’à la fin du XIIe siècle, les profils sont plus simples, se dépouillent moins des traditions gallo-romaines, la sculpture est barbare et pêche par le mépris de la forme. L’influence mérovingienne persiste très-tard dans ces dernières contrées, tandis que dans la partie de l’Île de France comprise entre Paris, Mantes et Dreux, il s’était formé là, dès le XIe siècle, une école particulière, dont le goût s’épure de plus en plus jusque vers le milieu du XIIe siècle, qui évite les exagérations et marche d’un pas assuré vers un art plein d’élégance et de finesse, délicat et contenu. Un architecte, sorti de cette école au milieu du XIIe siècle, trouvant dans l’Orléanais les dernières traces des arts des provinces du sud-ouest et quelques éléments de ceux de la Normandie, apportait juste ce qu’il fallait pour bâtir le clocher vieux de Chartres en mêlant ses qualités propres aux influences romanes qui avaient pénétré cette province. Il est, en effet, curieux d’observer comme, à cette époque et plus tard encore, au commencement du XIIIe siècle, les architectes de l’Île de France, bien qu’ils fussent en avance sur les écoles voisines, se pliaient aux traditions locales lorsqu’ils étaient appelés en dehors de leur centre. Ce ne fut guère qu’à la fin du XIIIe siècle, alors que l’architecture eut admis de véritables formules, que cette souplesse des artistes disparaît totalement pour faire place à un art qui, ne tenant plus compte ni des traditions ni des habitudes locales, marche résolûment dans la voie unique qu’il s’est tracée. Pour nous, nous préférons la souplesse à ces formules invariables, à cette logique inexorable qui force l’art à se jeter dans les abus de ses propres principes pour ne pas tomber dans la monotonie ; aussi, nos lecteurs voudront-ils nous pardonner de nous étendre si longuement sur l’époque de transition, de recherche, de tâtonnements même, époque bien plus variée et fertile en enseignements que celle qui la suit. Si, à Chartres, un architecte de l’Île-de-France a conçu et présidé à l’exécution du clocher vieux, à Rouen, il est très-probable qu’un de ses confrères a conçu et fait élever le clocher de la cathédrale connu sous le nom de tour Saint-Romain. Le clocher de Saint-Romain de la cathédrale de Rouen est contemporain du clocher vieux de Chartres 1140 à 1160. Le couronnement primitif de ce clocher n’existe plus, ou ne fut jamais élevé. Il devait se composer, probablement, d’une grande pyramide octogone, comme celle qui termine l’escalier du même clocher. Quoi qu’il en soit, la tour est entière et est certainement l’une des plus belles de cette partie de la France ; elle offre un mélange des deux styles de l’Île de France et de la Normandie, dans lequel le premier élément domine ; là aussi l’artiste français s’est soumis aux influences locales, mais il a évidemment apporté le goût de son école et son propre génie. Voici 62 l’élévation du clocher Saint-Romain du côté de l’est où se trouve l’escalier qui conduit à la base du beffroi. Le clocher Saint-Romain de la cathédrale de Rouen est isolé sur trois côtés et porte de fond, comme la plupart des clochers de façade antérieurs au XIIIe siècle. Il se compose, à l’intérieur, comme celui de Chartres, de deux salles voûtées superposées et d’un étage de beffroi divisé en deux. Mais ici les dispositions mesquines, confuses, les divisions d’étages égaux en hauteur des clochers normands ont été adoptées par le maître de l’œuvre français ; en se soumettant à ces habitudes, il a cependant répandu dans son œuvre la grâce et la finesse, l’étude des détails, la sobriété des saillies, la parfaite harmonie des profils et de la sculpture avec l’ensemble, qui appartiennent à l’école d’où il sortait. Il a surtout habilement ménagé les pleins et les vides, donnant d’autant plus d’importance à ceux-ci et augmentant l’échelle des détails à mesure que la tour s’élevait au-dessus du sol. Ces détails sont d’une grande beauté ; la construction est exécutée en petits matériaux, avec le soin que les architectes du XIIe siècle mettaient dans leurs bâtisses ; les profils sont peu saillants et produisent, malgré leur extrême finesse, beaucoup d’effet ; les contreforts sont habilement plantés et profilés. L’escalier qui, du côté de l’est, dérange la disposition des baies, est un chef-d’œuvre d’architecture. La construction du clocher Saint-Romain de Rouen, bien que très-légère en raison de la dimension extraordinaire de cet édifice, n’a subi d’autre altération que celle produite par l’incendie qui détruisit la cathédrale à la fin du XIIe siècle. Au XIIIe siècle, on pratiqua en A une arcade dans une des baies géminées du beffroi pour le passage des grosses cloches. Ce fait est curieux ; il indique, ou qu’avant cette époque les cloches étaient montées dans les tours pendant leur construction, ou qu’elles étaient de petite dimension, ainsi que nous l’avons dit plus haut. Nous pourrions fournir encore de nombreux exemples de ces clochers de l’époque de transition bâtis dans le voisinage de l’Île-de-France ; mais il faut nous borner. Il nous reste à faire voir comment les architectes du XIIIe siècle surent profiter des tentatives de leurs prédécesseurs, et appliquer les principes nés dans les provinces de l’Ouest, de l’Est et du Nord, au nouveau mode de construction inauguré, à la fin du XIIe siècle, dans l’Île-de-France. Un des rares clochers complets, du commencement du XIIIe siècle, est celui qui flanque la façade de la cathédrale de Senlis, du côté méridional. Nous en donnons la vue perspective 63. Bâti d’un seul jet, pendant les premières années du XIIIe siècle, en matériaux d’excellente qualité, ce clocher nous montre déjà les tendances des architectes du XIIIe siècle à chercher les effets surprenants. S’élevant sur une base carrée à peu près pleine, mais sous laquelle s’ouvre une charmante porte donnant sur le bas-côté sud de la cathédrale voy. Porte, ce clocher latéral, contrairement aux habitudes des constructeurs antérieurs, n’est plus un monument isolé ; il participe intimement au plan de l’église ; son rez-de-chaussée sert de vestibule à l’un des collatéraux. Déjà les clochers latéraux de l’église abbatiale de Saint-Denis, élevés par l’abbé Suger, présentaient cette disposition, qui paraît avoir été adoptée dans l’Île-de-France dès le XIIe siècle. Au-dessus du rez-de-chaussée est un étage voûté, éclairé, sur chaque face, par des baies jumelles ; puis, immédiatement au-dessus de cet étage, s’élève le beffroi sur plan octogone. Un escalier A, pris dans un angle renforcé, et non plus indépendant comme dans les exemples précédents, donne entrée dans l’étage du beffroi. De grands pinacles à jour posés sur les angles du carré servent de transition entre cette base carrée et l’étage octogonal. L’un de ces pinacles contient une tour ronde B qui renferme le sommet de l’escalier. Quatre longues baies, ouvertes dans toute la hauteur du beffroi sur les quatre faces parallèles au carré, laissent sortir le son des cloches. Trois autres baies plus petites s’ouvrent dans les autres faces, sous les pinacles, ainsi que l’indique la fig. 64. Cette figure nous fait voir la disposition des pyramides à jour qui couronnent ces pinacles ; leur axe ne correspond pas à l’axe des pinacles, mais ces pyramides s’appuient sur les faces de l’étage octogone vertical, comme pour leur servir de contre-forts. Cette déviation de l’axe des pyramides, bien qu’assez bizarre quand on examine les pinacles isolément, produit, dans l’ensemble, un très-bon effet, car elle conduit l’œil de la base carrée à l’inclinaison des côtés de la grande pyramide de couronnement, ainsi que le fait voir notre fig. 63. La pyramide supérieure, à huit pans comme la tour qui la reçoit, porte sur chacune de ses faces une grande lucarne, dont l’ouverture laisse une issue au son des cloches. Ces lucarnes sont d’un beau style ; les découpures qui ornent leurs écoinçons et leurs tympans, taillées à vives arêtes, produisent beaucoup d’effet à la hauteur où elles se trouvent placées. On remarquera que les petits combles en pierre qui couronnent ces lucarnes sont taillés en croupes du côté de la flèche pour la dégager voy. fig. 63. La flèche et les combles des lucarnes ont leurs parements taillés en écailles, et les arêtiers de la grande pyramide sont fournis de nombreux crochets. C’est là encore une innovation qui appartient au XIIIe siècle, et qui tendait à détruire la sécheresse de ces longues lignes inclinées des flèches. Avant d’en venir à garnir les arêtiers des flèches par des crochets feuillus, sorte de crête rampante, les architectes avaient fait d’autres tentatives. À Saint-Leu-d’Esserent, non loin de Senlis, est un clocher bâti vers 1160, dont la pyramide présente cette singularité d’arêtiers détachés de la flèche, et ne s’y reliant, comme des colonnettes inclinées, que par des bagues. Mais ce moyen étrange, employé pour éviter la sécheresse d’une ligne droite se détachant sur le ciel sans transition entre le plein et le vide, ne fut pas imité. Au-dessus des lucarnes, huit meurtrières, percées au milieu des faces de la pyramide, allégissent encore la partie supérieure du clocher. Ce qu’on ne saurait trop admirer dans ces compositions, c’est l’adresse avec laquelle les architectes conduisent l’œil du spectateur d’une base massive, carrée, à un couronnement aigu et léger, tout en réservant des points saillants qui, se profilant en dehors de la silhouette générale, détruisent la monotonie des grandes lignes, sans cependant les altérer. À ce point de vue, le clocher de la cathédrale de Senlis est une œuvre digne d’être étudiée avec soin ; ceux qui ont eu l’occasion d’élever des édifices de ce genre savent combien il est difficile d’obtenir d’heureux effets. Et les clochers modernes dans lesquels on a cherché cette harmonie générale, cette parfaite concordance des lignes, en même temps que l’effet pittoresque, sont là pour nous démontrer que l’on n’atteint que rarement à cette perfection. Le passage des parties verticales aux plans inclinés des flèches est un écueil contre lequel viennent presque toujours se briser les efforts des constructeurs. Les architectes, à dater de la fin du XIIe siècle, ont étudié avec grand soin et exécuté avec adresse ces parties importantes de leurs clochers, et tous les exemples précédents que nous avons donnés montrent que, s’ils ont enfin réussi d’une manière complète, ce n’a pas été sans de longs tâtonnements qui n’ont pas toujours été couronnés d’un plein succès. Ils avaient derrière eux des traditions, des exemples plus ou moins heureux, mais en grand nombre, qui pouvaient leur servir de guide ; tandis que nous, aujourd’hui, il nous faut aller chercher des modèles épars, dont nous ne pouvons retrouver les types originaux, et nous baser sur des exemples qui ne nous présentent que des superfétations de styles différents ou de diverses époques. Trop souvent alors on se laisse séduire par l’apparence d’harmonie que le temps a jetée sur ces constructions formées d’éléments dissemblables, et on est fort surpris, lorsqu’on a élevé un clocher copié sur ces édifices, de n’avoir produit qu’un assemblage disgracieux, incohérent, donnant des silhouettes malheureuses. Toute partie d’architecture qui se découpe immédiatement sur le ciel demande des calculs, et, plus encore, un sentiment exquis de la forme, car rien n’est indifférent dans une pareille situation ; le moindre détail prend des proportions autres que celles obtenues sur le papier ou sur l’épure géométrale, et il faut une bien longue expérience, une habitude pratique des effets pour préjuger de l’aspect perspectif d’une combinaison géométrique. Après avoir cherché à produire des effets surprenants par des moyens compliqués, les architectes, comme il arrive toujours, s’aperçurent bientôt que les combinaisons générales les plus simples sont les plus propres à donner l’idée de la grandeur. Le clocher de la cathédrale de Senlis, qui paraît si grand, bien qu’il soit d’une dimension très-ordinaire, dont l’effet perspectif est si élégant et d’une heureuse silhouette, est, comme combinaison, d’une simplicité parfaite. L’octogone de l’étage du beffroi et les pinacles sont exactement inscrits dans le carré de la base quatre longues baies servant d’ouïes et huit lucarnes semblables sur les huit faces de la pyramide. La combinaison géométrique, le tracé des divers membres de ce clocher, sont indiqués dans notre fig. 65, en A, au niveau des pinacles, avec leur petite voûte d’arête, dont l’arc ogive C retombe sur une tête incrustée au-dessus de l’ouverture D ; en B, au-dessus de la pyramide, à vol d’oiseau ce plan B fait voir la direction des arêtiers des pinacles et les pénétrations des lucarnes, avec leurs croupes, dans la pyramide de la flèche. Nous devons laisser de côté, pour un instant, les clochers de l’Île-de-France ou des provinces voisines, pour examiner comment, vers la même époque, c’est-à-dire du XIIe au XIIIe siècle, les contrées éloignées de ce centre d’architecture se transformèrent et passèrent des formes romanes aux formes gothiques. Dans ces contrées, la transition fut plus longue, plus indécise, et la révolution ne fut complète que quand les écoles purement françaises réagirent sur les provinces les plus éloignées de ce foyer de la belle et bonne architecture gothique. Nos lecteurs ont vu que les clochers centrals de la Saône, de Saône-et-Loire, lesquels appartiennent au style bourguignon, étaient un composé des traditions carlovingiennes du Rhin et des influences locales produites par la présence de monuments romains c’est pourquoi nous avons, sur notre carte fig. 58, placé le foyer de cette école à Autun. Mais, à Autun même, il n’existe pas de clocher antérieur au XVe siècle qui ait quelque valeur ; il nous faut aller trouver les types bourguignons du commencement du XIIe siècle à Beaune, à Saulieu. À Beaune, un clocher central présente un étage primitif qui possède tous les caractères du type bourguignon romain. L’église de Saulieu conserve ses deux clochers de façade à peu près entiers, dans le même caractère. Nous trouvons le type bourguignon très-développé, quoique un peu mélangé, à la Charité-sur-Loire. L’église abbatiale de la Charité-sur-Loire, dépendant de l’ordre de Cluny, bâtie dans la première moitié du XIIe siècle, était précédée, comme toutes les églises de cet ordre, d’un vaste narthex, sur les collatéraux duquel s’élevaient deux gros clochers ; l’une de ces deux tours existe encore en entier, sauf le couronnement, qui est en charpente et d’une époque plus récente. Voici 66 une vue perspective de ce clocher, prise de l’intérieur du narthex, détruit aujourd’hui, et dont on voit la naissance des voûtes en A. Ici, comme dans l’architecture de cette époque et de la province de Bourgogne, les pilastres cannelés remplacent presque partout les colonnes portant les archivoltes. Les bandeaux sont ou à modillons, ou décorés de ces petites arcatures si fréquentes dans l’architecture carlovingienne du Rhin. L’arcature aveugle de l’étage inférieur en B et la construction montée en pierres de grand appareil, sorte de placage sur un massif, sont surtout franchement bourguignonnes. Mais ce qu’il ne faut pas omettre, c’est ce bandeau D, plaqué de rosaces et de bas-reliefs d’ornements qui semblent être des fragments antiques incrustés dans la bâtisse. Nous en donnons un détail 67. Du reste, l’aspect de cette tour est majestueux ; ce qu’on pourrait lui reprocher, c’est une certaine lourdeur et cette division du beffroi en deux étages égaux comme hauteur et semblables comme décoration. Mais il ne faut pas oublier qu’à cette époque on ne posait pas des abat-sons aux baies des beffrois, et que les architectes cherchaient à garantir les charpentes intérieures portant les cloches, en divisant les vides autant que faire se pouvait, tout en suppléant par leur nombre à l’étroitesse de leur ouverture. Cependant, sur les bords du Rhin, dès le XIIe siècle, ainsi que nous l’avons vu plus haut, les architectes cherchaient à rendre les sommets des clochers plus légers en les terminant par des étages à huit pans. La Bourgogne suivait ce progrès, qui se faisait jour, d’ailleurs, dans les autres provinces ses voisines. À Auxerre, nous trouvons deux clochers intéressants au point de vue des diverses influences qui réagissaient sur les confins de la Bourgogne, et tendaient à modifier son architecture native. L’un, le clocher vieux de l’église abbatiale de Saint-Germain, bâti pendant la première moitié du XIIe siècle, abandonne presque complétement les traditions bourguignonnes pour adopter un style mixte qui tient de l’Île-de-France ou plutôt de la Champagne ; l’autre, le clocher de l’église de Saint-Eusèbe, bâti cependant plus tard, vers 1160, reste franchement bourguignon. Le vieux clocher de l’église de Saint-Germain d’Auxerre, dit clocher de Saint-Jean, est bâti d’un seul jet de la base au sommet de la flèche, et il est rare de trouver des clochers de cette époque et de cette partie de la France conservant leur couverture primitive. Il flanquait l’ancienne façade de l’église abbatiale et porte de fond sur une tour carrée dépourvue d’ouvertures, sauf une arcade, donnant entrée au rez-de-chaussée. Nous donnons l’élévation géométrale de ce clocher 68. La construction est pleine jusqu’à l’étage du beffroi, et n’est décorée que par une arcature aveugle au niveau A. Huit contre-forts flanquent les quatre angles jusqu’à la naissance des trompillons intérieurs qui portent l’étage B sur plan octogonal. Sur chaque face, trois baies ouvertes dans l’étage du beffroi permettent au son des cloches de se répandre au dehors, et sur chaque angle du carré sont posés des pinacles pleins qui raffermissent les quatre angles du clocher par leur poids. Une pyramide à huit pans s’élève sur le dernier étage et est décorée, à sa base, par quatre pignons pleins. Les faces de la pyramide en pierre sont légèrement convexes, comme pour mieux conduire l’œil de l’étage octogone vertical à la pointe supérieure. De la base au sommet de la flèche, ce clocher porte 49m,00, soit cent cinquante pieds. La construction du clocher de Saint-Jean d’Auxerre est exécutée avec grand soin, en petits matériaux tendres ; elle est parfaitement conservée. Le passage du carré à l’octogone est assez adroitement ménagé, mais on ne trouve pas, entre les hauteurs relatives des étages de cet édifice, les proportions heureuses que nous présentent les clochers de l’Île-de-France. L’étage du beffroi n’a pas assez d’importance ; celui de l’arcature aveugle en a trop, ou plutôt il y a un défaut choquant de proportions dans l’égalité de hauteur de ces deux étages. Les quatre gâbles à la base de la pyramide sont assez médiocrement arrangés ; l’étage octogone au-dessous est pauvre et les quatre pinacles mesquins. Cependant l’ensemble de l’édifice produit, en exécution, un effet très-heureux, et ce qui rachète les défauts de détail, c’est la silhouette générale finement étudiée. Les lignes horizontales, si nécessaires dans tout édifice de pierre, pour donner l’idée de la stabilité et rappeler une construction élevée en assises, ne dérangent pas le galbe qui, de la base au sommet, donne une ligne se retraitant successivement sans ressauts brusques. Les quatre pinacles, dont les sommets dépassent l’arase de la corniche supérieure, plus encore par l’effet de la perspective que sur le tracé géométral, relient la base carrée à la pyramide. On sent ici un art très-délicat, une étude sérieuse des effets. Ce clocher de Saint-Germain d’Auxerre dut servir de type à beaucoup d’autres élevés dans les environs vers la fin du XIIe siècle. À Vermanton, il existe encore un charmant clocher qui date des premières années du XIIIe siècle, bâti suivant les mêmes données, mais beaucoup plus élégant ; déjà les pinacles sont ajourés, les archivoltes des baies portent sur des colonnettes. La flèche en pierre de ce clocher n’existe plus depuis longtemps. La base du clocher de Vermanton n’est pas pleine, comme celle du clocher de Saint-Jean, mais forme vestibule en avant du collatéral de l’église. Dans la même ville, à Auxerre, il existe encore un autre clocher, bâti quelques années après celui de Saint-Jean vers 1160, mais qui cependant appartient plus franchement à l’école bourguignonne. C’est le petit clocher de l’église de Saint-Eusèbe. Nous en donnons 69 l’élévation géométrale et en A la coupe. Ce clocher était autrefois placé près du chœur du côté nord et portait de fond ; son plan est un carré parfait. Aujourd’hui, il se trouve engagé dans le collatéral d’un chœur du XVIe siècle, à l’extrémité d’une nef de la fin du XIIe siècle. Au-dessus du rez-de-chaussée, percé d’une seule petite fenêtre, s’élève une jolie arcature aveugle formée de pilastres et de colonnettes prismatiques, avec arcs en tiers-points dentelés. Cette arcature sert de soubassement au beffroi, très-heureusement ajouré. À l’intérieur, du niveau de la voûte du rez-de-chaussée à la base de la flèche, les parements s’élèvent verticalement sans ressauts ni saillies ; en B, on aperçoit seulement des corbeaux, sur lesquels s’appuyait probablement le plancher supérieur en bois. Quatre trompillons portent le dernier étage octogone qui devait recevoir une flèche en pierre refaite au XVe siècle. On remarquera ici que l’étage supérieur est sur plan octogonal irrégulier, ayant quatre grandes faces et quatre plus petites sur les trompillons. On retrouve encore, au sommet de la tour, la corniche composée de petites arcatures que nous voyons à la Charité-sur-Loire, au clocher de Saint-Jean d’Auxerre et dans les clochers rhénans. Le clocher de Saint-Eusèbe est admirablement construit, et ses points d’appui, la disposition des étages, les détails, profils et sculptures, indiquent la main d’un architecte habile et d’un homme de goût. Il est regrettable que la flèche de ce clocher ait été détruite, car il serait intéressant de savoir comment l’auteur de ce clocher avait planté une pyramide sur un octogone irrégulier était-elle irrégulière elle-même, ou l’architecte avait-il racheté les différences des faces par quelque arrangement particulier ? Ce dernier système nous semble présenter plus de vraisemblance. Nous devons avouer à nos lecteurs qu’il règne une grande incertitude sur la forme et les dimensions données aux flèches des clochers pendant le XIIe siècle, car la plupart des clochers de cette époque ont été couronnés par des constructions plus récentes. Nous avons vu que, dans l’Ouest, l’une des deux écoles de ces contrées bâtissait, au XIe siècle, des flèches en moellons formant un angle assez ouvert au sommet, et que l’autre école élevait des flèches coniques ou à pans, en assises de pierre squammées, assez aiguës. Dans les provinces carlovingiennes de l’Est, les flèches qui datent de la même époque, carrées ou à pans, sont de même construites en pierre et passablement aiguës au XIIe siècle, la Bourgogne surmonte déjà ses tours d’églises de flèches très-aiguës, témoin le clocher de Saint-Jean d’Auxerre. En Normandie, les clochers d’une petite dimension semblent n’avoir été couronnés, au XIe siècle, que de flèches en pierre ne donnant guère au sommet qu’un angle droit, comme celle du joli clocher de Than près Caen ; les gros clochers sont construits, évidemment surtout ceux élevés sur la croisée des églises pour recevoir des pyramides en bois. Ce n’est qu’au XIIIe siècle que cette province couvre ses tours d’églises de flèches en pierre très-aiguës. Dans l’Île-de-France, la méthode adoptée en Normandie paraît avoir été suivie ; les clochers les plus anciens ne possèdent que des flèches en pierre trapues, et c’est pendant le XIIe siècle que les pyramides aiguës apparaissent. La seule conclusion que l’on puisse tirer de ces renseignements divers, c’est que, vers 1150, dans le centre, en Bourgogne, en Normandie et dans les provinces du domaine royal, l’aiguïté des flèches était considérée comme le complément nécessaire de tout clocher, gros ou petit. Mais revenons à la Bourgogne. Il s’était formé, dès le commencement du XIIIe siècle, dans cette province, une école gothique qui marchait de pair avec celles de l’Île-de-France et de la Champagne ; si les principes généraux qu’elle avait adoptés appartenaient complétement à la nouvelle révolution qui s’était opérée dans l’architecture, elle possédait cependant son caractère propre, distinct, résultat de ses traditions romanes, de la qualité des matériaux, et, il faut le dire, de la nature d’esprit des habitants de cette province. Le Bourguignon était et est encore hardi sans témérité, il va droit au but, évite les difficultés qui peuvent l’arrêter dans sa marche plutôt que de discuter leur valeur ou leur étendue ; moins fin que le Champenois et l’habitant des bords de la Seine, il pèche plutôt par excès de force ; cette disposition va chez lui souvent jusqu’à la brutalité ; il est poussé par sa nature à paraître puissant, résolu, entreprenant ; mais il possède un sens droit et ne sacrifie jamais le vrai, le solide, à l’apparence du faste. Ces qualités et même ces défauts percent de la manière la plus évidente dans les monuments élevés pendant le XIIIe siècle en Bourgogne ; car la nouvelle architecture, inaugurée au commencement de ce siècle, a cet avantage, lorsqu’elle est sincèrement et savamment appliquée, de mettre au jour toutes les qualités et les défauts de ceux qui l’emploient. C’est pour cela que nous regardons cette architecture comme appartenant véritablement à notre pays. Les traditions, les tendances du clergé vers un art hiératique, les formules n’y peuvent rien ; cet art marche tout seul et peint dans ses allures diverses le caractère des populations et même des individus. Or les clochers, par les motifs déduits plus haut, monuments d’inspiration autant au moins que d’utilité, font ressortir, plus vivement que tout autre édifice, les qualités propres à chaque province au moment où l’art peut se passer de ses langes romans. La Bourgogne, malheureusement pour l’art, ne possède qu’un très-petit nombre de clochers du XIIIe siècle. Les églises de l’ordre de Cîteaux étaient influentes et très-nombreuses dans cette province, et l’on sait que cet ordre n’admettait dans ses édifices sacrés, pour placer des cloches, que les dispositions rigoureusement nécessaires. Saint Bernard avait exclu des églises de son ordre non-seulement la sculpture, mais les clochers, comme étant des monuments de vanité sans utilité réelle[28]. Le jugement de saint Bernard vient encore appuyer notre opinion sur l’importance donnée aux clochers pendant le moyen âge, savoir qu’ils étaient bien plutôt des édifices fastueux, l’orgueil des cités ou des monastères, que des tours destinées à recevoir des cloches. Si le sentiment religieux faisait bâtir les églises, le sentiment de la richesse ou de la puissance érigeait les clochers, et l’anathème prononcé par saint Bernard contre les clochers suffirait, à défaut d’autres preuves, pour justifier, notre appréciation. Nous pouvons nous plaindre toutefois de la rigueur de saint Bernard, qui nous a privés de conceptions belles et originales comme toutes celles qui, au XIIIe siècle, sont sorties de l’école des architectes bourguignons. Vézelay appartenait à l’ordre de Cluny, fort opposé au rigorisme de l’ordre de Cîteaux, comme chacun sait or, près de Vézelay, est une petite église qui dépendait de ce monastère ; c’est l’église de Saint-Père ou plutôt de Saint-Pierre. Il semble que, dans ce petit édifice, élevé vers 1240, l’architecte qui travaillait sous la dépendance de l’abbé de Vézelay ait voulu protester contre les tendances cisterciennes de la Bourgogne à cette époque ; car il a élevé, des deux côtés du portail de l’église de Saint-Père, deux clochers énormes, si on les compare à la grandeur de l’église. De ces deux clochers, un seul est achevé, sauf la flèche, qui fut faite en bois au XIVe siècle et couverte en bardeaux. À voir cette élégante construction, belle par ses heureuses proportions et par les charmants détails qui la couvrent, on doit croire que l’école bourguignonne, malgré les Cisterciens, n’en était pas alors à son coup d’essai ; ce n’est pas du premier jet que l’on arrive à de semblables conceptions. Il devait exister dans ces contrées d’autres clochers formant la transition entre les clochers romans de la Bourgogne ou du Nivernais et le clocher de Saint-Père. Cette transition, faute d’exemples existants et malgré nos recherches, nous échappe complétement, et si l’on trouve encore dans la tour de Saint-Père quelques traces des traditions romanes de ces provinces, il faut avouer qu’elles sont à peine appréciables. La fig. 70 présente la vue perspective de ce clocher tel que l’architecte primitif le laissa, c’est-à-dire sans flèche et avant la construction du porche qui masque sa base. En E, on voit l’amorce des constructions de la nef de l’église contemporaines du clocher. À peine celui-ci était-il élevé, qu’on y accolait un pignon couvert de statues et de sculptures dont la hauteur considérable engage une partie de l’angle de la tour jusqu’au niveau F. Notre vue donne le clocher de Saint-Père tel qu’il était avant ces adjonctions successives. Quoiqu’il soit élevé sur la première travée du collatéral nord de l’église, et qu’un de ses angles porte sur une pile isolée, cependant sa base ne donnait pas entrée dans le collatéral ; il conservait, à l’extérieur du moins, l’apparence d’une tour partant de fond comme les clochers romans. À l’intérieur, il se compose d’une salle voûtée au-dessus du collatéral, éclairée par des fenêtres jumelles. Au-dessus de cette salle, la tour est complétement vide. Le dessus de la voûte du premier étage, au niveau A, est dallé en pavillon avec des caniveaux le long des quatre murs aboutissant à une gargouille, pour l’écoulement des eaux que le vent poussait dans le beffroi. Cette voûte, ainsi que celle du collatéral, sont percées de lunettes pour le passage des cloches. Sur la base carrée, à partir du bandeau B, l’octogone supérieur se dessine déjà au moyen des colonnettes qui montent de fond et inscrivent les baies centrales. Les espaces compris entre ces colonnettes et les quatre angles sont pleins car l’escalier C ne monte que jusqu’au-dessus de la voûte du premier étage, et forment les quatre points d’appui principaux, les piles d’angle de la tour. Le dernier étage, à base octogone, porte ses faces parallèles aux diagonales du carré sur des trompillons. Les angles de la tour carrée sont terminés par des pinacles à jour. Sous l’étage octogone en D, on remarque des médaillons sculptés incrustés dans une sorte de fausse balustrade et qui rappellent encore les rosaces et les bas-reliefs que nous avons vus entre les bandeaux du clocher de l’église de la Charité-sur-Loire. Il semble que ces médaillons, au nombre de douze, représentent les signes du zodiaque ; nous pensons du moins que telle a été l’idée de l’architecte ; mais le sculpteur paraît s’être livré, dans l’exécution de quelques-uns de ces petits bas-reliefs, à des conceptions de fantaisie. L’un des médaillons n’est même qu’une de ces ammonites fossiles comme on en trouve fréquemment dans les calcaires anciens des confins du Morvan. C’était une sculpture naturelle toute trouvée qu’on a placée là. Quatre statues d’anges sonnant de l’olifant, couronnées de dais, terminent heureusement les angles du second étage du beffroi ; et sur les flancs de l’étage octogonal, huit statues plus petites, assises, accompagnent les pinacles. Si la composition générale du clocher de Saint-Père est remarquable, facile à comprendre, les détails, tels que les profils et la sculpture, sont exécutés avec cette hardiesse et cette franchise qui appartiennent au style bourguignon du XIIIe siècle. Les angles, avec leurs colonnettes détachées de la masse et reliées aux piles par des bagues et les tailloirs des chapiteaux, rompent la sécheresse de ces angles et conduisent l’œil aux silhouettes ajourées des pinacles. Mais un des caractères particuliers à ce mode d’architecture, c’est que la masse de la construction est indépendante de la décoration. Les piles et les parties pleines sont bâties en assises basses qui peuvent passer pour du moellon piqué, tandis que les bandeaux, archivoltes et colonnettes, sont élevés en grands morceaux de pierre posés en délit, d’une belle qualité et taillés avec soin. Le contraste entre la bâtisse de la masse et la partie purement décorative ajoute singulièrement à l’effet que produit celle-ci. Le détail de l’un des angles de la tour 71 fera comprendre le mode de construction adopté, ainsi que l’heureuse composition de ces angles ajourés dans quelques parties, comme pour établir une transition entre le plein des piles et le vide de l’atmosphère. C’était là, en effet, une des préoccupations des architectes du XIIIe siècle ; ils craignaient les silhouettes pleines et rigides ; il semblait qu’ils voulussent, dans les constructions se détachant sur le ciel, éviter le brusque passage du plein au vide. Ce principe, qui indique un sentiment très-fin des formes extérieures de l’architecture, qui allégit et grandit les édifices en les faisant se fondre, pour ainsi dire, dans le ciel, poussé à l’excès, conduisit peu à peu les architectes à exécuter les dentelles de pierre du XVe siècle. Nous donnons 72 le quart du plan de l’étage supérieur du clocher de Saint-Père sur lequel devait s’élever la flèche en pierre. Ce plan indique, en A, la disposition des pinacles des quatre angles, celle des quatre baies, et comment l’octogone s’inscrit dans le carré. À dater de cette époque milieu du XIIIe siècle, on ne trouve plus guère de clochers isolés. Dans la France proprement dite, les clochers tiennent aux façades des églises ; ils participent à leur composition générale et ne deviennent réellement clochers qu’au-dessus du niveau des collatéraux et des murs des nefs ; cependant, jusque vers la fin du XIIIe siècle, les architectes ont le soin de reculer les pignons des charpentes des hautes nefs au delà de l’épaisseur des clochers, de manière à leur permettre de se détacher plus librement au-dessus des grandes voûtes. Ainsi sont disposés les deux clochers de la façade de la cathédrale de Paris ; une galerie à jour les réunit à la hauteur de la base du beffroi. Même disposition à la cathédrale de Laon. Les clochers de la façade de la cathédrale de Paris, connus de tous sous la dénomination des tours de Notre-Dame, n’ont été élevés que jusqu’à la base des flèches en pierre qui les devaient couronner ; leur construction peut être comprise entre les années 1225 et 1235, de la base de la grande galerie à jour au sommet, Ces tours demeurent carrées jusqu’à la souche de la flèche ; leurs angles sont renforcés de contre-forts, et des baies jumelles occupent, sur chaque face, toute la hauteur comprise entre la grande galerie à jour et la corniche supérieure. Des encorbellements intérieurs, passant du carré à l’octogone, devaient porter les flèches. On ne saurait trop admirer la grandeur et la simplicité de cette belle construction, si bien disposée pour recevoir des cloches et laisser passer au dehors l’éclat de leur son. Le beffroi en charpente, assis sur une retraite ménagée au niveau de la grande galerie à jour, portant sur une maçonnerie épaisse et déchargée par des arcs, ne peut causer aucun ébranlement aux piliers des tours qui font comme une enveloppe parfaitement indépendante autour de ce beffroi[29]. Cette disposition du plan carré des tours jusqu’à la base de la pyramide de couronnement, au commencement du XIIIe siècle ; appartient exclusivement à l’Île-de-France. Sur les bords de l’Oise, on avait adopté déjà le plan octogone pour les parties supérieures des beffrois dès le commencement du XIIIe siècle[30], avec de grands pinacles à jour sur les angles des souches carrées. La cathédrale de Laon, contemporaine de celle de Paris, et dont le style d’architecture a la plus grande affinité avec celui de Notre-Dame, possède quatre tours terminées par des beffrois octogones, flanqués, sur les faces parallèles aux diagonales du carré, de pinacles à deux étages ajourés. Voici 73 l’élévation d’un des clochers de la façade de la cathédrale de Laon prise au-dessus de la voûte de la nef. Des flèches en pierre, qui n’existent plus et dont nous indiquons l’amorce dans notre figure, surmontaient ces tours. Sur le second étage des pinacles à jour sont placés des animaux de dimension colossale qui représentent des bœufs ; on croit que le chapitre de Notre-Dame de Laon fit sculpter et poser ces figures en reconnaissance du labeur des animaux qui avaient monté péniblement les matériaux de la cathédrale au sommet de la montagne qu’elle couronne[31]. La légende car il y a toujours quelque légende attachée à la construction des grands édifices du moyen âge prétend que plusieurs bœufs s’attelèrent d’eux-mêmes à des matériaux d’un poids considérable laissés en bas de l’escarpement et les montèrent courageusement jusque dans le chantier. Nous ne garantissons pas le fait ; mais la pensée du chapitre et du maître de l’œuvre de la cathédrale de Laon est trop dans l’esprit de l’époque, pour que nous puissions voir, dans la présence de ces bêtes colossales au sommet des tours, autre chose que la consécration d’événements tenant à la construction du monument. Il y a, dans cet hommage rendu à la patience et à la force des utiles animaux qui ont contribué à l’édification de l’église, l’expression naïve d’un sentiment de justice assez touchant. Au point de vue de l’art, la présence de ces sculptures colossales donne aux sommets des tours de Laon un aspect étrange qui ne manque ni d’originalité ni de grandeur. Il n’est pas besoin de faire ressortir la beauté de cette composition. La manière dont les pinacles posés diagonalement sont portés sur les contre-forts d’angle, les riches encorbellements établis au niveau A et qui servent de transition entre la forme de ces contre-forts et celle des pinacles à jour, la sobriété des détails, les proportions si heureuses des étages de la tour, ces rappels de lignes horizontales à certaines hauteurs, font de cet ensemble un magnifique monument. Malheureusement, les constructions faites à la hâte, élevées en matériaux de médiocre qualité et avec trop peu de soin, ne répondent pas à la grandeur magistrale de cette conception. Il a fallu, de notre temps, en venir à des restaurations importantes et nécessitées par l’état de ruine de la façade de la cathédrale de Laon. Ces restaurations, dirigées avec intelligence et savoir par un de nos plus habiles confrères, permettront aux clochers de Laon de traverser plusieurs siècles. Désormais, dans les églises du XIIIe siècle, le plan adopté à Laon pour les clochers devait l’emporter sur le plan des architectes de l’Île-de-France. Vers 1260, on commençait à élever les deux clochers de la façade de la cathédrale de Reims, qui n’ont, comparativement à la hauteur de cette façade, qu’une médiocre importance. L’étage de leur beffroi seul se dégage des constructions inférieures[32]. Mais le plan de ces clochers, pris à la base des beffrois, est remarquable. Nous le donnons ici 74, en A au niveau de la souche du beffroi, et en B au-dessous de la voûte d’arêtes à huit pans qui ferme la tour au-dessous de la flèche. Ces flèches, projetées en pierre, ne furent point terminées ; les désastres du XIVe siècle en arrêtèrent l’exécution. Si l’on compare ce plan à tous ceux que nous avons donnés précédemment dans le cours de cet article, on y trouvera un progrès sensible. Les pinacles d’angles ne sont plus là un hors-d’œuvre, un édicule accolé aux quatre coins du clocher ; ils s’y lient intimement, ils forment des couvertures voûtées sur les angles E du beffroi de charpente qui pénètrent l’octogone de la tour. Ces pinacles ne sont plus divisés en étages comme ceux des tours de la cathédrale de Laon, mais montent de fond comme les fenêtres munies de meneaux servant d’ouïes au beffroi. L’un d’eux C contient un escalier à jour qui permet d’arriver au-dessus de la voûte. Ce plan est fort bien étudié, ainsi que toutes les dispositions d’ensemble et de détail de la cathédrale de Reims ; il présente une particularité toute nouvelle à cette époque ; en ce qu’à l’intérieur il donne une cage carrée au beffroi, nécessaire au jeu des cloches et à la solidité de la charpente, et qu’à l’extérieur il forme une tour octogonale flanquée de quatre pinacles servant de transition entre la base carrée et la pyramide à huit pans. C’est la solution complète du problème posé par les architectes de la fin du XIIe siècle, et qui à Laon n’était qu’imparfaitement résolu. Comme construction, les clochers de la façade de la cathédrale de Reims sont traités par un maître savant et habile ; l’inspection seule du plan fait connaître cette qualité essentielle ; aussi ces clochers, sauf les dégradations causées par les intempéries, sont d’une parfaite solidité. Vers la même époque, à la fin du XIIIe siècle, un architecte rémois d’un rare mérite, Libergier, construisait, dans la ville de Reims, une église dont la démolition est à jamais regrettable ; c’est l’église de l’abbaye de Saint-Nicaise. À la cathédrale, les deux tours de la façade sortent de son sommet sans se lier visiblement avec elle. Les contre-forts qui épaulent les clochers sont si bien enveloppés d’ornements, de galeries se reliant avec le portail, qu’il faut faire un effort de raisonnement pour comprendre comment ces tours portent sur cet amas de colonnettes, de pinacles, d’ajours et de sculptures. À nos yeux, il y a là un défaut capital, et la richesse ou la beauté des détails ne compense pas la confusion des lignes principales, le manque de points d’appui visibles. On enlèverait à la façade de la cathédrale de Reims ses deux tours, c’est-à-dire ses deux étages de beffrois, qu’on ne s’apercevrait pas, en voyant les constructions restantes, qu’il leur manque un complément nécessaire et prévu. L’architecte de l’église de Saint-Nicaise sut éviter ce grave défaut de composition, et, bien que ses deux clochers, conformément au mode adopté vers le milieu du XIIIe siècle, fassent partie de la façade et portent sur la première travée des collatéraux, ils marquent carrément leur place dès la base de l’édifice. Nous donnons 75 l’un de ces deux clochers, semblables entre eux[33]. Au-dessus du collatéral était un étage voûté, ajouré, laissant passer la lumière à travers la fenêtre de la première travée de la nef. De la place située en avant du portail, on apercevait, à travers les fenêtres A de cette salle de premier étage, les arcs-boutants de la nef. La voûte de la salle de premier étage était élevée exactement à la hauteur de la voûte du vaisseau principal, et permettait ainsi d’éclairer la première travée de la nef. Rien n’est plus simple et mieux écrit qu’une pareille disposition, qui fait parfaitement voir la structure de l’église et qui laisse à la tour son caractère d’annexe. Des contre-forts, dépourvus d’ornements inutiles, montent jusqu’à la corniche B qui régnait de niveau avec celle de la nef. C’est sur ces contre-forts que sont portés les pinacles qui accompagnent quatre des côtés de l’octogone du beffroi. Ces pinacles sont à deux étages, l’un carré posé diagonalement comme ceux de la tour de Laon donnée ci-dessus, fig. 73, l’autre à huit pans. Une grande flèche surmonte l’étage octogone et quatre petites pyramides couronnent les pinacles. Deux galeries à jour C passant, l’une immédiatement derrière le grand pignon de la nef, et l’autre en arrière, reliaient les deux tours à mi-étage des beffrois. Les clochers de Saint-Nicaise nous paraissent être la plus complète expression du clocher gothique attenant aux façades légèreté et solidité, disposition simple, programme exactement rempli, construction bien entendue, rien ne manque à cette œuvre de Libergier ; il ne lui manque que d’être encore debout pour nous permettre de l’étudier dans ses détails. La gravure de la façade de l’église de Saint-Nicaise est assez parfaite pour permettre de restituer le plan de l’étage du beffroi, et ce plan n’est pas moins adroitement conçu que celui des clochers de Notre-Dame de Reims. Il présente même, dans ses dispositions, les qualités de simplicité qui manquent aux clochers de la cathédrale. Le plan 75 bis fait voir en A la section horizontale de la tour au niveau de l’étage inférieur, et en B au niveau de l’étage supérieur des pinacles. L’octogone de la tour, formé de quatre grands côtés et de quatre plus petits à l’extérieur, inscrit la cage carrée du beffroi, et, comme à la cathédrale, les pinacles couvrent les angles de la charpente. Comme à la cathédrale aussi, ces pinacles sont des portions d’octogones en plan, mais épaulés à l’étage inférieur par les colonnes C qui inscrivent ces portions d’octogones dans des parallélogrammes rectangles. En G, on voit les retraites successives des contre-forts projetées sur plan horizontal, et en H l’une des galeries de réunion entre les deux tours. Tout cela est fort adroitement combiné, fort solide, et se comprend facilement, ce qui est une belle qualité voy. Construction. Les trumeaux D, laissés pleins entre les ouïes du beffroi et les pinacles, conduisent l’œil des contre-forts de la base aux surfaces pleines de la flèche par une heureuse transition ; ils ont encore cet avantage de permettre de placer des abat-sons dans les grandes baies ; on voit partout dominer la construction, l’ossature dans cet édifice, et cela sans efforts comme sans pédanterie. Les architectes du moyen âge eussent dû s’en tenir là ; c’était la dernière limite à laquelle l’art de l’architecture pouvait arriver avant de tomber dans l’exagération et la recherche, et cette limite ne tarda pas à être franchie. La passion de la légèreté apparente des constructions, le désir d’élever des édifices surprenants, entraîna bientôt les architectes dans une voie fausse et qui, malgré la science qu’ils déployèrent, les fit sortir des limites du bon sens. Ce fut principalement vers les provinces de l’Est, voisines de l’Allemagne, que l’abus se fit sentir ; car longtemps encore, dans le domaine royal, les architectes conservèrent une certaine modération en appliquant les principes posés vers la fin du XIIIe siècle. Le clocher de la cathédrale de Strasbourg, fondé en 1277 et achevé sur les dessins dressés pendant le XIVe siècle par Jean de Steinbach, est le résumé le plus extraordinaire de l’abus du principe gothique. Chef-d’œuvre de science et de calcul, le clocher de Strasbourg ne produit qu’une silhouette assez disgracieuse, malgré les efforts de l’architecte, les combinaisons les plus hardies et les plus ingénieuses ; et n’était sa hauteur énorme, qui fait en grande partie sa réputation, on le regarderait avec raison plutôt comme une aberration savante que comme une œuvre d’art. Nous aurons l’occasion de parler de l’étage le plus important de ce clocher, la flèche, au mot Construction. Nous ne croyons pas nécessaire de nous étendre longuement sur les clochers élevés pendant les XIVe et XVe siècles ; comme principe de construction et disposition générale, ils se conforment aux beaux exemples laissés par les architectes de la fin du XIIIe siècle, et n’en diffèrent que par les détails des moulures et de la sculpture, par l’excès de la légèreté. D’ailleurs, en France, les XIVe et XVe siècles n’eurent guère le loisir d’élever des constructions dispendieuses. Le XIIIe siècle n’avait laissé que peu de choses à faire en fait de monuments religieux, et les deux siècles suivants n’eurent qu’à compléter des constructions inachevées. Nous ne possédons pas un seul grand clocher complet élevé d’un seul jet pendant cette époque, tandis que l’Allemagne et l’Angleterre, à l’abri des guerres désastreuses qui ruinèrent alors notre pays, construisirent des tours d’église assez importantes. L’une des plus belles est le clocher de la cathédrale de Fribourg, bâti sur le porche de cette église. La flèche, fort aiguë, est complètement ajourée. Les architectes gothiques devaient nécessairement en venir là ; ils n’y manquèrent pas. Nous devons mentionner, avant de passer aux campaniles et petits clochers d’églises paroissiales, certains grands clochers élevés sur les bords de la Haute-Garonne. Ces contrées, de Muret à Agen, ne possédant pas de matériaux calcaires, la brique fut presque exclusivement employée pendant les XIIe, XIIIe, XIVe et XVe siècles, par les architectes. Toulouse possède encore un certain nombre de clochers bâtis en brique et dans la construction desquels cette nature de matériaux est employée avec un parfait discernement. Le principe de l’architecture gothique, soumis à la nature des matériaux mis en œuvre, devait nécessairement obliger les maîtres à donner aux constructions de brique des formes différentes de celles élevées en pierre ; c’est ce qui eut lieu à Toulouse. L’église des Jacobins, de cette ville, bâtie vers la fin du XIIIe siècle, se compose d’un seul vaisseau divisé en deux nefs par une rangée de longues colonnes posées sur l’axe de ce vaisseau. Des chapelles rayonnent autour de l’abside unique voy. Architecture Monastique, fig. 24 bis. Sur le flanc nord de l’église, en avant des travées rayonnantes, s’élève un grand clocher sur une base épaisse et ne communiquant avec la nef que par une arcade. Ce clocher, dont nous donnons une vue perspective 76, est bâti sur plan octogonal de la base au faîte ; toute sa construction est de brique, sauf les bandeaux, les gargouilles, les chapiteaux et les pinacles, qui sont en pierre, et les colonnettes de la balustrade supérieure qui sont en marbre. Le rez-de-chaussée seul est voûté. Du dessus de cette voûte, élevée de 24m,75 au-dessus du pavé de l’église, la construction est d’une seule venue, sans voûtes ni planchers. Chaque étage se retraite de 0,08 c. à l’intérieur. Nous donnons 77 le quart du plan de l’étage supérieur. Si ce n’est cette retraite qui diminue le diamètre de la tour à chaque étage, ceux-ci sont tous semblables comme hauteur et comme ordonnance ; le premier étage seul, compris entre le dessus de la voûte et la corniche du vaisseau, est plus élevé que les autres et présente sur chaque face de l’octogone des arcades jumelles aveugles. Les quatre autres étages, semblables entre eux, sont ajourés d’arcatures fermées, non point par des archivoltes, mais par des imbrications formant des angles droits au sommet. Le détail du dernier étage de la tour 78 fera saisir cette construction singulière, parfaitement motivée par la nature des matériaux mis en œuvre. Il est évident que l’architecte a employé un seul échantillon de brique et n’a pas voulu faire mouler des claveaux, ce qu’il eût été forcé d’ordonner s’il eût fermé les arcatures par de petites archivoltes cintrées. Cependant les colonnes engagées des piles sont cylindriques et ont été moulées exprès ; mais il est beaucoup plus aisé de donner une forme particulière à la brique, avant la cuisson, sur sa tranche que sur son plat. Seules, les briques des arcs de la balustrade supérieure sont moulées en claveaux. Il est clair aussi que la pierre, étant fort rare, n’a été employée qu’exceptionnellement dans cette bâtisse et pour l’exécution des membres d’architecture qui ne pouvaient être faits d’une autre matière. Dans la fig. 78, les assises de pierre sont indiquées. Un escalier à vis accolé au clocher monte jusqu’à la hauteur de la corniche de l’église ; de là, au sommet de la tour, on montait par des échelles. Le clocher des Jacobins de Toulouse n’a jamais dû être couronné par une flèche ; cependant, nous trouvons des clochers analogues à Toulouse, à Caussade, à Montauban, qui sont terminés par des pyramides aiguës, à huit pans, en brique ; mais cette dernière disposition est d’une époque plus récente. Les clochers de la Haute-Garonne sont, en France, une exception qui appartient uniquement à cette contrée ; exception justifiée par la rareté de la pierre à bâtir, et tous ont entre eux une telle analogie, que l’exemple donné ici, le plus beau et le plus complet, nous dispensera de nous étendre plus longuement sur ce mode de construction. Il nous faut encore revenir en arrière afin de trouver l’origine d’une certaine disposition de clochers, disposition dont il ne reste que peu d’exemples antérieurs au XIVe siècle, mais qui cependant doit être fort ancienne. Nous voulons parler des clochers terminés par deux pignons et un comble à deux égouts. C’est dans l’Île-de-France, sur les bords de l’Oise et de la Marne, que nous rencontrons un certain nombre de ces clochers appartenant toujours à de petites églises. C’était là, en effet, un moyen économique de couronner les clochers, et nous avons déjà fait voir qu’antérieurement au XIIe siècle, ces provinces, moins riches que les provinces de l’Ouest et du centre, n’avaient donné à leurs tours d’églises que des dimensions relativement restreintes. Sur les bords de la Seine, de la basse Marne, de l’Oise et de l’Aisne, il existe un nombre prodigieux d’églises paroissiales, des XIe et XIIe siècles, ayant conservé leurs clochers ; modestes constructions ne se composant guère que d’un soubassement plein et d’un étage de beffroi ; mais presque tous ces clochers ont perdu leurs couronnements primitifs, qui ont été remplacés par des flèches en pierre ou en bois pendant les XIIIe, XIVe et XVe siècles. Bon nombre de ces clochers devaient être terminés primitivement par des pyramides en pierre peu élevées ; mais un plus grand nombre encore étaient couverts par des pignons et un toit, ce moyen de construction étant le moins dispendieux de tous ceux que l’on peut adopter. À défaut de monuments de quelque importance existant aujourd’hui et dans lesquels nous pourrions étudier ce genre de couronnement, il nous faut avoir recours aux représentations de ces monuments sur les bas-reliefs. Or il existe, à la porte Sainte-Anne de la cathédrale de Paris, un grand tympan du XIIe siècle, représentant la Vierge assise sous un dais magnifique. Ce dais se compose d’une sorte de coupole flanquée de deux clochers qui nous donnent, exécuté avec un soin minutieux, l’un de ces couronnements que nous chercherions vainement sur les monuments mêmes. Et il ne s’agit pas ici de ces pignons d’une simplicité telle qu’on ne saurait leur assigner une date, mais bien d’une composition riche et qui d’ailleurs doit éclaircir à nos yeux plusieurs points importants touchant la terminaison de certains clochers de l’Île-de-France pendant la période romane. Voici 79 une copie de ce petit modèle de clocher. Nos monuments romans s’arrêtent généralement au niveau marqué en A sur notre gravure. On voit ici, à partir de ce niveau A, une pyramide tronquée formée de quatre assises de pierres couvertes de dents-de-scie, puis une loge composée de colonnes isolées reliées par de petits arcs et portant une corniche à modillons sur laquelle s’élève un pignon décoré d’une double arcature et terminé par une croix. La place des cloches est bien marquée par la disposition très-ajourée de la loge et du pignon supérieur. Les derniers étages de ce clocher se retraitent, ainsi que nous l’avons supposé dans la restauration du gros clocher de Saint-Benoît-sur-Loire, et la base, comparativement large, se distingue, par une forte saillie, du reste de la construction. Le système de loges adopté pour l’étage supérieur destiné au beffroi nous a toujours paru devoir être la disposition primitive du couronnement des clochers romans au nord de la Loire. Le modèle reproduit fig. 79, quantité de bas-reliefs et certaines vignettes de manuscrits, ne font que fortifier notre opinion. Les loges bâties au sommet des tours des églises devaient nécessiter la construction de toits à double égout et à pignons, ou tout au moins de pavillons en charpente. Il ne faut pas oublier d’ailleurs ce que nous avons dit au commencement de cet article relativement à la dimension des cloches anciennes et au peu d’espace nécessaire à leur suspension. Nous avons fait remarquer que des murs percés d’arcades, élevés sur les façades des églises, devaient suffire à loger des cloches dont le diamètre était fort petit. Nous trouvons en effet, à une époque fort ancienne, des clochers, en grand nombre, ainsi disposés dans le midi de la France et même dans les provinces du Nord. La petite église de Rue-Saint-Pierre Oise, dont la façade date du commencement du XIe siècle, possède un clocher de ce genre. Afin de mieux faire comprendre la disposition de ce clocher, nous donnons 80 l’ensemble de cette façade en A, et son élévation latérale en B. Deux contre-forts CC, montant de fond et formant au rez-de-chaussée les jambages de la porte, viennent épauler le mur percé de deux arcades réservées au placement des cloches. La tête de ce mur est couverte par des assises de pierre en talus. On sonnait les cloches de l’intérieur, au moyen de potences en fer attachées aux moutons, ainsi qu’il est indiqué en D, et de cordes passant à travers le comble. Il est difficile de suspendre des cloches à moins de frais. Mais ces clochers, qui n’étaient exactement qu’une construction remplissant un besoin, sans nulle décoration, se trouvaient plus souvent élevés dans le voisinage de la sacristie, sur un des murs goutterots de l’église ou sur un contre-fort. Dans de petites églises de villages dont le gouvernement spirituel était entre les mains d’un seul prêtre, celui-ci n’avait pas à ses ordres un personnel nombreux, et était obligé, avant de monter à l’autel, de sonner lui-même la cloche ; il était naturel dès lors de placer le clocher à proximité de la sacristie. La petite église de Froissy Côte-d’Or a conservé un de ces clochers bâti, au XIIIe siècle, sur un contre-fort dans le voisinage du chœur ; nous en donnons une vue 81. Dans les provinces méridionales, on rencontre bon nombre de clochers de ce genre qui ont une certaine importance, mais dont la construction ne remonte guère au delà du XIIIe siècle. Il faut dire que ces sortes de bâtisses, exposées aux vents et à la pluie, ne pouvaient résister aussi longtemps aux intempéries que des tours couvertes, et les clochers romans à arcades simples, élevés dans ces contrées, où les matériaux sont tendres et sensibles aux agents atmosphériques, ont dû être souvent reconstruits. En effet, l’église de Lalande de Libourne, dont nous donnons une élévation géométrale 82, présente sur sa façade, qui date du XIIe siècle, un clocher à arcades dont les jambages sont encore romans, et dont les archivoltes ont été reconstruites au XIIIe ou au XIVe siècle. Il existe des clochers d’une époque plus récente dans la Guyenne et le Languedoc, où les constructions de brique sont si fréquentes, qui possèdent jusqu’à cinq, six et même dix arcades propres à recevoir des cloches ; ce sont le plus souvent de simples pignons percés de baies posées trois trois, ou trois et deux, trois, deux et une, ou quatre, trois, deux et une. Ces sortes de clochers n’ont pas généralement de caractère architectonique qui les distingue des bâtisses les plus vulgaires ; cependant on rencontre près de Toulouse quelques clochers assez élégants élevés d’après ce principe nous citerons entre autres celle de Ville-Nouvelle, dont les deux étages d’arcades triples sont flanqués de deux tourelles contenant des escaliers avec passage d’une tourelle à l’autre devant les arcades. Quant aux clochers couronnés par des pignons et des toits à double égout, on les rencontre en grand nombre annexés à de petites églises et qui datent des XIIIe, XIVe et XVe siècles, dans le Beauvoisis et la Brie. Parfois même, au lieu de deux pignons, les tours en possèdent quatre ou deux combles se pénétrant, formant ainsi quatre noues, et couronnées par une flèche. La petite église de la Chapelle-sous-Crécy Seine-et-Marne a conservé un clocher de ce genre, qui est un des plus complets que nous connaissions ; il date de la seconde moitié du XIIIe siècle. Nous en présentons l’élévation 83. À l’extrémité dès quatre noues, quatre gargouilles en pierre rejettent les eaux des combles loin des parements. La petite flèche en bois, recouverte d’ardoise, est sur plan octogone ; ses arêtiers sont posés sur les faîtages des combles et dans les noues, ce qui est parfaitement entendu[34] voy. Flèche. Les clochers à quatre pignons sont très-fréquents sur les bords du Rhin, à dater du XIIe siècle ; mais leurs couronnements présentent une singularité qui appartient uniquement à ces provinces et qui n’est guère imitée en France que dans leur voisinage. Ces couronnements consistent en une pyramide à huit pans, dont quatre des arêtiers posent sur les angles de la tour et les quatre autres sur l’extrémité des quatre pignons ; de sorte que c’est l’inclinaison des faces de la pyramide qui donne forcément la hauteur des pignons ; plus la pyramide est aiguë, plus ces pignons sont élevés. En effet, soit 84 A B C D le plan de la tour carrée sur laquelle est posée la pyramide à plan octogonal. En élevant un pignon sur le côté du carré AC, ce pignon devra puisqu’il porte l’arêtier EO rencontrer cet arêtier au point G. Or, fig. 84 bis, EO étant l’arêtier, EP l’axe de la pyramide, le pignon A C G du plan figurée en coupe, élevé sur le point G, rencontrera l’arêtier en L ; mais si l’arêtier présente une plus forte inclinaison, suivant la ligne E′O par exemple, le pignon figuré en coupe, élevé sur le point G, rencontrera le second arêtier en M. Donc, les pignons ont d’autant plus d’élévation que la flèche est plus aiguë. Une vue 85 de l’un des clochers de la cathédrale de Spire fera comprendre notre démonstration. À Spire, les flèches de couronnement sont en grès ; mais souvent ces couvertures des clochers sont en charpente, quoiqu’elles affectent la forme indiquée ici. L’effet de ces couronnements de clochers n’est pas heureux, car il semble que les arêtiers qui rencontrent les sommets des pignons n’ont pas une assiette suffisante, qu’ils poussent au vide, et nous ne saurions blâmer nos architectes du moyen âge de n’avoir pas adopté ce système de construction. Ce n’est pas là, d’ailleurs, le seul défaut que nous pouvons reprocher aux clochers des bords du Rhin, de l’époque romane. On voit fig. 85 que les deux derniers étages de la tour sont identiques or il arrive souvent que ces tours possèdent jusqu’à six étages pareils ainsi superposés ; cela donne à ces édifices un aspect monotone qui fatigue ; on ne sait quel est celui ou ceux de ces étages qui contiennent des cloches, ou s’ils n’en contiennent pas tous. Les clochers du Rhin n’ont ni commencement ni fin, et on ne comprend pas pourquoi la construction comporte tant d’étages, ou pourquoi elle s’arrête au cinquième ou au sixième plutôt qu’au second. Les couronnements ne se relient d’aucune manière avec les étages carrés. Il y a là un manque total de goût et du sentiment des proportions, bien éloigné de nos conceptions françaises de la même époque, dont toutes les parties se lient avec art, et auxquelles il ne semble pas qu’on puisse rien retrancher ni rien ajouter. Puisque nous venons de faire une excursion hors de France, nous parlerons aussi des clochers de Provence, qui ne sont pas plus français que les clochers du Rhin. Si les arts de Lombardie et des côtes de l’Adriatique avaient eu sur les bords du Rhin une puissante influence, les monuments romains qui couvraient le sol de la Provence régnaient encore en maîtres dans cette contrée au XIIe siècle. Les Romains de l’antiquité n’avaient pas construit de clochers, mais ils avaient érigé certains monuments votifs ou funéraires, comme celui de Saint-Remy par exemple, qui, à la rigueur, pouvaient fournir des types de clochers aux architectes du moyen âge. Ceux-ci, à défaut d’autres traditions ou influences, ne manquèrent pas de prendre pour modèles ces débris de l’architecture romaine. Nous trouvons, planté sur le pignon de la façade de l’église de Mollèges Bouches-du-Rhône, un petit clocher du XIIe siècle qui reproduit assez exactement, quoique d’une manière barbare, le monument antique de Saint-Remy. Le clocher de Mollèges n’a pas plus de 2m,06 à sa base hors œuvre il se compose d’un étage carré, porté sur quatre piliers réunis par quatre archivoltes, et d’une lanterne sur plan circulaire. Nous donnons 86 le plan de l’étage inférieur, 87 le plan de la lanterne, et 88 l’élévation géométrale de ce clocher, dont l’unique cloche était suspendue au centre de la lanterne circulaire[35]. Cette cloche, dont le bord inférieur devait se trouver au niveau B, ne pouvait être mise en branle ; elle était fixée très-probablement à une traverse intérieure posée sur la corniche au niveau A, et le sonneur, placé sous l’arcature en C, se contentait de frapper le battant contre le bord de la cloche, autrement dit, de tinter au moyen d’une cordelle attachée à l’extrémité inférieure du battant, ainsi que cela se pratique encore dans toute l’Italie méridionale. La partie supérieure de ce clocher de Molléges, à partir du niveau A, n’existe plus. Nous ne croyons pas nécessaire de nous étendre sur les diverses applications de l’art antique romain aux clochers des églises provençales, car ce serait sortir de notre sujet, ces exemples n’ayant aucun des caractères de l’architecture française proprement dite, et ne devant être signalés que comme ayant pu exercer une certaine influence sur les constructions élevées le long du Rhône, en dehors de cette province et jusque dans le Lyonnais. Avant de terminer, nous devons signaler l’existence de clochers bâtis sur plan barlong très-prononcé, qui servent de transition entre le clocher à arcades simples comme ceux donnés fig. 80, 81 et 82, et les clochers tours. Ces clochers sur plan barlong sont rares. Il en existe un fort gros et fort ancien sur la façade de l’ancienne cathédrale de Carcassonne servant originairement à la défense de la cité. Nous en possédons un autre d’une époque plus récente commencement du XIIIe siècle, bâti sur le mur renforcé de l’unique chapelle latérale de la petite église de Thoureil Maine-et-Loire. Élevé dans le voisinage de la sacristie et du sanctuaire, ce clocher était ainsi à portée du desservant. Voici comment il est placé à rez-de-chaussée 89. A est le plan de la chapelle latérale bâtie sur le bord de la Loire ; un berceau bandé sur le renfoncement B porte sur le pilier C et sur le massif E contrebutté par un épais contre-fort descendant jusque dans le fleuve. Au-dessus du comble de l’église, le beffroi du clocher de Thoureil présente le plan 90. La figure allongée de ce plan fait assez voir que les cloches devaient être mises en branle dans le sens de la longueur. En élévation 91, ce clocher, dont le couronnement n’existe plus à partir du niveau F, est enrichi d’une arcature aveugle sous le beffroi, et ne laisse pas d’être assez élégant, malgré l’extrême simplicité de son plan[36]. À dater du XIVe siècle, en France, les clochers des églises conservent longtemps la forme et les dispositions adoptées au XIIIe siècle, et n’en diffèrent que par les détails qui suivent le mouvement imprimé dès cette époque aux arts de l’architecture ; c’est-à-dire que leurs points d’appui tendent à devenir plus grêles, leurs flèches et couronnements de plus en plus élancés. Les clochers se couvrent de découpures de pierre, se percent d’ajours surprenants, mais la masse reste la même. Or ces détails trouvant leur place dans le Dictionnaire, nous n’avons pas à nous en occuper ici. D’ailleurs, ainsi que nous l’avons dit déjà, les désastres politiques des XIVe et XVe siècles ne laissèrent pas aux monastères, aux évêques et aux paroisses, le loisir d’élever des clochers d’une certaine importance. Beaucoup de ces tours, commencées vers le milieu du XIIIe siècle, restèrent inachevées et ne furent terminées qu’à la fin du XVe siècle et au commencement du XVIe. Lorsque l’architecture qui avait pris naissance, pendant le XIIe siècle, dans le domaine royal et les provinces voisines, se fut répandue sur toute la surface de la France, ces différences d’écoles, si intéressantes à étudier pendant la période romane, disparurent pour faire place à des reproductions à peu près uniformes d’un type unique. Le clocher est le monument qui indique le plus nettement les nombreuses variétés de l’art de l’architecture sur le sol des provinces françaises jusqu’au XIIe siècle. L’esprit provincial s’éteignant sous la main du pouvoir royal, cette variété s’efface. Si la nation y gagna au point de vue de la politique, l’art y perdit de son originalité, et les reproductions des types mis en honneur dans le domaine royal furent souvent incomplètes ou mal comprises dans les provinces éloignées. Cependant les clochers furent longtemps les monuments affectionnés par les villes ; après chaque désastre, les populations s’empressaient de les reconstruire ou de les réparer du mieux qu’elles pouvaient. On dit encore, de notre temps, l’influence de clocher, pour désigner l’esprit local, la défense exclusive des intérêts de la ville, et nous voyons chaque jour de pauvres villages s’imposer de lourdes charges pour élever un clocher sur leur église. L’état des arts de l’architecture aujourd’hui ne répond pas aux désirs et aux efforts des populations des villes ou des campagnes, et les clochers, en grand nombre, construits dans notre pays depuis trente ans, ne fourniront pas, dans quelques siècles, un sujet d’étude intéressant pour nos successeurs mal conçus généralement, plus mal bâtis, présentant des silhouettes lourdes ou démanchées, ils ne dureront guère, et s’ils sont laids la plupart, nous pouvons au moins nous en consoler en pensant qu’ils ne témoigneront pas longtemps de ce retour vers l’un des goûts les plus vifs des populations au moyen âge. Après les tours carrées, froides et flanquées de pilastres, élevées sur nos églises, de 1815 à 1840, on a cherché à se rapprocher des types laissés par les XIIe et XIIIe siècles ; mais ces derniers essais font, la plupart, ressortir la faiblesse de nos études et la pauvreté d’invention des artistes modernes. Article L'Express - John Steele, le para du clocher de Sainte Mère Eglise - 6 juin 2014 Le magazine l’Express consacre un bel article à John Steele, le parachutiste rendu célèbre, écrit par Philippe Broussard, le 6 juin 2014. Qu’est-il vraiment arrivé au fameux parachutiste américain resté accroché au toit de l’église de Sainte-Mère, dans la nuit du 5 au 6 juin 1944? L’Express retrace le parcours de ce personnage haut en couleur. De la Normandie aux Etats-Unis, où il est décédé en 1969. Son nom est Steele, John Steele. John gros cul », pour ses compagnons d’armes. C’était un gaillard de l’Illinois, un fort en gueule porté sur la rigolade et la bière fraîche, qui adorait la pêche à la mouche et le jazz Nouvelle-Orléans. Ses lettres aux Normands regorgeaient de mots chaleureux pour cette terre lointaine qu’il avait d’abord vue du ciel, une nuit de juin 1944, et foulée ensuite à plusieurs reprises. Dans l’un de ses courriers, joliment signé John du clocher » Steele », il disait combien leur reconnaissance l’avait touché, et jurait d’en préserver le souvenir jusqu’à son dernier souffle. A Sainte-Mère, une auberge porte son nom Les années ont passé. Quarante-cinq depuis sa mort, soixantedix depuis le jour J. Mais les 1654 habitants de Sainte-Mère-Eglise Manche ne l’ont pas oublié, eux non plus. John Steele 1912-1969 demeurera à jamais le sauveur resté accroché au toit de Notre-Dame-de-l’Assomption au soir de l’offensive décisive. Après tout, si plus de 200000 visiteurs débarquent chaque année dans ce gros village devenu l’épicentre symbolique de la France libérée, c’est un peu grâce à lui. Une auberge locale porte son nom, le très beau musée lui rend hommage, des cartes postales et mille autres babioles ont célébré, et célébreront encore longtemps sa mémoire. Parions même qu’à l’heure du 70e anniversaire le mannequin pendu à flanc d’église à longueur d’année sera davantage photographié que les dunes voisines d’Utah Beach. John Steele, 82e division aéroportée, compagnie F. Cette renommée, largement due au film Le Jour le plus long 1962, est de celles qui agacent les historiens. Ils ne goûtent guère le vedettariat, encore moins les scénaristes hollywoodiens. A les entendre, cette superproduction, dont une version rénovée sortira en salles le 11 juin, ferait la part trop belle aux événements survenus cette nuit-là au coeur de Sainte-Mère, au détriment d’épisodes bien plus déterminants. En Normandie, où l’affaire nourrit depuis des lustres un Clochemerle venimeux, quelques exégètes sont même prêts à douter de l’ami américain, à traquer des incohérences dans son récit, voire à y flairer un soupçon de tromperie. Le moment est donc venu d’ouvrir le dossier Steele, matricule16054501. Qui était-il, ce John du clocher »? A-t-il dit toute la vérité, rien que la vérité? Pour le savoir, il faut d’abord remonter à la source, dans le sud de l’Illinois, le long de la rivière Ohio. Il y a là une petite ville au nom futuriste, Metropolis et, dans cette petite ville, deux héros. Le premier a paraît-il sauvé la planète c’est Super man en personne, dont la statue colorée veille sur la mairie. Le second a plus modestement contribué à sauver la France; c’est notre fameux para, dont le corps repose au cimetière maçonnique, dans une tombe plus que sobre. Metropolis, 6500 résidents au dernier pointage, est une bourgade moins vaillante que Sainte-Mère. L’époque où les activités portuaires lui garantissaient une relative prospérité est révolue depuis une éternité. Dans le quartier central, historique » dit-on ici, les boutiques périclitent et le Massac Theater n’accueille plus que des fantômes. Des temps anciens, où Metropolis ne prétendait pas encore être la ville officielle de Superman », mais se portait sans doute bien mieux, de rares témoins subsistent quatre neveux et une nièce du parachutiste. Agés de 59 à 73 ans, ils habitent la région où les Etats voisins du Kentucky et du Missouri et vouent une affection émouvante à celui qu’ils persistent à appeler uncle Marvin », son deuxième prénom. Les voici réunis, à l’invitation de L’Express Phil, Stan, Suzanne, Doug, Johnny. Rien que des descendants d’immigrés d’Irlande du Nord. Chacun d’eux a apporté son lot de photos, de documents jaunis et de lettres personnelles. Le destin qu’ils recomposent se noue avant guerre et mène des plaines du Middle West au Bocage normand, sur les pas d’un singulier tonton… Dans les années 1930, les Steele font figure de famille modèle à Metropolis. Le père, lui aussi prénommé John, pilote des bateaux de fret sur les eaux brunâtres de l’Ohio. C’est un capitaine-né, un homme d’autorité qui s’y entend pour charrier les cargaisons de bois ou de charbon pendant que son épouse, Josephine, s’occupe de la maison, une bâtisse traditionnelle avec un banc à l’ombre de la terrasse en chêne. Le couple y élève sept enfants, deux filles et cinq garçons. John Marvin, le futur para, est l’aîné de la fratrie. C’est un costaud, doué pour le foot américain, plutôt démocrate que républicain. Sur les photos, il a des airs de Tom Hanks dans Forrest Gump, buste droit, front haut et dégarni. Les études n’étant pas son fort – huit ans de primaire, quatre de secondaire, aucune de college » -, il se verrait bien coiffeur, à ce qu’on dit. Mais l’entrée en guerre des Etats-Unis, à la fin de 1941, lui impose un destin moins paisible tandis que l’un de ses frères, James, opte pour la marine et un autre, Norman, pour l’armée de terre, il s’engage, à 29 ans, chez les parachutistes. Au printemps 1943, John Marvin Steele découvre ainsi l’Afrique du Nord au sein de la 82e division aéroportée. Très vite, les missions s’enchaînent, avec un premier saut de combat sur la Sicile, au cours duquel il se casse une jambe, puis un deuxième sur la région de Naples, sans dégât cette fois. Steele et ses camarades de la compagnie F prennent ensuite le bateau pour la Grande-Bretagne, où les forces alliées préparent un débarquement sur les côtes françaises. Le p’tit gars de Metro -polis séjourne d’abord en Irlande du Nord, la terre de ses ancêtres, puis du côté de Leicester, en Angleterre. Dans un courrier à la famille, il dit jouer au golf les jours de permission et gagner trois sous en rasant la tignasse des copains. Avec des tarifs à la hausse pour les galonnés, précise-t-il. Arrive la soirée du 5 juin. L’état-major lance l’opération Overlord, en mobilisant notamment de 12000 à 13000 paras. Steele, comme des centaines d’autres, découvre sa mission sauter aux abords de Sainte-Mère et en prendre le contrôle afin de faciliter l’offensive prévue à l’aube sur la côte, à 10 kilomètres de là. Dans la foulée, il grimpe à bord d’un C-47, avec une quinzaine de gars harnachés façon commando, le visage grimé de noir. A l’intérieur, tout était silencieux, racontera-t-il, certains s’assoupissaient. Nous savions que nous allions à un endroit où ce serait un peu chaud. » Pour la plupart des 900 avions, l’assaut se passe plus ou moins comme prévu. Pas pour celui de Steele le pilote, inexpérimenté, monte trop haut par crainte de la riposte adverse et largue ses paras au coeur de Sainte-Mère et non aux alentours. Quand ils se présentent au-dessus du village, ça mitraille déjà à tout-va, quelques combattants de la 101e division, descendus en éclaireurs, affrontent les Allemands. Plusieurs membres de la compagnie F sont tués avant d’atteindre le sol. Tirés comme des canards », témoignera un rescapé. John, lui, est blessé au pied gauche, probablement par un éclat métallique, mais poursuit sa descente vers la place centrale où une ferme est en feu. En essayant d’éviter le brasier, il s’écrase sur l’église, un bel édifice du XIIe siècle. Son parachute s’accroche à l’une des sculptures érigées à la base du clocher et le laisse en suspension à une douzaine de mètres du sol. Il tente de sectionner les liens, mais son couteau lui échappe et tombe le long du mur. Le voilà plus impuissant que jamais, simple pantin à la merci des tirs ennemis, contraint de faire le mort, les yeux entrouverts, et de prier, c’est bien l’endroit, pour qu’on vienne le secourir. Où étiez-vous le 5 juin 1944 à minuit? » Les heures passent. Bientôt trois. Toujours pas de soutien en vue. Finalement, ce sont deux Allemands positionnés dans le clocher, Rudolf May et Rudi Escher, qui le repèrent. Des mecs réglo », confiera-t-il après guerre. Ils coupent les suspentes du parachute. Une fois au sol, Steele est fait prisonnier et conduit, avec six autres Américains, vers un poste de commandement ennemi. Il ne sera pas maltraité, ni retenu trop longtemps quatre jours plus tard, il s’évade en se faufilant par une fenêtre. La débandade allemande est telle, dans la campagne normande, qu’il parvient à rejoindre les rangs alliés avant d’être évacué vers la Grande-Bretagne. Sitôt rétabli de sa blessure au pied, il filera se battre aux Pays-Bas, en Belgique, en Allemagne, et finira par un séjour dans un camp américain des environs de Marseille. A son retour au pays, en septembre 1945, John a des médailles plein sa besace, mais parle peu de la guerre. Comme ses proches, il pleure surtout son frère Norman, tué en Allemagne en avril. Seuls quelques initiés connaissent alors l’anecdote de l’église, secondaire au regard de ses autres faits d’armes. L’essentiel est maintenant de tracer sa voie, dans l’Illinois ou ailleurs. Oubliant la coiffure, il exerce divers jobs dans le commerce avant de s’orienter vers les études de coûts » pour des compagnies d’électricité. Sa situation familiale évolue également en 1950, il épouse une fille de Metropolis, Katherine Main, qui lui donne bientôt une petite Martha. Ce mariage était bancal, affirment ses neveux, le couple n’a pas tardé à divorcer. Katherine s’est amourachée d’un toubib et elle a filé avec le bébé, sans jamais donner de nouvelles. » John, lui, suit un chemin plus ou moins chaotique. En 1955, il se remarie avec Verma, une infirmière rencontrée en Caroline du Nord, le fief des forces aériennes. Tout en enchaînant les déménagements dans l’est du pays, il ne coupe pas les liens avec l’Illinois. A chaque passage à Metro -polis, il trouve le moyen d’amuser la galerie, d’écraser un gâteau à la crème sur le visage de l’une de ses soeurs ou d’oser une blague de potache. Ses neveux l’adorent, cet uncle Marvin », si flamboyant » au volant de sa Chevrolet verte à toit blanc ou quand il sort son Luger, un pistolet allemand rapporté d’Europe. C’est l’archétype du tonton mariole, le champion du repas de famille et des filouteries de braconnier. Un jour, raconte l’un d’eux, il m’a téléphoné pour savoir si j’avais des écureuils au congélateur. Il adorait ça au barbecue! » Un magnifique héros ordinaire » Vers 1957, une lettre étonnante lui parvient. Un journaliste d’origine irlandaise, Cornelius Ryan, prépare un livre sur le 6 juin 1944 et sollicite l’aide de centaines de survivants de ces heures mémorables. Tous reçoivent des questionnaires types. A charge pour eux, s’ils le souhaitent, de fournir des éléments biographiques et des souvenirs personnels. A la question où étiez-vous le 5 juin 1944 à minuit ? » l’ex-para répond en lettres capitales Suspendu au clocher, sous la corniche de l’église de Sainte-Mère. » Pour un auteur, pareil tableau est une bénédiction. Ryan souligne la phrase au feutre rouge puis téléphone à Steele, auquel il soutire diverses précisions, notées à la volée sur des feuilles blanches les Allemands l’ont fait descendre »; descendu [de l’église] à 3 heures du matin, mis dans un camion »… Le livre, intitulé Le Jour le plus long, paraît aux Etats-Unis en novembre 1959. Cornelius Ryan ne consacre qu’une vingtaine de lignes aux mésaventures de Steele, mais ce passage suffit à le faire connaître. A Washington, les organisateurs d’une prestigieuse soirée-débat l’invitent avec une dizaine de GI, cinq généraux et un amiral. Dans les mois suivants, le livre connaît un tel succès qu’un projet d’adaptation à l’écran prend forme. Le réalisateur, Darryl Zanuck, disposera d’un casting d’exception John Wayne, Robert Mitchum, Richard Burton, Sean Connery, Henry Fonda, Bourvil… Steele reviendra plusieurs fois dans le Cotentin, toujours jovial et pas crâneur pour un sou ». Le tournage prévoit une séquence sur la place de Sainte-Mère. Zanuck a conscience de tenir en Steele un magnifique héros ordinaire ». Et un rôle sur mesure pour la star comique Red Buttons. La scène sera courte – cent quarante secondes sur deux heures et cinquante minutes -, mais personne n’oubliera le regard terrifié du para de l’église » ni le tintamarre des cloches, en réalité beaucoup moins bruyantes. Les cloches? Quelles cloches? En octobre 1962, John assiste à la première américaine du Jour le plus long. Globalement, il en convient, c’est du bon boulot ». Mais quand un reporter d’un journal militaire de Fayetteville Caroline du Nord l’interviewe à l’issue d’une autre projection, il pointe les choix déroutants du réalisateur. Pourquoi passer sous silence sa capture par l’ennemi? Et pourquoi laisser croire qu’il a été blessé une fois suspendu au toit, et non pendant la descente? Quant aux cloches, elles ne l’ont pas rendu sourd. Je ne me souviens même pas qu’elles aient sonné ! » confie-t-il à ses neveux. Peu importe, après tout, le cinéma a ses exigences artistiques et l’essentiel est que Buttons fasse un double bien sympa. Pour des millions de spectateurs à travers le monde, il devient l’incarnation d’une guerre à hauteur d’homme. En France, les spectateurs s’y attachent d’autant plus que le populaire Guy Piérauld lui prête sa voix de canaille Max la menace, Bugs Bunny…. John Steele accède à son tour au rang d’icône. Oh, bien sûr, l’homme ne change guère, toujours jovial et pas crâneur pour un sou », assurent ses proches, mais sa vie bascule dans une autre dimension. Quand il débarque à Orly, en 1964, l’actrice Irina Demick, la séduisante résistante du film, l’embrasse devant les objectifs. A Sainte-Mère, il bombe le torse sur le parvis de l’église, signe des autographes, trinque avec des ouvriers, sympathise avec le maire, Alexandre Renaud, et son épouse, Simone, très impliqués dans l’accueil des vétérans et la promotion de la commune. Il y a bien, ici ou là, une poignée de grincheux prêts à jurer, sous couvert d’anonymat, n’avoir jamais vu de para à cet endroit, mais Sainte-Mère s’en moque et intronise Steele sauveur en chef. L’épisode du clocher a boosté la renommée du village », note Patrick Peccatte, chercheur associé au Laboratoire d’histoire visuelle contemporaine et auteur, à l’automne2013, d’une étude remarquable sur l’effet de zoom médiatique sur ce coin de Normandie. Aux Etats-Unis aussi, John Steele gagne en notoriété. Il faut dire que le bonhomme a du bagou, de l’humour, et qu’il se balade sans cesse avec un appeau, un gadget de chasseur pour imiter le canard. Un soir de grand raout d’anciens combattants, il va jusqu’à interrompre le discours du général James Gavin, vénérable stratège du jour J. Andy Andersen, ex-président de l’association des vétérans de la 82e, se souvient On est tous là à écouter Gavin quand on entend ?coin-coin?. C’est ?John gros cul?, pressé d’aller boire un coup! Tout le monde éclate de rire, à commencer par le général, qui lui lance J’en ai plus pour longtemps, Steele !? Deux minutes plus tard, nouveau ?coincoin?, et nouvelle rigolade. » Sainte-Mère sans Steele, c’est Lisieux sans Thérèse » John demeure alors à Wilmington, une ville aisée de Caroline du Nord. Verma, sa compagne infirmière, a une fille d’une trentaine d’années, Doris, née d’un premier mariage. Celleci n’entretient pas les meilleures relations avec ce beau-père gentiment lourdaud, mais elle devine combien son expérience militaire l’a marqué. Ses activités associatives avec les vétérans l’occupent beaucoup il est de toutes les conventions, de toutes les cérémonies, et conserve avec soin ce qui a trait à sa » guerre – photos, articles, lettres des époux Renaud… Quant à ses décorations, une vingtaine au total, elles sont mises sous verre dans un cadre en bois de sa fabrication. Il avait aménagé un garage en lieu de mémoire, confie Doris. Disons que c’était un repaire très masculin, avec une bannière étoilée, un parachute au plafond, un frigo pour la bière. » John souffre pourtant de graves ennuis de santé. Depuis 1961, un cancer de la gorge l’a contraint à subir d’éprouvants traitements, suivis d’une trachéotomie. L’appareillage respiratoire dont les médecins l’ont équipé donne à sa voix un ton caverneux, mais ne le dissuade pas de boire en cachette des rasades de whisky ni de fumer. En mai1969, à l’hôpital des anciens combattants de Fayetteville, c’est une cigarette à la main qu’il raconte une dernière fois son D-Day au quotidien local, l’Observer. Tout y est le C-47, la blessure, le clocher… Il y avait de furieux combats autour de l’église », déclare-t-il, insistant sur le fait qu’il avait de la place une vue globale ». Une vision d’oiseau », même. Dans les jours suivants, sa belle-fille vient à son chevet. Je portais une robe rouge, blanc, bleu, les couleurs du drapeau, raconte-t-elle. En me voyant, il m’a sifflée comme on siffle une jolie fille. C’était tout lui, ça ! Il est mort le lendemain matin, à 5 heures. Avec ma mère et l’une de ses soeurs, nous l’avons accompagné à Metropolis. » La légende, jamais vraiment absente de cette saga franco-américaine, prétend qu’il rêvait d’être enterré à Sainte-Mère ou à Arlington, le terminus des gloires nationales. Mais il a emporté ce mystère-là dans sa tombe. Et quelques autres aussi… John Steele au tribunal de l’Histoire Dans le Cotentin, son destin suscite en effet bien des interrogations. Dès 1981, l’écrivain Gilles Perrault, célébrité de la commune voisine – donc rivale – de Sainte-Marie-du-Mont, ironise sur l’épisode de l’église et l’aborde au conditionnel. Dans son livre Les Gens d’ici, il écrit qu’un Américain serait » resté accroché au clocher toute la nuit ». Sainte-Mère ronchonne, mais se cramponne au parachute du héros. En 2009, c’est au tour du quotidien La Presse de la Manche de monter au front du soupçon. Frédéric Patard, historien de formation et responsable des hors-série du journal, suspecte Steele d’invention. Cette affaire de clocher, je n’y crois pas, c’est trop gros », assène-t-il aujourd’hui. Pour lui, le para a bien sauté sur Sainte-Mère, mais sans atterrir sur l’église ; il aurait inventé cette fable a posteriori, afin de connaître son heure de gloire. Comme d’autres sceptiques, le journaliste se réfère en partie à une poignée d' »anciens » du village dont la mémoire, transmise de génération en génération, n’a pas gardé trace d’un quelconque bout de tissu sur Notre-Dame-de-l’Assomption. D’autres vont plus loin en flairant là un piège à gogos et à dollars. Sainte-Mère sans Steele, ce serait Lisieux sans Thérèse », ose un paroissien moqueur. Près d’un demi-siècle après sa mort, voici donc notre John gros cul » au tribunal de l’Histoire, malgré sa collection de médailles et sa bouille d’innocent. Prouver son honnêteté n’est pas chose aisée. Des témoins? Aucun. Des photos? Pas la moindre. Des rapports militaires? A priori, pas davantage. Heureusement, les fidèles veillent. Aux Etats-Unis, notamment, où nul n’aurait l’idée de déboulonner le seul vrai superhéros de Metropolis. A Ottawa, autre ville de l’Illinois, une section de l’association des anciens de la 82e Airborne a été baptisée John Steele » en son honneur. Le fondateur de cette section, Robert Dumke, était l’un de ses copains paras qui sauta en périphérie de Sainte-Mère. Dumke est décédé depuis plusieurs années, mais sa fille Katie entretient la flamme avec ferveur. John parlait déjà de l’église à mon père bien avant de répondre au questionnaire de Ryan, affirme-t-elle. N’oubliez pas que ces gars-là ne pensaient pas à être des héros, mais à accomplir leur job. » Un autre para accroché au clocher, un troisième au sol A Sainte-Mère, l’un des trois fils du maire de l’époque ne dit pas autre chose. Agé de 10 ans au moment du Débarquement, Henri-Jean Renaud était sur la place, ce matin-là, au lever du jour. Ni mon père ni moi n’avons vu un parachutiste sur l’église, admet-il, mais c’est normal puisque Steele avait été capturé dans la nuit. Depuis, pas un seul vétéran, et Dieu sait que nous en avons accueilli, n’est venu nous dire qu’il racontait n’importe quoi. C’était un type un peu fruste, mais spontané et sincère. En répondant au questionnaire, il ne pouvait pas deviner les conséquences. Vous savez, il y a toujours des gens prêts à douter de tout, y compris de l’existence des chambres à gaz. » Même l’ennemi d’hier vient à la rescousse de Steele. En Allemagne, L’Express a interrogé Jörg Kohnen-May, le fils de Rudolf May décédé en 1985, l’un des soldats qui l’avaient capturé. Lui aussi est formel Cette histoire n’est pas inventée. Mon père et son camarade ont eux-mêmes coupé les cordages du parachute. » Les anciens à la mémoire soupçonneuse se seraient-ils donc trompés? Plusieurs documents antérieurs au film Le Jour le plus long, et au livre éponyme, le prouvent. Ces textes évoquent clairement la présence d’un ou de plusieurs parachutes sur l’église dans les premières heures du 6 juin. Ainsi, dans l’ouvrage qu’il publie dès 1945, le maire, Alexandre Renaud, écrit Dans les arbres, sur les toits de l’église, de l’hospice, de la mairie, les grands parachutes de soie, libérés de leur charge, flottaient doucement. » Un autre document, que L’Express a exhumé des archives de Cornelius Ryan, confirme ces descriptions. Il s’agit du questionnaire rempli par un autre para, Willard Young, arrivé dans la nuit à Sainte-Mère. Sans savoir ce que Steele a répondu à l’écrivain, il déclare J’ai vu des parachutistes pendant aux arbres et à un bâtiment le clocher de l’église, je crois. Je suppose qu’ils étaient morts, ou au moins blessés. » A priori, John du clocher » n’avait donc rien d’un mythomane. Jean Quellien, un historien de l’université de Caen qui l’a un temps suspecté de mensonge, finit presque par en convenir. Il a bien atterri sur l’église, je suis prêt à l’admettre, concède ce spécialiste réputé, mais pas du côté où se trouve actuellement le mannequin. De l’endroit où il est tombé, il n’a pas pu voir tout ce que montre la fameuse scène! Il faut dire que ce film est un tissu de conneries. A cause de lui, le mythe a pris le pas sur la réalité. Quand les gens vont à Sainte-Mère, ils cherchent le cinéma, pas l’Histoire. Pour un historien, il est difficile, voire impossible, de contrebalancer cet effet, c’est un combat à la Don Quichotte. » Il n’empêche que John Steele n’y est pour rien et mérite bien les honneurs du musée local, auquel sa belle-fille a offert sa vitrine à médailles. Pour autant, a-t-il vraiment tout dit de cette nuit de juin1944? N’a-t-il pas forcé le trait en prétendant avoir eu une vision d’oiseau » de la place ? A y regarder de plus près, un point essentiel pose problème Steele a toujours occulté le fait qu’un deuxième para, Kenneth Russell, est tombé sur l’église pratiquement au même moment que lui! Pendant des dizaines d’années, celui-ci est resté dans l’ombre, laissant le fantôme de Steele monopoliser l’avant-scène. Et puis, en 1988, au détour d’une réunion des anciens de la 82e division aéroportée, un historien américain, Ronald J. Drez, recueille son témoignage, validé ensuite par d’autres vétérans. D’un coup, ce récit apporte un éclairage inédit, et pour le moins troublant, sur la séquence de l’église. En juin 1944, Russell n’a que 17 ans, il a grandi à Maryville, dans le Tennessee, et triché sur son âge pour s’engager. C’est l’un des plus jeunes passagers du C-47 où s’engouffrent Steele et une quinzaine d’autres gars. Sitôt largué au-dessus de Sainte-Mère, l’adolescent mesure quel enfer l’attend. Les batteries antiaériennes font un boucan du diable, on aperçoit des Allemands, une ferme en feu… Heureusement, son parachute l’entraîne vers l’église. Le choc est rude et le sonne un peu, mais il reprend ses esprits et constate que son engin s’est pris dans une sorte de gargouille, à 6 mètres du sol. Bien plus haut, il remarque un autre para suspendu, non identifié, dont le corps paraît inanimé. On ne contredit pas un compagnon d’armes Alors que Russell cherche à saisir son couteau pour se libérer, un troisième gars de la compagnie F, le sergent John Ray, atterrit pour ainsi dire à ses pieds. Avant qu’il ait le temps de se redresser, un Allemand s’approche et lui tire dessus. Touché à l’estomac, le sergent s’écroule. Le croyant mort, l’Allemand pointe aussitôt son arme vers les deux Américains suspendus aux sculptures du bâtiment. Russell s’attend à mourir sans même avoir foulé le sol français. Mais John Ray, dans un ultime sursaut, parvient à s’agenouiller et à sortir son Colt 45 pour tuer l’Allemand d’une balle dans la nuque. Russell coupe enfin les liens du parachute, dégringole en bas de l’église, rampe jusqu’au sergent. Il est trop tard, il n’y a plus rien à faire pour ce jeune marié de 21 ans. Russell jette un oeil vers le toit, où l’autre para ne donne toujours pas signe de vie, puis il file s’abriter. Ainsi donc, il y avait un deuxième soldat Russell accroché au bas du clocher. Et un troisième Ray, au sol, qui les a sauvés in extremis. Pourquoi John Steele n’en at-il pas parlé, ni à ses proches ni à Cornelius Ryan? Dans ses deux interviews de référence, l’une recueillie à la sortie du film, l’autre à l’hôpital, il ne dit rien non plus de ces deux hommes. Si le récit de Russell est véridique – et tout indique qu’il l’est -, le héros de Metropolis n’a pu ignorer leur présence, même quand il faisait le mort, les yeux mi-clos. Au pie, il en a été informé par la suite ou après la guerre, en discutant avec ses camarades vétérans. Russell est décédé d’une pneumonie dans la nuit du 5 au 6 juin 2004, soixante ans jour pour jour après le D-Day. Pendant des années, il a entretenu une correspondance avec Robert Tlapa, le cousin de Laddie Tlapa, l’un des membres de la compagnie F mort sur un arbre de la place de Sainte-Mère. Dans une lettre inédite dont L’Express a eu connaissance, Russell s’étonne, avec une ironie teintée d’amertume, que presque tous les paras » survivants prétendent avoir sauté au coeur du village. En réalité, ils n’étaient pas bien nombreux, une vingtaine au plus. Dont lui-même, et Steele, bien sûr, ce John gros cul » dont il n’a jamais dit de mal en public. D’après Russell, il existait une sorte de code d’honneur entre les vétérans, se souvient Robert Tlapa, une règle selon laquelle il ne fallait pas contredire un compagnon d’armes, même quand il déformait un peu la vérité. » De fait, aux Etats-Unis, personne n’a critiqué Steele pour son oubli ». Russell lui-même n’a jamais été jaloux de sa renommée et l’appréciait, selon son fils, Gerald. L’historien Ronald Drez confirme Ken me disait juste Peut-être que John, comme beaucoup de gens, ne voulait pas partager les projecteurs.? Il se moquait qu’on ne parle pas de lui. Le fait de ne pas mentionner John Ray le dérangeait davantage, et c’est sans doute pour ça qu’il a fini par sortir du silence. Ce gars leur a quand même sauvé la vie! » En 2002, Russell s’est rendu à Sainte-Mère, avec Drez et la veuve du sergent Ray. Sur le mur de l’église, ils ont vu pendre le faux parachutiste et, sur le parvis, l’escadron des touristes ébahis. Depuis, les rangers de Russell, solides godillots de cuir brun, ont trouvé leur place au sein du musée, tout près de la vitrine à médailles de ce cachottier de John gros cul ». En mémoire d’un jour si long que ses héros, évidemment éternels, n’ont pas fini d’entrer dans l’Histoire. L'église Santa Restituta Sainte-Restitude encore appelée A Santa, est un sanctuaire où sont conservées les reliques de Sainte Restitude. Église de pèlerinage, elle est située en dehors du village, sur la route menant à Zilia, proche de grands caveaux tombes de famille. Propriété de la commune, sa construction a débuté au XIe siècle. Par la suite, elle a subi à plusieurs reprises des travaux de transformation nef romane primitive aux XIe et XIIe siècles, chapelles latérales au XIVe, nef actuelle au XVIe ; chœur baroque, coupole et décor sont du XVIIIe siècle. L'église Sainte-Restitude et son enclos, murs compris, sont protégés par arrêté du 2 août 1990 et inscrits aux Monuments Historiques en 1992. La fête de la Sainte Restitude qui a lieu annuellement le 3e week-end de mai, se traduit par une grande procession et un grand pique-nique. Une autre procession en son honneur a lieu le lundi de Pâques. Le 5 août de chaque année la sainte est vénérée par la confrérie du Rosaire. Santa-Restituta est la patronne de la Balagne depuis une décision du pape Jean-Paul II en Saint Blaise et le clocher classés Monuments Historiques en 1996. L'église paroissiale Saint-Blaise, de style baroque, se situe au cœur même du village. Elle a été construite entre les XVIIe siècle et XVIIIe siècle, sur un sanctuaire roman du XIIe siècle. Elle est un des deux édifices à trois nefs avec celui de La Porta en Castagniccia. Tout comme l'église de La Porta, son campanile est une tour isolée. Les deux tours clochers sont de même hauteur et les seules construites dans ce style. L'église et le campanile de Saint Blaise ont été rénovés en Confrérie Sainte-Croix dite Casazza qui est une chapelle et le siège des confréries. Située sur la Place centrale, elle fait face à l'église Sainte-Blaise. Classée Monument historique en 1992, propriété de la commune, elle est en cours de restauration 2009.L'Oratoire Saint Antoine de Padoue, une toute petite chapelle proche de la balise de départ du GR20. L'ancien couvent d'Alzi Pratu. Il est devenu le nom d'un des meilleurs vins AOC Corse-Calvi. La Forêt de Bonifatu La forêt domaniale de Bonifatu se situe au sud de la commune et de celle de Moncale, dans l'arrière-pays calvais. Elle couvre le remarquable cirque de Bonifatu tout proche. Elle est très prisée des randonneurs et des estivants visitant la Balagne. Des bruitages de la campagne et de nature, des ambiances sonores rurales enregistrées au cœur même de villages, de fermes et de zones agricoles. Cette librairie rassemble des éléments sonores nécessaires pour composer une belle symphonie pastorale. Pour des bruitages d'animaux, d'oiseaux, de tracteur et de jardinage, consultez les catégories correspondantes suggérées en bas de page. ambiance de campagne nom / écoute durée / description MP3 WAV ambiance 1 0026Ambiance de campagne avec bruit de grillons criquets et différents chants d'oiseaux - nature gratuit ambiance 2 0059Ambiance de campagne avec différents cris / chants d'oiseaux - nature gratuit ambiance 3 0215Ambiance de campagne avec différents cris / chants d'oiseaux - chasseurs au loin - chien - nature gratuit ambiance 4 0010Ambiance de campagne avec différents cris / chants d'oiseaux - nature gratuit ambiance 5 0013Ambiance de campagne avec différents cris / chants d'oiseaux - nature gratuit ambiance campagne 0106Ambiance campagne très calme - quelques bruits d'oiseaux et d'insectes Club MP3 Club WAV ambiance campagne + avion 0200Ambiance de campagne avec oiseaux et bruit d'un avion et d'un train au loin gratuit ambiance campagne + corbeau 0148Ambiance calme de campagne sous une pluie de givre avec cris de corbeau - Colmar - Alsace Club MP3 Club WAV ambiance campagne + source 01 0200Bruit d'écoulement d'un source d'eau lointaine + chants d'oiseaux et bruits d'insectes - ruisseau Club MP3 Club WAV ambiance campagne + source 02 0204Bruit d'écoulement d'un source d'eau proche + chants d'oiseaux et bruits d'insectes - ruisseau Club MP3 Club WAV ambiance campagne 02 0015Ambiance de campagne avec chants d'oiseaux et vent léger - nature - rural gratuit ambiance campagne 03 0203Ambiance de campagne avec chants d'oiseaux – corbeau – grenouilles – circulation en fond Club MP3 Club WAV ambiance campagne 04 0120Ambiance de campagne avec chant d'oiseaux et bruits de chevaux – enfants en arrière plan Club MP3 Club WAV ambiance campagne avec fauvette et clocher 01 0056Ambiance de campagne avec chant d'une fauvette à tête noire proche – sonnerie de clocher au loin + chants de tourterelles et coq Club MP3 Club WAV ambiance campagne avec oiseaux 01 0043Ambiance de campagne avec nombreux chants d'oiseaux – nature gratuit ambiance campagne avec oiseaux 02 0020Ambiance de campagne aux abords d'un village – nombreux oiseaux et circulation lointaine – été gratuit ambiance campagne coq oiseaux chiens 01 0151Ambiance calme de campagne avec vent léger + chant de coq + aboiements de chien et oiseaux + activités lointaines Club MP3 Club WAV ambiance campagne nuit 01 0109Ambiance de campagne silencieuse de nuit avec léger vent – crapaud alite + chouette + rare circulation distante – France Club MP3 Club WAV ambiance campagne nuit 02 0232Ambiance de nuit silencieuse avec vent léger + chouette et crapaud alites distants – fond d'air toute époque – campagne de l'Oise – France Club MP3 Club WAV ambiance campagne nuit 03 0208Ambiance de nuit en lisière de forêt – plusieurs chouettes distantes avec réverbération – léger vent Club MP3 Club WAV ambiance campagne nuit camion 01 0045Ambiance de nuit calme avec chant de crapauds et passage lointain d'un camion – fond d'air Club MP3 Club WAV ambiance campagne nuit camion 02 0233Fond d'air de campagne silencieuse avec circulation distante de camions Club MP3 Club WAV ambiance campagne oiseaux et chiens 01 0324Ambiance calme de campagne avec aboiements de chien et oiseaux – village Club MP3 Club WAV ambiance campagne oiseaux et clocher 01 0300Ambiance calme de campagne avec sonnerie de clocher et oiseaux – village Club MP3 Club WAV ambiance campagne pendant moisson 01 0156Ambiance de campagne pendant la moisson – vaste étendue ouverte avec bruit de moissonneuse-batteuse au loin – ferme – fond d'air Club MP3 Club WAV ambiance campagne voiture distante 01 0153Ambiance de campagne calme avec oiseaux et voiture distante avec klaxon – pigeons tourterelles moineaux merle – Oise – France Club MP3 Club WAV ambiance chants d'oiseaux 02 0058Ambiance matinale avec chants de nombreux oiseaux – campagne – nature – Oise – France Club MP3 Club WAV ambiance chants d'oiseaux 03 0052Ambiance matinale avec chants d'oiseaux – campagne – nature – Oise – France Club MP3 Club WAV ambiance de campagne 01 0227Ambiance de campagne avec oiseaux et insectes – ambiance de ferme pour toute époque – nature Club MP3 Club WAV ambiance de campagne 03 0137Ambiance de campagne calme avec quelques oiseaux – moineaux pigeons corneilles – Picardie France Club MP3 Club WAV ambiance de campagne 04 0041Ambiance de campagne ou jardin avec chants et vols d'oiseaux – léger vent Club MP3 Club WAV ambiance de campagne 05 0032Ambiance de campagne ou jardin avec chants et vols d'oiseaux + insectes – léger vent Club MP3 Club WAV ambiance de campagne 06 0555Longue ambiance de campagne calme au printemps ou en été avec nombreux chant d'oiseaux notamment merle mésanges moineaux + clocher + insectes – nature Club MP3 Club WAV ambiance de campagne 07 0237Ambiance de campagne calme avec quelques oiseaux – moineaux tourterelles corneilles chien + tambourinage de pic épeiche Club MP3 Club WAV ambiance de campagne 08 0228Ambiance de campagne calme avec moineaux tourterelles corneilles pigeons + tambourinage de pic épeiche + léger vent Club MP3 Club WAV ambiance de campagne 09 0223Ambiance de campagne avec vent moyen oiseaux et insectes – circulation distante Club MP3 Club WAV ambiance de campagne 10 0053Ambiance de campagne au cœur d'un village avec quelques oiseaux et aboiements de chien – circulation distante gratuit ambiance de campagne 11 0200Ambiance de campagne calme avec chants d'oiseaux et envol – sonnerie de clocher – léger vent constant Club MP3 Club WAV ambiance de campagne avec cheval 01 fond d'air 0115Ambiance de campagne avec vent léger constant et bruits de pas de cheval au loin – quelques voix aboiements et oiseaux distants – fond d'air Club MP3 Club WAV ambiance de campagne avec chien 01 0109Ambiance de campagne avec chants d'oiseaux et aboiements de chiens distants Club MP3 Club WAV ambiance de campagne avec oiseaux 01 0158Ambiance de campagne au printemps avec chants d'oiseaux coq et insectes – village de Picardie – binaural Club MP3 Club WAV ambiance de campagne avec oiseaux 02 0146Ambiance de campagne au printemps avec chants d'oiseaux coq et voix distantes – troglodyte mignon et moineaux – village de Picardie – binaural Club MP3 Club WAV ambiance de campagne avec oiseaux 03 0201Ambiance de campagne au printemps avec chants d'oiseaux coq et insectes qui butinent – merle – village de Picardie – Gondreville – binaural Club MP3 Club WAV ambiance de campagne avec oiseaux 04 0153Ambiance de campagne au printemps avec chants d'oiseaux et insectes qui butinent – merle et tourterelle – village de Picardie – Gondreville – binaural Club MP3 Club WAV ambiance de campagne avec oiseaux 05 0126Ambiance de campagne au printemps avec chants d'oiseaux et insectes qui butinent – merle et tourterelle – village de Picardie – Gondreville – binaural Club MP3 Club WAV ambiance de campagne avec oiseaux 06 0145Ambiance de campagne au printemps avec chants d'oiseaux chat qui miaule et insectes qui butinent – merle et pigeon – village Gondreville – binaural Club MP3 Club WAV ambiance de campagne calme 01 0207Ambiance de campagne calme avec oiseaux et vent léger – quelques voix et activités lointaines Club MP3 Club WAV ambiance de campagne – clocher 01 0104Ambiance de village de campagne avec chants d'oiseaux et sonnerie de clocher au loin – 6 heures Club MP3 Club WAV ambiance de campagne – matin 01 0105Ambiance matinale de campagne avec nombreux oiseaux – moineaux + tourterelles + corbeau + autres – léger vent – nature – Oise – France Club MP3 Club WAV ambiance de campagne – matin 03 0041Ambiance de campagne ou de jardin – chants d'oiseaux + insecte + vent léger – Oise – France Club MP3 Club WAV ambiance de campagne – oiseaux et chasseurs 01 0136Ambiances de jardin à la campagne avec chant d'oiseaux proches et léger vent – rouge-gorge + pinson des arbres – chien et chasseur lointain – Oise – France Club MP3 Club WAV ambiance de campagne – tracteur 01 0317Ambiance de campagne avec chants d'oiseaux et passage d'un tracteur au loin – ferme Club MP3 Club WAV ambiance de campagne – tracteur 02 0157Ambiance de campagne avec chants d'oiseaux et passage d'un tracteur au loin – ferme Club MP3 Club WAV ambiance de campagne – vent et chasseurs 01 0314Ambiances de jardin à la campagne avec chant d'oiseaux proches et vent moyen dans les arbres – tirs de chasseur et voiture au loin – Oise – France Club MP3 Club WAV ambiance de pâturages 01 0050Ambiance de montagne avec vaches dans les pâturages – sonnerie de cloche + oiseaux + grillons – clarine - transhumance gratuit ambiance de pâturages 02 0105Ambiance de montagne avec vaches dans les pâturages – meuglements lointains + oiseaux + grillons – prairie Club MP3 Club WAV ambiance de prairie 0034Ambiance de prairie ventée – insectes – criquets – campagne – nature – champ gratuit ambiance de prairie montagnarde 01 0245Ambiance de prairie en montagne avec nombreux grillons et oiseaux – aboiements de chien au loin – léger vent Club MP3 Club WAV ambiance de prairie montagnarde 02 0239Ambiance de nature montagnarde avec source d'eau proche – insectes et oiseaux – Savoie – bruitage de campagne Club MP3 Club WAV ambiance de prairie montagnarde 03 0208Ambiance de nature montagnarde avec source d'eau distante – grillons et oiseaux – Savoie Club MP3 Club WAV ambiance de sous-bois 01 0110Ambiance de sous-bois calme avec chants d'oiseaux – forêt – campagne – Oise – France Club MP3 Club WAV ambiance jardin de campagne 01 0127Ambiance de campagne avec nombreux oiseaux – rouge-gorge pigeons tourterelles moineaux – toute époque – binaural Club MP3 Club WAV ambiance lac ou rivière avec barques 01 0230Ambiance au bord d'un lac ou d'une rivière calme – passage de petits bateaux à rames – quelques voix et chants d'oiseaux Club MP3 Club WAV ambiance marais Poitevin 01 0051Ambiance du Marais Poitevin dans les terres avec oiseaux criquets à distance et vols d'insectes – léger vent – France Club MP3 Club WAV ambiance marais Poitevin 02 0048Ambiance du Marais Poitevin dans les terres avec oiseaux distants et criquets proches – France Club MP3 Club WAV ambiance marais Poitevin 03 0055Ambiance du Marais Poitevin dans les terres avec grillons distants et vent – France Club MP3 Club WAV ambiance oiseaux Marais Poitevin 05 0024Ambiance du Marais Poitevin au bord des canaux - avec chants d'oiseaux et coq à distance – sous-bois – France gratuit ambiance oiseaux Marais Poitevin 06 0224Ambiance du Marais Poitevin au bord des canaux - avec chants d'oiseaux distants – sous-bois Club MP3 Club WAV ambiance oiseaux Marais Poitevin 07 0157Ambiance du Marais Poitevin à proximité des canaux - avec chants d'oiseaux et chants de coqs et paon – sous-bois – France Club MP3 Club WAV ambiance oiseaux Marais Poitevin 08 0156Ambiance du Marais Poitevin à proximité des canaux - avec chants d'oiseaux et vent variable – France Club MP3 Club WAV camping tente attaque moustiques Islande 0149Ambiance intérieure d'une tente de camping avec impacts de moustiques sur la toile de tente – Islande Club MP3 Club WAV FD ambiance campagne avec route distante 01 0106Ambiance de campagne calme la nuit avec circulation sur route nationale distante – fond d'air binaural Club MP3 Club WAV FD ambiance campagne avec route distante 02 0110Ambiance de campagne calme la nuit avec circulation sur route nationale distante – fond d'air - binaural Club MP3 Club WAV FD ambiance de campagne de nuit 01 0229Ambiance de campagne calme la nuit avec circulation très distante – fond d'air Club MP3 Club WAV FD campagne nuit avions distants 01 0240Ambiance calme de campagne la nuit avec passages d'avions distants – fond d'air Club MP3 Club WAV FD silence naturel 01 0147Ambiance calme de campagne de nuit – silence naturel – fond d'air Club MP3 Club WAV fond d'air – bord de fleuve 01 0209Ambiance calme au bord d'un fleuve ou d'un lac – chants d'oiseaux proches et distants – moteur de bateau très loin Club MP3 Club WAV garrigue 01 0225Ambiance de campagne ou garrigue avec chants d'oiseaux et d'insectes + bruit d'un puit – grillons – cigales – Provence Club MP3 Club WAV Laponie silence naturel FD 01 0224Ambiance naturelle de Laponie – silence naturel avec rares voix et activités très distantes – Scandinavie – fond d'air Club MP3 Club WAV Laponie silence naturel FD 02 0241Ambiance naturelle de Laponie – silence naturel avec vent léger – Scandinavie – fond d'air Club MP3 Club WAV oiseaux du matin 01 0417Ambiance de matin avec nombreux chants d'oiseaux – merles – moineaux – coq – aube – campagne – nature Club MP3 Club WAV oiseaux du matin 02 0113Ambiance levée du jour avec chants d'oiseaux – merles – grives – moineaux – campagne – aube – nature Club MP3 Club WAV oiseaux – ambiance à l'aube 01 0208Ambiance de campagne au levée du jour avec chants de différents oiseaux et quelques gouttes de pluie – merle + rouge-gorge Club MP3 Club WAV oiseaux – ambiance à l'aube 02 0245Ambiance de campagne à l'aube du jour avec chants de différents oiseaux et petite pluie – levée du jour Club MP3 Club WAV Voir tous les bruitages "ambiance de campagne" ambiance de ferme nom / écoute durée / description MP3 WAV ambiance avec coqs distants et paon 01 0109Ambiance de campagne toute époque avec chants de coqs et de paon – médiéval Club MP3 Club WAV ambiance avec coqs distants et paon 02 0125Ambiance de campagne toute époque avec chants de coqs et de paon qui secoue ses plumes – ferme médiévale Club MP3 Club WAV ambiance avec coqs distants et paon 03 0034Ambiance de campagne toute époque avec chants de coqs et de paon qui secoue ses plumes – ferme médiévale Club MP3 Club WAV ambiance ferme 2 0012Ambiance de ferme poules + coq + poussins + canards + âne + chiens gratuit ambiance ferme calme 01 0331Ambiance très calme d'une ferme – pigeons – activités lointaine – campagne – nature Club MP3 Club WAV ambiance oiseaux 1 0054Ambiance extérieure de chants d’oiseaux - moineaux Club MP3 Club WAV ambiance travaux des champs 1 0032Ambiance de fauchage des blés en Hongrie Club MP3 Club WAV ambiance travaux des champs 2 0036Ambiance de travail des champs - Nouvelle Guinée - Afrique Club MP3 Club WAV écurie remplissage eau 01 0019Ambiance d'écurie de course avec bruit de seau en métal que l'on remplit d'eau – voix – ferme – sport équestre Club MP3 Club WAV Voir tous les bruitages "ambiance de ferme" ambiance de village nom / écoute durée / description MP3 WAV ambiance campagne avec oiseaux et enfants distants 01 0044Ambiance de village avec oiseaux et jeux d'enfants à distance – léger vent Club MP3 Club WAV ambiance de village 01 0208Ambiance de village calme toute époque avec chant d'oiseaux + chien lointain + activités distantes – Gondreville Picardie – médiéval – binaural Club MP3 Club WAV ambiance de village 02 0311Ambiance de village calme toute époque avec chant d'oiseaux + activités distantes – Gondreville Picardie – médiéval - binaural Club MP3 Club WAV ambiance de village en montagne 01 0205Ambiance de village de montagne avec quelques voix et circulation distantes – insectes et oiseaux – cours d'eau lointain Club MP3 Club WAV ambiance de village en montagne 02 0155Ambiance de village savoyard avec voix et circulation lointaines – grillons et rouge-gorge – bruitage de campagne Club MP3 Club WAV ambiance de village maritime 01 0057Ambiance de village maritime avec passage distant de véhicules et corne de brume – nombreux oiseaux – Quettehou – Manche gratuit ambiance de village – travaux et oiseaux 01 0141Ambiance de village toute époque avec chant d'oiseaux + travaux distants – pour village médiéval - binaural Club MP3 Club WAV ambiance de village – travaux et oiseaux 02 0201Ambiance de village toute époque avec chant d'oiseaux proches et distants + travaux distants – pour village médiéval - binaural Club MP3 Club WAV ambiance de village – travaux et oiseaux 03 0224Ambiance de village toute époque avec chant d'oiseaux proches et distants + travaux distants – pour village médiéval – binaural Club MP3 Club WAV ambiance marais Poitevin 05 0130Ambiance de ferme du Marais Poitevin avec oiseaux proches et activités – circulation et avion à distance – France Club MP3 Club WAV ambiance Marais Poitevin nuit rossignol circulation 01 0149Ambiance de nuit du Marais Poitevin dans les terres avec chant d'un rossignol distant – circulation à distance – France Club MP3 Club WAV ambiance Marais Poitevin nuit rossignol circulation 02 0119Ambiance de nuit du Marais Poitevin dans les terres avec chant d'un rossignol distant – vent léger et circulation à distance – France Club MP3 Club WAV ambiance village 2 0248Ambiance de village Calme - quelques chants d'oiseaux et des bruits de scie et marteau au loin - campagne Club MP3 Club WAV ambiance village calme 02 0137Ambiance de village français avec oiseaux + coup de feu distant + envol d'oiseaux + aboiements de chiens distants Club MP3 Club WAV ambiance village calme 01 0250Ambiance de campagne française avec oiseaux + cheval et chien distants – cour de ferme Club MP3 Club WAV ambiance village rural 0234Ambiance de village rural toute époque - calme - oiseaux + chiens + poules au loin + activité humaine + bruits de pas + clocher - campagne Club MP3 Club WAV Auneau ambiance centre ville 01 0049Ambiance du centre du village de Auneau avec passages de voiture et bruits de pas – voix distantes à la fin – France Club MP3 Club WAV Auneau parvis de l'église 0213Ambiance sur le parvis de l'église du village de Auneau avec récréation d'enfants à distance et oiseaux – campagne – Région Centre – France Club MP3 Club WAV commentaires micro – fête de village – Islande Fludir 0046Ambiance de fête de village Islandais avec commentaires au micro – défilé d'enfants sur la rivière – applaudissements + cris d'enfants + aboiements de chien – bruitage d'Islande Club MP3 Club WAV Ferté-Milon ambiance place de l'église 01 0229Ambiance de village de campagne sur petite place réverbérante – nombreux oiseaux moineaux pinsons pigeons corneilles – quelques bruits de portes et voix lointaine – place de l'église – La Ferté-Milon Club MP3 Club WAV Ferté-Milon ambiance zone résidentielle 01 0326Ambiance de campagne avec nombreux chants d'oiseaux – circulation faible à mi-distance – La Ferté-Milon – Aisne Club MP3 Club WAV Ferté-Milon ambiance zone résidentielle 02 0350Ambiance de campagne à proximité d'une route avec circulation moyenne – nombreux chants d'oiseaux – La Ferté-Milon – zone résidentielle Club MP3 Club WAV ferté-milon canal de l'ourq ambiance 01 0219Ambiance calme sur les bords du canal de l'Ourq avec bruits de quelques canards qui nagent – circulation distante – La Ferté-Milon Club MP3 Club WAV ferté-milon canal de l'ourq ambiance 02 0108Ambiance calme sur les berges du canal de l'Ourq avec vent léger – circulation distante – La Ferté-Milon – campagne Club MP3 Club WAV ferté-milon canal de l'ourq ambiance 03 0202Ambiance sur la rive du canal de l'Ourq avec vent fort – quelques chants d'oiseaux – circulation à distance – La Ferté-Milon Club MP3 Club WAV Ferté-Milon centre ville 01 0104Ambiance du centre ville du village de La Ferté-Milon – Passages de voitures et camion à vitesse moyenne – Aisne – France Club MP3 Club WAV Ferté-Milon centre ville 03 0456Ambiance de la rue centrale du village de La Ferté-Milon dans l'Aisne – Passages de piétons avec poussette d'enfant et voitures + camions à vitesse moyenne – France Club MP3 Club WAV Ferté-Milon hauteurs 01 0317Ambiance du village de La Ferté-Milon depuis les hauteurs – panorama général confus avec travaux + circulation automobile + moulin à aubes – campagne – France Club MP3 Club WAV Ferté-Milon ruines château 01 0130Ambiance de village calme avec oiseaux et vent léger – avion et circulation distante – tondeuse à gazon au loin – ruines du château de La Ferté-Milon Club MP3 Club WAV Ferté-Milon ruines château 02 0051Ambiance de village calme avec oiseaux et vent léger – avion et circulation distante – ruines du château de La Ferté-Milon – bruitages de campagne Club MP3 Club WAV Ferté-Milon ruines château 03 0118Ambiance de village calme avec oiseaux et vent léger dans les arbres – activités distantes – ruines du château de La Ferté-Milon Club MP3 Club WAV Ferté-Milon ruines château avec pigeons 0437Ambiance depuis l'intérieur d'une tour de château en ruine occupée par des pigeons et autres oiseaux – nombreux roucoulements et bruits d'ailes – circulation distante – La Ferté-Milon Club MP3 Club WAV jardin avec corne de brume au loin 02 0416Ambiance de jardin dans un village maritime – nombreux oiseaux + corne de brume + circulation lointaine – Quettehou – France Club MP3 Club WAV jardin avec volière et corne de brume 05 fond d'air 0342Ambiance calme de jardin proche de la mer avec volière d'oiseaux exotiques – corne de brume – circulation lointaine – Quettehou Club MP3 Club WAV Voir tous les bruitages "ambiance de village" cloche nom / écoute durée / description MP3 WAV clarines 01 0011Tintement d'une cloche de vache – clarine – transhumance – campagne – ferme Club MP3 Club WAV clarines 02 0143Série de longs tintements d'une cloche de vache – clarine – transhumance – campagne – ferme Club MP3 Club WAV cloche de vache 00011 coup sur un cloche de vache - village - animaux gratuit Voir tous les bruitages "cloche" clocher nom / écoute durée / description MP3 WAV bruitage cloche C3 0009Sonnerie d'une grosse cloche - clocher de village gratuit bruitage cloche D3 0009Sonnerie d'une grosse cloche - clocher - village gratuit bruitage cloche F3 0013Sonnerie d'une grosse cloche - clocher - village gratuit cloche 1 0022Sonnerie d'un clocher avec bruit de circulation - 3 heures - Église St Etienne de Mulhouse - village gratuit cloche 2 0051Sonnerie d'un clocher de temple - 9 heures - Temple St Etienne de Mulhouse - village gratuit cloche grande 1 coup 01 0023Bruitage d'une cloche aiguë de grande taille qui sonne un coup – avec longue résonance – sonnerie de cloche de temple Club MP3 Club WAV cloche grande 3 coups 02 0050Bruitage d'une cloche d'église – un impact fort suivi de deux impacts légers – perspective proche avec longue résonance – sonnerie clocher Club MP3 Club WAV cloche – sonnerie du tocsin 01 0110Bruitage d'une sonnerie de tocsin sur une cloche moyenne aigue – perspective mi-distante – sonnerie d'alarme – époque médiévale Club MP3 Club WAV clocher 12 coups 0025Sonnerie d'une grosse cloche indiquant 12h - minuit - clocher de village gratuit clocher 12 coups 01 0045Sonnerie d'un clocher d'église – 12 coups de minuit avec 4 coup d'amorce – médiéval Club MP3 Club WAV clocher 4h 0040Sonnerie de clocher avec bruit du mécanisme – proche – 4 heures – église – horlogerie – Château de Vincennes - cloche médiévale Club MP3 Club WAV clocher 5h 01 0022Sonnerie de petite cloche d'église – cinq coups avec marteau – sonnerie de clocher – campagne – horlogerie – Aisne gratuit clocher 6h 01 0028Sonnerie de cloche d'église – six coups – clocher de campagne – horlogerie – Aisne Club MP3 Club WAV clocher angelus de midi Gaillardon 0327Enregistrement d'un clocher d'église à la campagne – Angelus de midi – 3 séries de 3 coups + volée de cloches – église de Gaillardon – médiéval Club MP3 Club WAV clocher au loin 0059Sonnerie d'une grosse cloche - clocher de village gratuit clocher au loin 4h 0008Clocher lointain sonnant 4h + bruit de ville - village - campagne gratuit clocher église 9h 0107Sonnerie d'un clocher d'église indiquant 9 heures – église du Mesnil le Roi – France Club MP3 Club WAV clocher glas – ext au loin 02 0202Bruitage d'un clocher sonnant le glas – perspective extérieure et à distance – sonnerie funéraire – enterrement – funérailles – époque médiévale Club MP3 Club WAV clocher glas – ext proche 01 0210Bruitage d'un clocher sonnant le glas – perspective extérieure proche – sonnerie funéraire – enterrement – funérailles – époque médiévale Club MP3 Club WAV clocher glas – int au loin 01 0206Bruitage d'un clocher sonnant le glas – depuis l'intérieur d'une maison distante – sonnerie funéraire – enterrement – funérailles – époque médiévale Club MP3 Club WAV clocher glas – int église 01 0220Bruitage d'un clocher sonnant le glas – perspective intérieure d'église – sonnerie funéraire – enterrement – funérailles – époque médiévale Club MP3 Club WAV clocher lointain 7h 01 0020Bruitage d'un clocher qui sonne sept coups – perspective extérieure distante – sonnerie horaire – campagne Club MP3 Club WAV cloches glas romain 01 0602Tintement d'un glas romain traditionnel depuis un clocher – longue sonnerie complète – funérailles – enterrement – agonie – médiéval Club MP3 Club WAV Islande Akureyri clocher 01 0034Bruitage de la sonnerie du clocher de Akureyri en Islande – 12 coup pour midi ou minuit Club MP3 Club WAV Islande Akureyri clocher 02 0028Bruitage de la sonnerie du clocher de Akureyri en Islande – mélodie de carillon Club MP3 Club WAV Voir tous les bruitages "clocher" forêt nom / écoute durée / description MP3 WAV ambiance bruits de pas en forêt 0038Bruitage de pas dans la forêt - feuilles mortes - branchages Club MP3 Club WAV ambiance de foret 02 fond d'air 0054Ambiance de forêt calme en été – vent léger et chants d'oiseaux fauvette pinson – tronçonneuse distante – campagne Club MP3 Club WAV ambiance de foret au printemps 01 0124Ambiance de la foret de Retz au printemps avec chant d'un merle + corneilles + sittelle torchepot – vent moyen - binaural Club MP3 Club WAV ambiance de foret au printemps 02 0209Ambiance de la foret de Retz au printemps avec chant d'un merle + corneilles + sittelle torchepot – vent moyen - binaural Club MP3 Club WAV ambiance de foret au printemps 03 0029Ambiance de forêt au printemps avec tourterelle et corneilles – binaural gratuit ambiance de foret au printemps 04 0255Ambiance de la forêt de Retz au printemps avec chant de nombreux oiseaux et vent léger – pinson + coucou + merle + tourterelle – Picardie - binaural Club MP3 Club WAV ambiance de foret au printemps 05 0234Ambiance de la forêt de Retz au printemps avec chant de nombreux oiseaux et vent léger – mésanges + coucou – Picardie – binaural Club MP3 Club WAV ambiance de foret au printemps 06 0135Ambiance de la forêt de Retz au printemps avec chant d'oiseaux et vent léger – merle + coucou – bois de Tillet - Picardie - binaural Club MP3 Club WAV ambiance de foret au printemps 07 0200Ambiance de la forêt de Retz au printemps avec chant d'oiseaux et vent léger – pic épeiche + coucou + merle + fauvette – bois de Tillet - Picardie - binaural Club MP3 Club WAV ambiance de foret au printemps 08 0246Ambiance de la forêt de Retz au printemps avec chant d'oiseaux et vent léger – pic épeiche + coucou + merle + fauvette – bois de Tillet - Picardie – binaural Club MP3 Club WAV ambiance de foret avec vent 01 0204Ambiance de forêt calme à la fin de l'hiver – forêt de pins – vent léger constant et quelques oiseaux distants – mésanges + corbeaux + piverts Club MP3 Club WAV ambiance de foret oiseaux et moto distante 01 0139Ambiance de forêt avec chants d'oiseaux et bruit de motocross au loin – foret de Retz – Picardie – binaural Club MP3 Club WAV ambiance forêt 01 0234Ambiance de forêt au printemps – nombreux oiseaux – coucou – circulation en fond Club MP3 Club WAV ambiance forêt de nuit 0112Ambiance d'une forêt de nuit avec du vent - angoissant Club MP3 Club WAV ambiance forêt en été 02 0106Ambiance de forêt en été avec léger vent et oiseaux proches – circulation distante – insecte – campagne Club MP3 Club WAV ambiance forêt en été avec vent 01 Fond d'air 0344Ambiance de forêt calme avec vent moyen dans les arbres et chants d'oiseaux – fond d'air de nature Club MP3 Club WAV ambiance foret fin hiver 01 0103Ambiance de forêt à la fin de l'hiver avec vent léger et oiseaux proches et distants – mésanges + pinsons des arbres – campagne Club MP3 Club WAV ambiance foret hiver 0106Ambiance très calme de forêt en hiver – quelques oiseaux + gouttes d'eau tombant des arbres – dégel Club MP3 Club WAV bruitage branchage 0011Bruitage de branchage - feuillage - vent - forêt - nature gratuit fond d'air de foret 01 0058Ambiance de forêt calme avec léger vent et chants d'oiseaux distants – pinson des arbres + merle – campagne Club MP3 Club WAV foret ambiance avec ruisseau et vent 01 0138Ambiance de forêt à proximité d'un ruisseau – clapotis d'eau + vent léger constant + quelques oiseaux – Maintenon Club MP3 Club WAV foret ambiance avec vent 01 0114Ambiance de forêt avec vent moyen – chants de plusieurs oiseaux et insectes – quelques coups de marteau lointains – Maintenon Club MP3 Club WAV foret ambiance avec vent 02 0121Ambiance de forêt avec vent fort – quelques cris d'oiseaux lointains – forêt de Maintenon Club MP3 Club WAV foret ambiance calme 02 0327Ambiance calme de forêt au printemps avec nombreux oiseaux proches et distants – campagne Club MP3 Club WAV foret ambiance calme 03 0059Ambiance calme de forêt au printemps avec quelques oiseaux distants et léger vent lointain – campagne Club MP3 Club WAV foret ambiance calme 04 0118Ambiance calme de forêt au printemps avec nombreux oiseaux proches et distants – campagne Club MP3 Club WAV foret ambiance calme 05 0240Ambiance calme de forêt au printemps avec nombreux oiseaux proches et distants – cri et tambourinage de pic-vert – campagne Club MP3 Club WAV foret ambiance calme 06 0114Ambiance calme de forêt au printemps avec quelques oiseaux distants et vent moyen – campagne Club MP3 Club WAV foret ambiance calme 07 0121Ambiance calme de forêt au printemps avec corbeaux distants et vent moyen – campagne Club MP3 Club WAV foret ambiance calme 08 0106Ambiance de forêt calme avec vent moyen – chants de plusieurs oiseaux alentour et activités lointaines – campagne gratuit foret ambiance calme 09 0033Ambiance de forêt calme avec vent léger – chants de plusieurs oiseaux alentour – campagne gratuit foret ambiance calme 10 0301Ambiance de forêt calme avec vent léger + chants et mouvements d'oiseaux + insectes – campagne Club MP3 Club WAV foret ambiance vent feuilles 01 0146Bruitage de vent dans un arbre de feuilles mortes avec chants d'oiseaux proches et distants – vent par petites rafales – forêt Club MP3 Club WAV foret ambiance vent feuilles 02 0247Bruitage de vent dans un arbre de feuilles mortes avec chants d'oiseaux distants – vent par petites rafales – forêt Club MP3 Club WAV foret avec buses et insectes 01 0116Ambiance de forêt calme avec cris de buses distantes et stridulations d'insectes – campagne Club MP3 Club WAV forêt coucou 01 0030Ambiance de forêt avec vent léger et quelques oiseaux – coucou – campagne gratuit foret de pins ambiance vent 01 0111Ambiance calme dans une forêt de pins avec vent léger + chant d'un rouge-gorge proche et corbeaux lointains – campagne Club MP3 Club WAV foret de pins printemps oiseaux 01 bin 0237Ambiance de foret de pins au printemps avec léger vent constant et chants d'oiseaux – toute époque – Picardie France - binaural Club MP3 Club WAV foret de pins printemps oiseaux 02 0214Ambiance de foret de pins au printemps avec léger vent constant et chants d'oiseaux et vols d'insectes – toute époque – Picardie France Club MP3 Club WAV foret de pins printemps oiseaux 02 bin 0214Ambiance de foret de pins au printemps avec léger vent constant et chants d'oiseaux et vols d'insectes – toute époque – Picardie France - binaural Club MP3 Club WAV foret de pins printemps oiseaux 03 0154Ambiance de foret de pins au printemps avec léger vent constant et chants d'oiseaux et vols d'insectes à distance – toute époque – Picardie France Club MP3 Club WAV foret de pins printemps oiseaux 03 bin 0154Ambiance de foret de pins au printemps avec léger vent constant et chants d'oiseaux et vols d'insectes à distance – toute époque – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV foret de pins printemps oiseaux 04 bin 0206Ambiance de foret de pins au printemps avec léger vent constant et chants d'oiseaux et vols d'insectes à distance – toute époque – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV foret de pins printemps oiseaux distants 01 bin 0124Ambiance de foret de pins au printemps avec léger vent et chants d'oiseaux distants - vols d'insectes – toute époque – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV foret de pins printemps oiseaux distants vent 01 bin 0140Ambiance de foret de pins au printemps avec vent moyen et chants d'oiseaux distants – toute époque – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV foret en été – Maintenon 01 0153Ambiance de forêt calme en été – vent léger et cours d'eau proche – chants d'oiseaux et insectes – coups de marteau lointains – Maintenon Club MP3 Club WAV foret oiseaux 01 bin 0235Ambiance de foret au printemps avec chants d'oiseaux et vol d'insectes – toute époque – Picardie – France – binaural Club MP3 Club WAV foret printemps oiseaux 01 bin 0120Ambiance de foret de pins au printemps avec chants d'oiseaux proches et distants – toute époque – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV foret vent 01 bin 0201Ambiance de foret de pins au printemps avec vent moyen + chants d'oiseaux + insectes – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV foret vent 02 bin 0122Ambiance de foret de pins au printemps avec vent léger + chants d'oiseaux + insectes – toute époque – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV foret vent 03 bin 0144Ambiance de foret de pins au printemps avec vent léger + chants d'oiseaux + insectes – toute époque – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV foret vent buse 01 bin 0125Ambiance de foret de pins au printemps avec vent moyen + chants d'oiseaux distants + buse en vol + faisan distant – toute époque – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV foret vent clocher 01 bin 0208Ambiance de foret de pins au printemps avec vent moyen + chants d'oiseaux distants + sonnerie de clocher au loin – circulation très distante – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV foret vent pivert 01 bin 0154Ambiance de foret de pins au printemps avec vent moyen + chants d'oiseaux distants + tambourinage et cri de pic-vert – Picardie France – binaural Club MP3 Club WAV Népal – ambiance de foret 01 0250Ambiance de forêt népalaise avec chants et mouvements d'oiseaux proches - Chitwan national park au Népal – nature d'Asie Club MP3 Club WAV Népal – ambiance de foret 02 0249Ambiance calme de forêt népalaise avec chants et mouvements d'oiseaux proches et insectes - Chitwan national park au Népal – nature d'Asie Club MP3 Club WAV Voir tous les bruitages "forêt" insectes nom / écoute durée / description MP3 WAV ambiance insectes de nuit 1 0036Bruitage d'insectes de nuit - criquets - grillons - nature Club MP3 Club WAV bourdon 0007Bruit d'un bourdon en vol - bruitage d'animaux et insectes gratuit bourdon butine 0040Bruitage d'un bourdon qui butine des fleurs- bruit des ailes en vol + bruit des pattes dans les fleurs – insectes – guêpe – campagne - microcosmos Club MP3 Club WAV bourdon dans jardin 02 0007Bruitage d'un bourdon qui décolle d'une fleur dans un jardin – bruitages d'insectes et d'animaux Club MP3 Club WAV bourdons butinage 01 0058Bruitage de bourdons qui se posent et butinent avant de redécoller – jardin – insecte Club MP3 Club WAV bourdons butinage 02 0031Bruitage de bourdons qui butinent dans un jardin – insectes volants Club MP3 Club WAV bourdons butinage 07 0203Ambiance de campagne avec insectes pollinisateurs – bourdons et abeilles – butinage – été Club MP3 Club WAV butinage de bourdons 01 0022Bruitages d'insectes qui butinent avec ambiance de jardin en fond gratuit chant d'un criquet 01 0154Bruitage de la stridulation d'un criquet – nuit d'été – insecte – chant Club MP3 Club WAV chant d'un criquet 03 0005Bruit de criquet - cris d'animaux sauvages - insecte gratuit chant d'un criquet proche 05 0111Bruitage d'un criquet – perspective proche – insecte – campagne - bruitages d'animaux Club MP3 Club WAV chant d'un grillon 02 0241Bruitage de la stridulation d'un grillon – nuit d'été – insecte – chant Club MP3 Club WAV chant d'un grillon 03 0032Bruit de grillon - cris d'animaux sauvages - insecte gratuit chants de grillons 0307Bruitage de la stridulation de plusieurs grillons – nuit d'été – insecte – chant Club MP3 Club WAV chants de grillons et criquets 0142Bruitage de la stridulation de plusieurs grillons et criquets – nuit d'été – insecte – chant Club MP3 Club WAV cigales 01 0010Bruitage de cigales mi distantes – chant des cigales dans la garrigue – Provence gratuit cigales distantes Lunel 02 0221Ambiance de garrigue avec chant de cigales et quelques oiseaux à distance – Cote d'Azur – France Club MP3 Club WAV cigales – France 01 0151Ambiance de garrigue avec chant constant de cigales – stridulations d'insectes – Provence – bruitages d'animaux – sud de la France Club MP3 Club WAV criquet chant proche 01 0049Bruitage d'un chant de criquet proche – stridulation – bruit d'insecte d'été – chaleur – vacances Club MP3 Club WAV frelon dans jardin 01 0033Bruitage d'un frelon qui butine de fleur en fleur dans un jardin – chants d'oiseaux en fond – bruit d'insecte Club MP3 Club WAV grillon chant 03 0146Bruitage d'un chant de grillon isolé et proche – bruit d'insecte – animal Club MP3 Club WAV grillon chant 04 0206Bruitage d'un grillon proche – chant continu – bruitage d'insecte – été – campagne Club MP3 Club WAV grillon chant 05 0019Bruitage d'un chant de grillon seul – stridulations d'insecte – été Club MP3 Club WAV guêpe 02 0013Bruitage des ailes d'une guêpe en vol – insecte – abeille – animaux gratuit guêpes essaim 05 0032Bruitages de guêpes ou abeilles en vol proche – défense de la ruche – bruitages d'animaux Club MP3 Club WAV guêpes essaim en vol 08 0040Bruitage de guêpes en vol – quelques insectes calmes avec vol proche du micro – bruitages d'animaux Club MP3 Club WAV insecte dans jardin 01 0012Ambiance de jardin avec insecte volant – guêpe – bourdon – mouche Club MP3 Club WAV mouche tachina ferra 02 0005Bruitage d'une mouche qui se heurte à une vitre – tachina fera – insecte – animaux Club MP3 Club WAV Voir tous les bruitages "insectes" marché nom / écoute durée / description MP3 WAV ambiance de marché 02 0125Ambiance longue de marché sous halles – voix – caisses enregistreuses – frigo – cris des commerçants Club MP3 Club WAV ambiance du marché de Auneau 01 0243Ambiance de marché à la campagne – cris de commerçant + ronronnement de frigo + affûtage de couteau + enfants qui jouent – Auneau – Bruitages de France Club MP3 Club WAV ambiance du marché de Auneau 02 0210Ambiance de marché à proximité d'un camion réfrigérant – ronronnement constant proche et bruits du marché à distance – marché de Auneau Club MP3 Club WAV ambiance du marché de Auneau 03 0231Ambiance du marché de Auneau – conversations proches et distantes – aboiements de chien – bruit de frigo – campagne Club MP3 Club WAV Hongrie Budapest halles rayon charcuterie 0126Ambiance des halles de Budapest – perspective depuis le rayon charcuterie du marché – Hongrie Club MP3 Club WAV marché toute époque ambiance 02 0146Ambiance de marché pour toute époque – sans éléments de modernité – marché médiéval Club MP3 Club WAV Voir tous les bruitages "marché" mare et étang nom / écoute durée / description MP3 WAV ambiance étang 01 0049Ambiance d'un étang avec vent léger oiseaux et insectes – Aisne – Picardie – France Club MP3 Club WAV ambiance étang 02 0122Ambiance au bord d'un étang avec petits clapotis d'eau + insectes + oiseaux distants + vent léger – Aisne - France Club MP3 Club WAV ambiance étang 03 0137Ambiance calme d'étang avec corneilles tourterelles et poules d'eau + clapotis d'eau + vent léger – Aisne – France Club MP3 Club WAV ambiance étang 04 0113Ambiance calme au bord d'un étang avec tourterelles lointaines + insectes + clapotis d'eau + vent léger – Aisne – France Club MP3 Club WAV ambiance mare de village 01 0126Ambiance d'une mare de village en lisière de forêt avec nombreux oiseaux et crapauds – pic-vert – léger vent – Gondreville Oise - binaural Club MP3 Club WAV ambiance mare de village 02 0128Ambiance d'une mare de village en lisière de forêt avec quelques oiseaux et crapauds – corneilles et rouge-gorge – Gondreville Picardie – binaural Club MP3 Club WAV ambiance mare de village 03 0226Ambiance d'une mare de village en lisière de forêt avec quelques oiseaux et crapauds – Gondreville Picardie – binaural Club MP3 Club WAV ambiance mare de village 04 0232Ambiance d'une mare de village en lisière de forêt avec quelques oiseaux et crapauds – corneilles – Gondreville Oise – binaural Club MP3 Club WAV ambiance mare de village 05 0039Ambiance d'une mare de village en lisière de forêt avec quelques oiseaux et crapauds – Gondreville Oise – binaural gratuit ambiance oiseaux Marais Poitevin 02 0254Ambiance du Marais Poitevin au bord des canaux - avec chants d'oiseaux et insectes + oie mi-distante – sous-bois Club MP3 Club WAV ambiance oiseaux Marais Poitevin 03 0140Ambiance du Marais Poitevin au bord des canaux - avec chants d'oiseaux et insectes + oie mi-distante – sous-bois Club MP3 Club WAV ambiance oiseaux Marais Poitevin 04 0045Ambiance du Marais Poitevin au bord des canaux - avec léger clapotis + chants d'oiseaux distants + sarcelle proche – sous-bois Club MP3 Club WAV Voir tous les bruitages "mare et étang" moulin écluse nom / écoute durée / description MP3 WAV écluse 01 0321Bruitage d'une petite cascade d'eau – écluse – barrage – Ferté Milon – France Club MP3 Club WAV lavoir écoulement d'eau et corne de brume 0052Ambiance d'un lavoir ancien – écoulement d'eau et corne de brume au loin – Quettehou Club MP3 Club WAV moulin à aubes 0440Bruitage d'un moulin à aubes – roue – eau Club MP3 Club WAV moulin à aubes – La Ferté-Milon 05 0242Bruitage d'un moulin à aubes ancien avec courant d'eau fort – bruit constant d'eau – La Ferté Milon – canal de l'Ourque Club MP3 Club WAV Voir tous les bruitages "moulin écluse" Chers fans de CodyCross Mots Croisés bienvenue sur notre site Vous trouverez la réponse à la question Clocher d’église sur une tour isolée . Cliquez sur le niveau requis dans la liste de cette page et nous n’ouvrirons ici que les réponses correctes à CodyCross Faune et Flore. Téléchargez ce jeu sur votre smartphone et faites exploser votre cerveau. Cette page de réponses vous aidera à passer le niveau nécessaire rapidement à tout moment. Ci-dessous vous trouvez la réponse pour Clocher d’église sur une tour isolée Clocher d’église sur une tour isolée Solution CAMPANILE Les autres questions que vous pouvez trouver ici CodyCross Faune et Flore Groupe 170 Grille 3 Solution et Réponse.

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